摘要：紀(jì)錄片導(dǎo)演范儉跟著余秀華輾轉(zhuǎn)多地最終拍成紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》。通過(guò)這部影片的拍攝，導(dǎo)演讓我們看到了一個(gè)真實(shí)的余秀華。

關(guān)鍵詞：《搖搖晃晃的人間》簡(jiǎn)析 人物形象

靈魂深處的震撼，優(yōu)美的詩(shī)句，深沉的愛(ài)，自卑的苦，心靈的歸宿。這些詞匯都可以用來(lái)形容她，這是筆者通過(guò)這部紀(jì)錄片所感受到的。

一個(gè)詩(shī)人，如果要貼上標(biāo)簽的話，她的人生是有殘疾的、有遺憾的，但她的思想?yún)s超越了現(xiàn)實(shí)。在2015年，她一度在大江南北紅起來(lái)。她就是余秀華——腦癱患者，走路不穩(wěn)，手發(fā)抖，說(shuō)話口吃，給學(xué)習(xí)、工作、婚姻都帶來(lái)了影響，但是這一切卻與詩(shī)人的這個(gè)角色完全不違和?！洞┰酱蟀雮€(gè)中國(guó)去睡你》在網(wǎng)上迅速躥紅，被廣大詩(shī)友多次轉(zhuǎn)發(fā)，點(diǎn)擊量達(dá)上億次。

《搖搖晃晃的人間》這部影片一開(kāi)始呈現(xiàn)的湖北農(nóng)村的景象和詩(shī)人搖搖晃晃的身影徘徊在田野中的畫面，是范儉導(dǎo)演想去表達(dá)的一種淳樸自然的美?！霸?shī)歌是什么呢？我不知道，也說(shuō)不出來(lái)，不過(guò)是情緒在跳躍，或沉潛；不過(guò)是當(dāng)心靈發(fā)出呼喚的時(shí)候，它以赤子的姿勢(shì)到來(lái)；不過(guò)是一個(gè)人在搖搖晃晃的人間走動(dòng)的時(shí)候，它充當(dāng)了一根拐杖。”余秀華把詩(shī)歌比喻成自己的一根拐杖，讓自己的心靈走得越來(lái)越遠(yuǎn)，在詩(shī)人的生存中，詩(shī)歌給了人慰藉，給了人巨大的力量，給了人勇敢爭(zhēng)奪心靈的愛(ài)與被愛(ài)。

余秀華寫的大部分詩(shī)都是愛(ài)情詩(shī)，影片中傳來(lái)她顫抖的卻富有感情地讀自己詩(shī)的聲音。有些人讀不懂，不懂余秀華為什么多次提到性，性是種一隱秘的誘惑，是羞恥中的綻放，是余秀華表達(dá)自己內(nèi)心孤獨(dú)的獨(dú)白，也是余秀華對(duì)生活的渴望和對(duì)愛(ài)情的一種幻想。有人驚嘆作者的創(chuàng)作風(fēng)格，將性格天衣無(wú)縫地融合在詩(shī)歌里，自然共存。一種淡雅不俗、巧妙絕倫的詩(shī)風(fēng)，一種內(nèi)心孤獨(dú)卻想要沖破束縛的力量，帶有愛(ài)情自卑卻心情復(fù)雜的思緒，一切都在詩(shī)歌中表達(dá)，她對(duì)愛(ài)的缺失有非常深刻的體驗(yàn)。她的愛(ài)情詩(shī)并不僅僅滿足愛(ài)與被愛(ài)的呵護(hù)，更多的是復(fù)雜的情感加上個(gè)性鮮明的形象脫穎而出。電影里她時(shí)而笑，時(shí)而發(fā)小脾氣，真實(shí)而樸素。面對(duì)生活她樂(lè)觀開(kāi)朗，面對(duì)鏡頭她毫無(wú)保留。在與家人吃飯時(shí)，影片用聲畫同步的鏡頭語(yǔ)言，一點(diǎn)點(diǎn)地彰顯余秀華的個(gè)性：她喜歡和父母開(kāi)玩笑；在愛(ài)情面前變得十分成熟，堅(jiān)決捍衛(wèi)自己的人身自由，想被愛(ài)卻遭到拒絕，“他從來(lái)不心疼我，下雨天也不來(lái)接我，摔跤了不扶我，還笑我。”此時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)向池塘里的荷葉，用鏡頭特寫顯示荷葉上帶有些許的池塘水和一條孤單的小魚。或許這條小魚就是余秀華吧，想跳出荷葉進(jìn)池塘自由自在卻心有余悸，夾著孤單。從近景到特寫再到遠(yuǎn)景，一個(gè)女人的心寒，從背影中感觸，從熒幕中傳來(lái)陣陣寒意，一種婚姻的悲哀油然而生。

“但是雨里依然有寂寞的呼聲，鈍器般捶打在向晚的云朵，總是來(lái)不及愛(ài)，就已經(jīng)深陷。你的名字被我咬出了血，卻沒(méi)有打開(kāi)幽暗的封印”，從心理蒙太奇角度簡(jiǎn)析，“愛(ài)”這個(gè)代名詞，在余秀華眼里可望而不可即，“寂寞的呼聲”變得虛偽無(wú)情，猶如鈍器打在云朵，一種悲哀一種沉默，無(wú)比地壓抑。余秀華在愛(ài)情里過(guò)得痛苦不堪，充滿傷痛的經(jīng)歷使得她從詩(shī)里表達(dá)，從不遮掩、落落大方。鏡頭對(duì)準(zhǔn)她坐在火車上看著窗外的迷茫的眼神，讀出了內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的向往，對(duì)肉體碰撞的渴望，以及被愛(ài)的幸福。

鏡頭呈現(xiàn)余秀華挖草的時(shí)候十分淡定地說(shuō)：“我丈夫在北京打工，他喜歡漂亮、身材好的女人，尤其是喜歡跳舞的女人”。一種心酸一把淚，因?yàn)樗呗凡环€(wěn)自然不能跳舞來(lái)滿足丈夫的愿望，這讓她覺(jué)得十分愧疚，或許丈夫隱隱約約地揭露了一個(gè)事實(shí)，因?yàn)槠拮託埣捕行┰S偏見(jiàn)。又或許余秀華在嘆息自己命運(yùn)的坎坷，搖搖晃晃的人生在愛(ài)情里十分卑微。在電影的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，余秀華獨(dú)自走在麥田里，顯得孤獨(dú)卻很渺小，她朗誦的詩(shī)歌呈現(xiàn)在銀幕上，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，流露出真摯的愛(ài)。長(zhǎng)鏡頭雖長(zhǎng)，卻令她思緒萬(wàn)千，同時(shí)給觀眾營(yíng)造了靜謐感，有回歸田野的舒適質(zhì)感。

影片利用美學(xué)方法，以農(nóng)村亮麗的田野池塘風(fēng)景為背景，沒(méi)有專門的解說(shuō)，只有那顫抖的聲音過(guò)渡在自己的詩(shī)中。范儉導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，讓余秀華的詩(shī)成為影片的精華，內(nèi)容豐富而耐人尋味。每一個(gè)過(guò)渡的片段都會(huì)用余秀華的同期聲，內(nèi)心的情感從顫抖的喉嚨里發(fā)出來(lái)，一種心靈的歇斯底里，一個(gè)個(gè)性鮮明的女主人公在銀幕上顯示自己的真實(shí)生活形態(tài)。范儉導(dǎo)演找的是一位好“演員”，她的靈動(dòng)、機(jī)智、率真，顯得真實(shí)不虛偽、不做作。語(yǔ)言的障礙并不代表思想交流的障礙。影片沒(méi)有像以往的片子那樣奮力地描述殘疾人有多“殘疾”，余秀華在婚姻面前，對(duì)性與愛(ài)的追求，堅(jiān)持與不愛(ài)的人離婚，心里急切地想擺脫錯(cuò)誤的婚姻。鏡頭以兩口子幽默卻痛心的吵架，加上不難聽(tīng)懂的方言，使得觀眾一目了然。余秀華坦言，自己一定要離婚，在婚姻里過(guò)得實(shí)在痛苦。像《圍城》這本書的介紹一樣，婚姻好比《圍城》，里面的人想出來(lái)，外面的人想進(jìn)去。

通過(guò)這部紀(jì)錄片，我們看到了一位女詩(shī)人在一段死水般愛(ài)情里的痛苦和離婚后的迷茫，看到了一個(gè)個(gè)性格鮮明、熱愛(ài)自由、渴望被愛(ài)的女詩(shī)人，看到了一個(gè)坦然、率真、堅(jiān)強(qiáng)的女詩(shī)人。

（作者簡(jiǎn)介：孫祥英，女，本科，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，研究方向：廣播電視編導(dǎo)專業(yè)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）