余肖

追逐東方藝術(shù)的收藏家中，不得不提查爾斯·朗·弗利爾，正是他一手建立了弗利爾美術(shù)館，不同于一般收藏家僅是從歐美古董商手中直接購(gòu)買東方藝術(shù)品，他曾四次親自前往東亞拜訪收藏家、古董商，收集藏品，探訪龍門石窟等古跡。

在與亞洲遠(yuǎn)隔重洋的北美，有這么一座與亞洲藝術(shù)淵源頗深的美術(shù)館，這要從弗利爾美術(shù)館的誕生講起。在世界范圍內(nèi)都算重量級(jí)的亞洲藝術(shù)、20世紀(jì)早期美國(guó)藝術(shù)館藏，甚至建造美術(shù)館和布展資金，都由一人捐贈(zèng)，他就是底特律大亨查爾斯·朗·弗利爾。

“窮孩子”的偉大貢獻(xiàn)

查爾斯·朗·弗利爾出生于美國(guó)紐約州哈德遜河谷邊的小鎮(zhèn)金斯頓，家里很窮，六個(gè)孩子中他排老三。在他14歲時(shí)，母親去世了。七年級(jí)之后，弗利爾離開(kāi)學(xué)校，在一家水泥廠找到了工作。

19世紀(jì)70年代早期，弗利爾曾在一家綜合商店擔(dān)任職員，這時(shí)他被一位貴人注意到了。此人即是弗蘭克·J·赫克勒（Frank J. Heckler，1846—1927年），時(shí)任紐約、金斯敦和錫拉丘茲鐵路總監(jiān)。Heckler非常欣賞弗利爾的會(huì)計(jì)和組織技能，于是在1874年雇用他作為他的付款人和會(huì)計(jì)師。19世紀(jì)70年代，來(lái)自底特律的一群投資者決定在印第安納州洛根斯波特建立一條鐵路，他們聘請(qǐng)赫克勒來(lái)管理這個(gè)項(xiàng)目，赫克勒便帶來(lái)了年輕的弗利爾。

1879年，利用鐵路業(yè)務(wù)帶來(lái)的關(guān)系以及Christian H. Buhl、James Joy、Russell Alger、James McMillan和Allan Shelden的財(cái)務(wù)支持，F(xiàn)reer和Heckler搬到了底特律。在那里，他們于1885年創(chuàng)建了半島汽車公司，這使得兩人很快都富裕了起來(lái)，半島成為底特律第二大汽車制造商。 1892年，半島與密歇根汽車公司合并，掌控了底特律的大部分鐵路車市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)，Michigan-Peninsular Car是密歇根州最大的制造商。七年后，弗利爾組建了一個(gè)包含13家公司的聯(lián)合公司，于1899年創(chuàng)建了美國(guó)汽車和鑄造廠。

在19世紀(jì)后期，弗利爾的健康狀況明顯下降。19世紀(jì)90年代的經(jīng)濟(jì)蕭條與弗利爾在公司內(nèi)部的地位壓力相結(jié)合，給他帶來(lái)了身心上的創(chuàng)傷。弗利爾被診斷出患有神經(jīng)衰弱，這是美國(guó)上流社會(huì)中普遍存在的神經(jīng)病癥。當(dāng)時(shí)神經(jīng)衰弱的治療包括長(zhǎng)時(shí)間的休息以及鼓勵(lì)男性在荒野中進(jìn)行活動(dòng)，弗利爾也不例外，他的治療包括在加拿大荒野和卡茨基爾的郊游。除了把旅行作為治療手段之外，作為一項(xiàng)輔助，弗利爾在19世紀(jì)80年代開(kāi)始收集藝術(shù)品。1899年，弗利爾開(kāi)始從工業(yè)界退休，把時(shí)間和精力都聚焦于收藏藝術(shù)品和旅行。

1919年，弗利爾因?yàn)橹酗L(fēng)而去世，當(dāng)時(shí)他正住在紐約市第五大道和第55街的哥譚酒店。 他把他的大部分藝術(shù)收藏品，超過(guò)9500件，都留給了聯(lián)邦政府，它們現(xiàn)在都安靜地存放在史密森學(xué)會(huì)弗利爾藝術(shù)館里。弗利爾沒(méi)有妻子或孩子，他的遺產(chǎn)不僅僅是他的財(cái)富或藝術(shù)收藏，也是他作為藝術(shù)家和公眾贊助人的慷慨，這位離開(kāi)學(xué)校去水泥廠工作的男孩最終向美國(guó)貢獻(xiàn)了這個(gè)國(guó)家的第一批美術(shù)珍藏。

好收藏，靠朋友

弗利爾因其十九世紀(jì)晚期美國(guó)繪畫和亞洲藝術(shù)的收藏而聞名，其中大部分都是在他于1899年退休后收藏所得。然而，早在十六年前即1883年，這位實(shí)業(yè)家就開(kāi)始了自己對(duì)藝術(shù)品和印刷品的收藏，當(dāng)時(shí)，弗利爾通過(guò)紐約經(jīng)銷商Frederick Keppel購(gòu)買了一系列古代大師版畫，趣味比較謹(jǐn)慎和保守，這也是當(dāng)時(shí)發(fā)家的年輕人常見(jiàn)的消遣方式。

經(jīng)由個(gè)人關(guān)系和專業(yè)關(guān)系，他的興趣在隨后幾年里繼續(xù)增長(zhǎng)，這些關(guān)系從根本上塑造了這位收藏家的收藏原則和哲學(xué)，其中兩位朋友因其對(duì)收藏家有重大影響而值得進(jìn)一步解釋。 第一個(gè)是畫家詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒（James McNeill Whistler），他主要被認(rèn)為是弗利爾亞洲系列的催化劑，而第二個(gè)是亞洲藝術(shù)學(xué)者歐內(nèi)斯特·芬諾羅薩（Ernest Fenollosa），他幫助塑造了弗利爾的收藏觀。

1887年，在律師和藝術(shù)收藏家霍華德·曼斯菲爾德位于紐約的單身漢公寓里，當(dāng)弗利爾看到惠斯勒的版畫時(shí)，他立刻被藝術(shù)家制作的作品所吸引。三年之后即1890年，在第一次去倫敦的時(shí)候，弗利爾在將自己介紹給了惠斯勒。不久，藝術(shù)家和實(shí)業(yè)家很快就成了好朋友，他們花了很長(zhǎng)時(shí)間一起旅行。在此期間，弗利爾也開(kāi)始收集并最終成為世界上最大的惠斯勒作品收藏家。直到1903年惠斯勒去世時(shí)，兩人仍然是親密的朋友和知己。

弗利爾最初收藏的亞洲藝術(shù)品是當(dāng)時(shí)比較流行的門類.如日本浮世繪版畫和陶瓷?；菟估胀ǔ１徽J(rèn)為是弗利爾收集日本版畫和繪畫的靈感來(lái)源，不過(guò)學(xué)者們還不清楚為什么弗利爾會(huì)開(kāi)始專注于收集亞洲藝術(shù)。有記錄顯示，他的第一次購(gòu)買是日本琳派繪畫，發(fā)生在1887年，這早于他與畫家建立的關(guān)系。然而也沒(méi)有理由相信，無(wú)論是否在惠斯勒之前，弗利爾的品味都沒(méi)有受到他朋友的影響。 但是，惠斯勒的影響可能還出現(xiàn)在弗利爾收集的其他美國(guó)藝術(shù)家身上。除惠斯勒之外，弗利爾還開(kāi)發(fā)了大量藝術(shù)家如Dwight Tyron、Abbott Thayer、Thomas W. Dewing和Frederick Church。Tyron、Thayer、Dewing和Whistler都為Freer的底特律大廈做出了貢獻(xiàn)，該大廈由美學(xué)運(yùn)動(dòng)建筑師Wilson Eyre于1890年設(shè)計(jì)。

早在19世紀(jì)90年代早期，弗利爾與西班牙移民的兒子歐內(nèi)斯特·芬諾羅薩便已相識(shí)，但直到1901年，兩人才建立了重要的聯(lián)系。歐內(nèi)斯特是中國(guó)和日本藝術(shù)方面的權(quán)威。從1880年到1890年，他一直都在日本生活和工作，主要是在東京帝國(guó)大學(xué)教授哲學(xué)和邏輯學(xué)。在日本任職期間，F(xiàn)enollosa學(xué)習(xí)藝術(shù)史、批評(píng)和方法論并運(yùn)用到日本的藝術(shù)和文化研究，用英語(yǔ)和日語(yǔ)發(fā)表了大量文章。1889年，波士頓美術(shù)博物館邀請(qǐng)他擔(dān)任最近開(kāi)發(fā)的日本藝術(shù)部門的管理人員。1895年，F(xiàn)enollosa與妻子離婚，致使他次年夏天即從波士頓美術(shù)博物館辭職。

在將近十年時(shí)間里，兩人緊密配合，F(xiàn)enollosa提出建議，F(xiàn)reer則貪婪地購(gòu)藏。 從1901年到1908年，弗利爾購(gòu)買了大量日本和中國(guó)畫作，這是他后來(lái)捐贈(zèng)的主要部分。他們的合作伙伴關(guān)系是有利可圖的，因?yàn)镕enollosa的建議，弗利爾在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的藝術(shù)市場(chǎng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)，而作為回報(bào)，弗利爾組織了一系列的Fenollosa的演講活動(dòng)，幫助他在學(xué)術(shù)界獲益匪淺。

收藏時(shí)，弗利爾的理念很明確。托馬斯·勞頓和琳達(dá)·美林在他們的書《弗利爾：藝術(shù)的遺產(chǎn)》中，將弗利爾的信仰描述為一種“杰作既不需要解釋也不需要文化背景來(lái)傳達(dá)其信息的系統(tǒng)：其重要性在于其審美完整性，而不是在證據(jù)中可能偶然提供宗教、社會(huì)、政治或經(jīng)濟(jì)問(wèn)題”。弗利爾也表現(xiàn)得與他那個(gè)時(shí)代的其他贊助人不同。除了購(gòu)買作品外，弗利爾還與他所支持的藝術(shù)家建立了友誼，并將他的藏品借出去做展覽，為他收藏庫(kù)里的畫家提供了最大量的專業(yè)曝光。

捐款捐物還捐美術(shù)館

早在被推薦至史密森學(xué)會(huì)之前，弗利爾就一直在思考博物館項(xiàng)目。1900年夏天，弗利爾穿越威尼斯、慕尼黑、紐倫堡、德累斯頓、柏林、漢堡和科隆。在這些城市，他參觀了主要的民族博物館，繪制了平面圖并在期刊上寫下了筆記。

1905年12月15日，弗利爾給美國(guó)總統(tǒng)西奧多·羅斯福寫了一封信，信中弗利爾概述了他最初的遺產(chǎn)提議。詹姆斯·麥克米蘭，弗利爾的朋友，美國(guó)參議員，以及密歇根汽車公司的合伙人，支持將華盛頓特區(qū)塑造成一個(gè)美麗的首都的想法。他的影響力幫助指導(dǎo)了弗利爾對(duì)華盛頓的提議。之后的五個(gè)月，談判仍在繼續(xù)，只是受史密森學(xué)會(huì)主任塞繆爾·蘭利（Samuel P. Langley）影響而短期內(nèi)停滯不前。直到1906年5月，史密森學(xué)會(huì)的董事會(huì)代表美國(guó)政府接受了弗利爾的禮物。

弗利爾的禮物，不僅提供了他的收藏，還提供了建筑和初期捐贈(zèng)，這種形式在美國(guó)歷史上還是第一次。從一開(kāi)始，弗利爾的捐贈(zèng)便是徹底的，不過(guò)，在去世之前，弗利爾將一直保留其最初向史密森學(xué)會(huì)承諾的2，250件物品，并且他的新收藏也將一直保留到去世之時(shí)。是的，弗利爾在他的余生中仍然繼續(xù)熱烈地收藏著。

1920年，在弗利爾去世后，有9，500件物品從底特律轉(zhuǎn)移到了華盛頓特區(qū)，收藏品幾乎翻了兩番。其中包括惠斯勒的1，189件作品，這是這位藝術(shù)家在世界上最大的收藏集，3，400件中國(guó)作品，1，863件日本作品，1，697件埃及作品，513件來(lái)自印度和中東，451件來(lái)自韓國(guó)，200件19世紀(jì)美國(guó)大師作品，200個(gè)雜項(xiàng)。歷史學(xué)家沃倫科恩得出結(jié)論，弗利爾和福開(kāi)森（John Calvin Ferguson，1866年-1945年，美國(guó)學(xué)者，精心收集的部分中國(guó)文物也收藏在該館）代表了東亞藝術(shù)收藏的“黃金時(shí)代”。弗利爾的金錢、品味和鑒賞力使公眾可以看到和研究更多樣化的藝術(shù)，進(jìn)而影響了美國(guó)人轉(zhuǎn)身離開(kāi)那些華麗浮夸的傳統(tǒng)西方藝術(shù)。

在1918年和1919年，弗利爾在他的遺囑中加入些了新條款，進(jìn)一步支持了他在1906年捐贈(zèng)中建立的結(jié)構(gòu)。第一項(xiàng)規(guī)定是，建立一個(gè)來(lái)自股票和現(xiàn)金股息的收入來(lái)源，以確保博物館雇用一名技術(shù)高超的策展人。他還指定了兩個(gè)額外的資金來(lái)裝飾和維護(hù)博物館場(chǎng)地，特別是室內(nèi)和室外觀賞花園。一旦滿足，弗利爾又制定了進(jìn)一步的規(guī)定。弗利爾強(qiáng)制要求其遺產(chǎn)的剩余收入繼續(xù)支持亞洲和中東研究獎(jiǎng)學(xué)金，并從亞洲、埃及和中東獲得新作品。在收藏中，F(xiàn)reer擬定了詳細(xì)的規(guī)定，所有新的收購(gòu)必須得到美術(shù)國(guó)家委員會(huì)和收藏家的親密朋友和知己小組的批準(zhǔn)。

在他最嚴(yán)格的限制中，弗利爾表示，博物館可能不接受非永久收藏品的藝術(shù)品贈(zèng)品。博物館也被禁止展出不屬于永久收藏品的藝術(shù)品。最后，一旦進(jìn)入永久收藏品，任何一件藝術(shù)品都不被允許借出。

1916年，在華盛頓現(xiàn)在被稱為弗利爾美術(shù)館的建筑開(kāi)始了。這座建筑花費(fèi)了一百萬(wàn)美元，所有這些都是由弗利爾支付的。因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)延遲完工，直到1923年才開(kāi)放。弗利爾美術(shù)館（The Freer Gallery of Art），和賽克勒博物館（The Arthur M. Sackler Gallery），合稱為“美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館”。弗利爾美術(shù)館是美國(guó)公立美術(shù)館中專門收藏亞洲藝術(shù)的，是美國(guó)最重要的中國(guó)藝術(shù)品集中地之一。

弗利爾離世后的近百年里，中國(guó)書畫部的專家們?nèi)绺呔雍?、傅申等人又陸續(xù)為美術(shù)館增添了不少重量級(jí)藏品。弗利爾美術(shù)館不僅擁有全美最多、最精彩的中國(guó)繪畫藏品，青銅器、玉器、佛教造像收藏也相當(dāng)精彩。只可惜，這些國(guó)寶級(jí)的文物再也無(wú)緣回家，如今的我們只能在華盛頓一睹它們的風(fēng)采了。

弗利爾的中國(guó)緣

弗利爾有一句經(jīng)典的豪言壯語(yǔ)：“元代以后的畫不用拿給我看”。一方面可見(jiàn)他的收藏趣味，另一方面也說(shuō)明了其藏品之精、年代之久遠(yuǎn)，連明清時(shí)期的繪畫都入不了他的法眼。

弗利爾早在1894年至1895年就已經(jīng)第一次出訪亞洲，到日本旅游，當(dāng)時(shí)正值中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)。他一開(kāi)始是對(duì)日本的古物發(fā)生興趣，以后溯源而到中國(guó)。

他前前后后收入了大量宋元繪畫珍品，其中包括：東晉顧愷之《洛神賦圖》卷（南宋摹本），

《溪山秋霽圖 》北宋郭熙（傳），《溪山獨(dú)釣圖》北宋范寬（傳），《二羊圖》元趙孟頫，《夏山隱居圖》元王蒙，南宋《淳化閣帖》等。除繪畫外，他還收藏有商代銅器、北齊佛雕、漢唐文物、宋明瓷器等，茲舉數(shù)例如下：1901年，西安寶慶寺25尊唐代石雕佛像被日本人早崎幸吉買走，有四件作品流入美國(guó)，其中包括弗利爾于1909年購(gòu)置的作品。1910-1917年，大阪古董商山中定次郎也成功地轉(zhuǎn)賣給弗利爾數(shù)十尊石雕。1912年，小恭親王溥偉為了幫助末代皇帝溥儀進(jìn)行復(fù)辟活動(dòng)籌集軍餉，決定將恭王府收藏全部出售，山中定次郎以山中商會(huì)名義花34萬(wàn)大洋買下了恭王府除書畫以外的青銅器、陶瓷器、玉器、翡翠等全部收藏，次年將其中兩批分別在紐約與倫敦拍賣，弗利爾也購(gòu)買了許多。弗利爾1894年開(kāi)始收集中國(guó)青銅器，直至1919年去世，一共收藏了58件青銅器。

不同于一般收藏家僅是從歐美古董商手中直接購(gòu)買中國(guó)藝術(shù)品，他還曾在1907、1908、1909和1910-1911年間四次親自前往中國(guó)拜訪收藏家、古董商，收集藏品。這段時(shí)間正值清朝末年，社會(huì)動(dòng)蕩，危險(xiǎn)重重。這段經(jīng)歷大大豐富了弗利爾的收藏，他在北京尋找唐、宋及元代早期繪畫時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在中國(guó)期間，如果我拿到了上述朝代繪畫大師的 6 幅代表作，我就會(huì)認(rèn)為自己極其幸運(yùn)了。但是事實(shí)上，我在北京擁有的東西，已 10 倍于那個(gè)數(shù)字”。

1910年秋天，弗利爾先生第四次、也是最后一次來(lái)到中國(guó)，這次在中國(guó)停留的時(shí)間最長(zhǎng)。和上次一樣，他在北京、上海與古董商們打交道，了解私人收藏，尋找市場(chǎng)上最精美的藝術(shù)品。在各種社交應(yīng)酬和藝術(shù)收藏活動(dòng)之外，弗利爾還在制定旅行計(jì)劃，打算訪問(wèn)中國(guó)內(nèi)地的古都和文化中心。他最初計(jì)劃訪問(wèn)的地點(diǎn)有開(kāi)封、洛陽(yáng)、西安和杭州。一路上，他在開(kāi)封、鄭州和洛陽(yáng)短暫停留，但此行主要的目的是考察龍門，這在當(dāng)時(shí)外國(guó)人看來(lái)還是十分偏遠(yuǎn)的地區(qū)。他花了近兩周的時(shí)間觀摩研習(xí)龍門石窟豐富的北魏和唐代佛教造像，對(duì)古跡的考察讓弗利爾對(duì)破壞和搶掠文物的情況更為擔(dān)憂。在最后一次中國(guó)之旅中，他拍下的照片、寫下的文字，說(shuō)明他對(duì)中國(guó)藝術(shù)的熱愛(ài)可能還有精神和個(gè)人方面的因素。

2009年初，弗利爾與賽克勒藝術(shù)博物館的檔案部主任霍大為先生發(fā)現(xiàn)了一些照片和日記，記錄了弗利爾先生1910年中國(guó)之行的情況。霍大為說(shuō)：“除了這些照片之外，弗利爾給他生意上的合作伙伴弗蘭克·荷克爾寫了好幾封信，描述這次旅行。幸運(yùn)的是，它們被保存了下來(lái)，成為記錄弗利爾個(gè)人對(duì)中國(guó)印象的獨(dú)特資料。更重要的是，我們還發(fā)現(xiàn)了一本長(zhǎng)達(dá)63頁(yè)的弗利爾日記手稿，記錄了他在開(kāi)封、鞏縣和洛陽(yáng)的旅行以及在龍門的考察?！?/p>

在此之前，雖然有學(xué)者看過(guò)這些材料，但還沒(méi)有人能夠全面地對(duì)它們進(jìn)行分析研究。因?yàn)檎掌臀募畔⒘魁嫶螅跊](méi)有進(jìn)行系統(tǒng)科學(xué)的整理和鑒別的情況下，這些資料只不過(guò)是一些零散的個(gè)人筆記和對(duì)事件的觀察記錄。霍大為擔(dān)任弗利爾與賽克勒美術(shù)館檔案部主任長(zhǎng)達(dá)15年，有著極其豐富的專業(yè)知識(shí)，他開(kāi)始著手對(duì)這些日記手稿進(jìn)行梳理和研究。這是一項(xiàng)艱巨的工作，弗利爾日記手稿中的文字零散，圈改、手繪圖片繁多，難于辨識(shí)，在項(xiàng)目初期整個(gè)團(tuán)隊(duì)的任務(wù)就是對(duì)文字進(jìn)行辨識(shí)和謄寫，并把照片和文字進(jìn)行仔細(xì)對(duì)照，使日記的閱讀更加連貫順暢，同時(shí)為每一張照片的日期和地名進(jìn)行考證。1910年至今過(guò)去一個(gè)多世紀(jì)，中國(guó)歷經(jīng)戰(zhàn)亂，社會(huì)發(fā)生巨變，很多建筑與文物都不復(fù)存在，比對(duì)過(guò)程繁復(fù)瑣碎，整個(gè)項(xiàng)目持續(xù)5年之久。時(shí)至2015年整理工作全部完成，并結(jié)集出版。日記中詳盡記錄了弗利爾從1910年10月19日到11月13日近一個(gè)月的中國(guó)旅程，其中的重點(diǎn)是對(duì)龍門石窟的考察。

霍大為說(shuō)：“弗利爾之所以下定決心前往在當(dāng)時(shí)外國(guó)人看來(lái)十分偏遠(yuǎn)的地區(qū)，我們有過(guò)一些推測(cè)，1909年著名法國(guó)漢學(xué)家愛(ài)德華·沙畹（1865～1918）出版了龍門石窟建筑和佛教造像的照片，極有氣勢(shì)。弗利爾的朋友——巴黎古董商馬塞爾·賓（1875～1920）同年也去過(guò)龍門地區(qū)，但路遇土匪，被洗劫一空，在借來(lái)一匹馬后才勉強(qiáng)回來(lái)?；蛟S這些故事和經(jīng)歷對(duì)弗利爾有所啟發(fā)，激發(fā)了他對(duì)探險(xiǎn)和藝術(shù)鑒賞的濃厚興趣?！?/p>

弗利爾的龍門之行從1910年10月29日開(kāi)始，到11月12日結(jié)束。在此期間，他不辭辛勞，通過(guò)書寫日記或通過(guò)周裕泰拍攝的照片來(lái)記錄龍門之行。弗利爾在日記中稱他為Utai。裕泰在北京外交使團(tuán)區(qū)附近的哈德門路開(kāi)有一家攝影館。除了照片之外，弗利爾還有一個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)為浮雕做拓片。弗利爾博物館保存有66件極為完好的拓片，是對(duì)照片的補(bǔ)充。裕泰和弗利爾堅(jiān)持拍攝，直到底片全部用完。20世紀(jì)初期的相機(jī)、玻璃底片和顯影設(shè)備十分笨重，而且易碎，在這樣的條件下，弗利爾龍門之行中照片拍攝的數(shù)量已經(jīng)是相當(dāng)可觀了。

在裕泰拍攝的照片中，可以清晰完整地看到龍門西山北部賓陽(yáng)洞中著名的《帝后禮佛圖》在沒(méi)有被盜前的景象。這是北魏宣武帝為父母孝文帝和文昭皇太后祈求冥福而修建的，它是龍門石窟中繼古陽(yáng)洞后開(kāi)鑿的第二大窟。賓陽(yáng)中洞的前壁均是淺浮雕題材，遍雕佛經(jīng)故事和皇室禮佛行列，用以宣揚(yáng)佛法，贊頌佛家的累世善行和炫耀帝后的威儀。壁面自上而下分為四層，中間被窟門分隔成南北兩段，層與層間雕以橫欄為界?！兜酆蠖Y佛圖》位于第三層。1930至1935年間《帝后禮佛圖》被盜，后被賣至美國(guó)。弗利爾在日記中描述：“在第五尊觀音與正對(duì)主像的洞門之間有兩面內(nèi)壁，其底層各有五位人物，排成一列，為真人一半大小，上方還有兩組相呼應(yīng)的圖，畫面更寬些，極為精美。二圖中都有身著長(zhǎng)袍，手持蓮花長(zhǎng)梗和傘蓋、羽葆等的人物行列……我想不出任何作品可以與之相媲美……”日記詳細(xì)描述了他所見(jiàn)的藝術(shù)品和建筑，還有他和中國(guó)人打交道的經(jīng)歷，文筆親切，有時(shí)還很幽默。旅行中享受的自由、了解新事物和結(jié)交新朋友的機(jī)會(huì)顯然讓弗利爾感到很愜意。

在離開(kāi)龍門的前夜，弗利爾在日記中寫下了他對(duì)龍門的印象：“我可以十分確定的是下次來(lái)中國(guó)的時(shí)候，一定要參觀五臺(tái)山附近的云岡石窟，那座宏偉佛教石窟的修建年代比龍門稍早?！笨上У氖?，弗利爾沒(méi)能實(shí)現(xiàn)考察這些遺址的愿望?；氐奖本┲?，弗利爾在1910年12月匆匆游歷了沈陽(yáng)。可惜的是，除了一張有他批注的地圖，沒(méi)有留下更詳細(xì)的記錄。1911年1月，弗利爾前往上海，之后又到了杭州。不久后弗利爾離開(kāi)了中國(guó)。

弗利爾本來(lái)就常常犯病，加上近10個(gè)月緊張而艱苦的旅行，回到美國(guó)底特律之后就病倒了。這場(chǎng)大病持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，他始終都沒(méi)能完全康復(fù)。在生命中最后的8年里，弗利爾很低調(diào)地?cái)U(kuò)充和完善了將要捐給史密森博物學(xué)院的收藏，這一大批精美的收藏是對(duì)他美學(xué)思考的總結(jié)?；舸鬄檎f(shuō)：“我們或許可以在弗利爾最后10年收藏的各類中國(guó)藝術(shù)品中找到龍門經(jīng)歷對(duì)他的影響——他的藏品具有純粹、不帶矯飾的藝術(shù)氣息，這是他數(shù)周獨(dú)自沉浸在石窟中體會(huì)到的。在與友人的交談中，弗利爾常?；貞浧鸪錆M冒險(xiǎn)經(jīng)歷的龍門之旅，有時(shí)會(huì)有些夸張，偶爾也會(huì)對(duì)他的經(jīng)歷稍加渲染?！?/p>

1912年，弗利爾創(chuàng)建了美國(guó)考古學(xué)院中國(guó)分校。學(xué)院以北京為總部，為有發(fā)展前途的中國(guó)和美國(guó)的年輕學(xué)者們提供中國(guó)考古相關(guān)的設(shè)施和培訓(xùn)。學(xué)院的宗旨是與中國(guó)機(jī)構(gòu)合作，來(lái)研究有考古與文化價(jià)值的物品，并由中國(guó)和國(guó)外的博物館對(duì)它們進(jìn)行保護(hù)。但好景不長(zhǎng)，學(xué)院停辦，并沒(méi)有很大的成效。部分原因是當(dāng)時(shí)的中國(guó)政局發(fā)生了惡化，加上一些其他的外國(guó)考古活動(dòng)不過(guò)是打著幌子大規(guī)模盜竊文物，引起了中國(guó)人民的抵觸和仇視。但弗利爾的這個(gè)項(xiàng)目使日后成立的弗利爾藝術(shù)博物館成為了一所定位獨(dú)特的機(jī)構(gòu)，它不是去掠奪中國(guó)的藝術(shù)遺產(chǎn)，而是致力于對(duì)它們的研究、保護(hù)和推廣。

弗利爾與中國(guó)、中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)人民建立了深厚的感情。弗利爾給弗蘭克·J·赫克勒的信中寫到：“和更多的中國(guó)人打交道，讓我對(duì)他們更加尊重，更有信心。有朝一日，他們會(huì)恢復(fù)數(shù)世紀(jì)以前的地位，在眾多方面引領(lǐng)世界?！?/p>