李銳　李榮發(fā)

人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結(jié)構(gòu)、事件在劇本中占據(jù)十分重要的位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評判一個劇本是否成功的根本標準。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，其次是豐富和刻畫角色，人物角色的塑造風格往往根據(jù)影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來設定。本文闡述如何在劇本創(chuàng)作中塑造人物，從而創(chuàng)造出觀眾喜歡的角色。

人物塑造是影視劇創(chuàng)作的核心內(nèi)容，一部好的影視劇，首先要有一個優(yōu)秀劇本，影視劇的人物可以做到現(xiàn)實中人們想做卻做不到的事情，比如上天入地、毀滅世界，他們擔負著演繹故事、推動情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來的重要人物。所以，在劇本環(huán)節(jié)，一個成功的人物塑造是構(gòu)成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個人物，這個影視劇也就失去靈魂。如今影視產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，重點在于這些角色有沒有抓住觀眾心理，有沒有滿足觀眾需求。如今成就一部優(yōu)秀的作品，更多地取決于觀眾。

一、觀眾的心理分析

（一）觀眾的情感和心理需求

把握了觀眾的心理，就是把握了觀眾內(nèi)心的需求。自始至終，劇本中塑造角色目的就是，讓觀眾感到快樂、幸福。劇本角色的塑造必須能判斷何時該做何事以滿足觀眾，判斷何時該進入自己的理想世界。

看電視劇、電影都是很多人喜歡的娛樂方式，因為這些快樂能帶給人們?nèi)碌捏w驗，不論是傳統(tǒng)娛樂項目還是網(wǎng)上各種虛擬娛樂項目都是如此。而影視最重要的，就是能帶給人們各種各樣的生活體驗，甚至一些現(xiàn)實無法實現(xiàn)的各種故事發(fā)展中的情感體驗等。所以，只有了解觀眾的內(nèi)心世界，了解其需求，編劇才能創(chuàng)作出好的作品，塑造出成功的人物形象。

（二）分析觀眾心理的目的

分析觀眾的目的有兩個：一是要面對市場，劃分觀眾的類型，為劇本的定位提供依據(jù)；二是分析觀眾的心理、喜好，為劇本人物的設計提供依據(jù)。前者基于宏觀分析，后者針對不同類型的觀眾，分析他們的需求共性。

觀眾是一個復雜的群體。所以，要徹底分析觀眾有哪些喜好，非常困難。這是因為每個觀眾的興趣愛好、審美、世界觀都不同，但是從影視劇的角度看，觀眾存在一些共同的基本心理。這對角色的塑造十分重要。分析觀眾的基本心理，就是分析他們在影視劇中希望獲得什么東西，什么是他們最感興趣的。

“鏡像”心理，其實就是一款影視劇與受眾群體之間產(chǎn)生的共鳴，影視劇主要的受眾群體是少兒、青少年、青年人。隨著時代的變化和社會迅猛的發(fā)展，受眾群體的心理特征普遍提前早熟，所以角色塑造不僅要考慮劇本中限定的時代背景，更重要的是要考慮現(xiàn)實中時代背景下受眾群體的心理特征。成功的劇本角色造型塑造，會使受眾群體在看過后對周圍事物和個人經(jīng)歷產(chǎn)生強烈的“鏡像”心理，這種心理認同是塑造的角色被受眾群體接受的基礎。

人在幼年比較幼稚，往往愛看兒童節(jié)目。這個時期，兒童的心理特征是單純、好奇、模仿等，喜歡可愛、美麗和帥氣的人物角色，厭惡那些丑陋、邪惡的角色。但隨著年齡的增長，人們接受的事物會慢慢開始發(fā)生變化，心理也會逐漸完善，這時他們的愛好往往就會趨于成人化，如暴力、科幻、犯罪、喜劇等。他們以前會被表面的事物吸引，現(xiàn)在變得善于發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的東西，這就是人在成長中慢慢成熟的過程。影視劇中的人物角色往往會成為觀者向往的目標，或成為其虛擬朋友，所以，塑造人物時，人們要根據(jù)自身經(jīng)歷，細心觀察，了解社會和市場需求，創(chuàng)造出獨一無二、積極向上的人物形象。

二、人物的塑造分析

（一）設計者對于劇本角色塑造的態(tài)度

一個好劇本已經(jīng)不僅僅取決于故事的好壞，更重要的是角色塑造。對于故事，人們往往記不住，但一個深入人心的角色使人長久銘記。角色塑造的好壞同樣需要現(xiàn)眾判斷，但是最開始的評判者是設計者本人。

一是良好的語言表達能力。這是角色塑造的第一關。角色塑造的語言風格會給現(xiàn)眾最直接的刺激，這就是第一印象。二是設計者必須注重原創(chuàng)性，保持思想獨立，對生活有自己的見解和看法，注入自己的創(chuàng)作情感，豐富角色內(nèi)涵。

三是平時不斷積累，多閱讀相關的書籍和文學巨著，從而創(chuàng)作出深入人心的角色。角色性格也是人物塑造的重點，一定要避免重復，如性急、睿智、笨拙。如果一個劇本中出現(xiàn)兩個性格相同的人，就會讓現(xiàn)眾感受不到新意。當前，觀眾早已出現(xiàn)審美疲勞，角色塑造要避免“換湯不換藥”。四是編劇要明確自身對角色的定位，明確塑造角色的亮點。在塑造人物形象時，編劇必須將內(nèi)心的情感和構(gòu)思注入其中，使自己首先愛上自己塑造

的角色。

（二）劇本人物的塑造技巧

角色塑造是一門技術(shù)活，編劇不僅要將人物的表面特征塑造出來，更重要的是展示角色的內(nèi)心世界，包括言行舉止、喜怒哀樂。有時，一個微笑便能打動全世界，筆者最喜歡運用對比去描寫人物，如果沒有對比，很多事物的獨特性就無法體現(xiàn)出來。有人說，世上無魔便無佛，沒有惡就沒有善。坐車時，人們可能會思考究竟是車在走還是景物在走，人們需要運用對比來做出判斷。對比的描寫方法有兩種。一是通過人物對事情的前后反應來體現(xiàn)他對事物認識的變化，二是兩個人物對于事物的認知不同，產(chǎn)生的反應也就不同，從而突出其性格特點和內(nèi)心境界。

做完以上工作，接下來就是“潤色”，也就是細節(jié)。細節(jié)決定成敗，列夫·托爾斯泰曾說“藝術(shù)起于至微”。所以，成功的人物塑造離不開對細節(jié)的成功描寫，這些細節(jié)往往具備能在某個瞬間打動人的效果，從而豐富了角色形象。

三、結(jié)語

在劇本創(chuàng)作過程中，人物塑造的成功不僅僅取決于劇本的劇情故事，同時也取決于觀眾的想法與心理。在前期角色定位時，編劇要大量收集素材，主要根據(jù)角色性格，設計外貌特征，通過收集素材使角色更加個性化。一個成功的人物角色設計，可以給劇情發(fā)展帶來輔助作用。只有理解了觀眾的想法與心理，編劇才能塑造出與眾不同的人物角色，才能使觀眾喜愛，才能帶來更多的文化價值。劇情依賴于人物的推進，而人物又依靠劇情的發(fā)展來體現(xiàn)自己，所以一部好的劇本一定有個優(yōu)秀的人物形象。

（江西服裝學院）