黃雯倩 (沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034)

他出生于維亞特卡省卡姆斯克沃特金斯克，家庭富裕，父親是冶金工廠的廠長(zhǎng)兼礦山的工程師。因?yàn)榧彝ズ铜h(huán)境對(duì)他的影響，他從小就受到俄羅斯民間音樂(lè)的熏陶并且十分的熟悉俄羅斯和歐洲各國(guó)著名作曲家的音樂(lè)作品。5歲跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，那時(shí)便在他幼小的心靈中，埋下了音樂(lè)的種子。但因其父親反對(duì)他學(xué)習(xí)音樂(lè)，在他10歲的時(shí)候被送到彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)法律，畢業(yè)后的他被分配到司法部任九品文官。那時(shí)的他并沒(méi)有放棄學(xué)習(xí)音樂(lè)，他并不喜歡當(dāng)時(shí)的工作，于是他勤奮學(xué)習(xí)音樂(lè)，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作，并且成為了彼得堡音樂(lè)學(xué)院的第一屆學(xué)生。14歲的時(shí)候，他的母親過(guò)世，他創(chuàng)作了一首圓舞曲來(lái)紀(jì)念他的母親。1863年的時(shí)候，他說(shuō)服了父親，最終辭去了官職，投身于音樂(lè)事業(yè)。1865年以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，并以一部“歡樂(lè)頌”為題材的清唱?jiǎng)?，獲得了銀獎(jiǎng)，得到了專業(yè)老師的極大認(rèn)可。1865年，安東·魯賓斯坦的兄弟邀請(qǐng)柴可夫斯基到剛成立不久的莫斯科音樂(lè)學(xué)院，教授音樂(lè)史這門學(xué)科，雖然薪水不高，但仍然改變不了柴可夫斯基熱愛(ài)音樂(lè)那顆熾熱的心，從此他走上了音樂(lè)的道路，他在音樂(lè)學(xué)院任教的這11年里，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的優(yōu)秀作品。

柴可夫斯基是一個(gè)性格十分內(nèi)向的人，在小時(shí)候他就特別的脆弱敏感，他童年的家庭老師芬尼·杜巴赫小姐在回想起這個(gè)孩子的時(shí)候說(shuō)：“彼得實(shí)在是太過(guò)于脆弱敏感，所以必須要小心翼翼的對(duì)待他，很小的小事就會(huì)傷害他，他是一個(gè)脆弱的孩子”。柴可夫斯基的一生都敏感脆弱，作品觸動(dòng)人心，使聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。他在音樂(lè)創(chuàng)作上十分欣賞莫扎特，并且模仿他的音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂(lè)的組曲。然而他對(duì)瓦格納的音樂(lè)卻有點(diǎn)厭惡，在他看來(lái)瓦格納的歌劇作品沒(méi)有重視聲樂(lè)反而太過(guò)于重視管弦樂(lè)隊(duì)了。他的歌劇作品不僅開(kāi)創(chuàng)了俄羅斯音樂(lè)史上的巔峰，在全世界的音樂(lè)史上也是十分重要的，他利用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)進(jìn)行歌劇的創(chuàng)作，但更多的是注重抒發(fā)內(nèi)心的情感，總的來(lái)說(shuō)他的歌劇是樸實(shí)無(wú)華的、充滿詩(shī)情畫意的。

彼得·伊里奇·柴可夫斯基在與妻子的婚姻破裂后，曾經(jīng)自殺過(guò)，為了緩解他的消極情緒，他的好友把他送到了國(guó)外休養(yǎng)身體。在此期間，柴可夫斯基和一位名叫梅克的夫人經(jīng)常通信成為了筆友。這位梅克夫人十分欣賞柴可夫斯基的音樂(lè)，她和柴可夫斯基一直以通信的方式保持聯(lián)絡(luò)，她是柴可夫斯基的知音。從1877年開(kāi)始，梅克夫人開(kāi)始資助柴可夫斯基，讓他專心的進(jìn)行他的音樂(lè)創(chuàng)作，但是兩人一直沒(méi)有提出見(jiàn)面，為了表示感謝，他后來(lái)獻(xiàn)給了梅克夫人很多作品。但是，在兩人相識(shí)14年的時(shí)候，梅克夫人宣告破產(chǎn)了，柴可夫斯基備受打擊，一直都郁郁寡歡，1893年死在了莫斯科。對(duì)于他的死因有很多的說(shuō)法，較為官方的是說(shuō)他喝了有病毒的水被傳染霍亂而死亡的。但是后來(lái)也有人說(shuō)極大的可能是他自己服用砒霜自殺死亡的，真正的原因到現(xiàn)在還是一個(gè)謎，我們無(wú)從考證。

柴可夫斯基的創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)拸V，涉及到歌劇、舞劇、交響樂(lè)、歌曲及小型的器樂(lè)樂(lè)曲等。他的音樂(lè)作品有兩個(gè)較為明顯的特征：1.深刻的抒情性，2.強(qiáng)烈的戲劇性。

抒情性特征最明顯的表現(xiàn)在作品的旋律，可以說(shuō)柴可夫斯基是個(gè)旋律大師，他的每一首音樂(lè)作品都有明顯突出的主題旋律，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，有跌宕起伏的旋律，親切自然的音調(diào)，顯示出濃郁的感情色彩。他的所有作品都是高度藝術(shù)化的結(jié)晶，也是來(lái)自內(nèi)心的訴說(shuō)和表白，這就是柴可夫斯基作品最容易引起聽(tīng)眾心靈上共鳴的原因。

戲劇性特征表現(xiàn)出柴可夫斯基的作品令人嘆為觀止的藝術(shù)力量，他把自己對(duì)當(dāng)代社會(huì)和俄羅斯人民內(nèi)心的矛盾沖突的體會(huì)，通過(guò)層層的提煉并加以修飾，形象的概括為愛(ài)和恨、歡樂(lè)和痛苦、生和死、善和惡、現(xiàn)實(shí)和理想、光明和暗黑、幸福和不幸的對(duì)立沖突。他經(jīng)常用冷酷無(wú)情的主題來(lái)表達(dá)人生路上的各種坎坷和黑暗勢(shì)力。音樂(lè)主題在作品的開(kāi)頭和結(jié)尾貫穿，突出了俄羅斯人民追求幸福時(shí)每往前走一步，都必須要和惡勢(shì)力產(chǎn)生沖突，必須和惡勢(shì)力進(jìn)行抵抗斗爭(zhēng)，主人公要受到很大的折磨和苦難，甚至付出死亡的代價(jià)。由此可以看出，人們對(duì)美好生活的盼望和惡勢(shì)力之間的對(duì)立沖突，形成了柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作的悲劇內(nèi)容。這種創(chuàng)作概括源自于日常生活，完全的顯示出了柴可夫斯基現(xiàn)實(shí)主義的音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)。

他的音樂(lè)創(chuàng)作是十九世紀(jì)末沙皇專制下的產(chǎn)生的，特別真實(shí)的反映出十九世紀(jì)下半葉的俄國(guó)人民，尤其是俄國(guó)知識(shí)分子的精神面貌。音樂(lè)中充滿了生活的思想情緒，這不是在向舊社會(huì)宣戰(zhàn)的標(biāo)志，也不是在惋惜舊制度，更不是贊揚(yáng)舊秩序的贊歌，這是對(duì)專制社會(huì)充滿了憤怒的悲歌。記得恩格斯說(shuō)過(guò)，一部文藝作品如果“真實(shí)描寫了社會(huì)的關(guān)系，借此來(lái)打破關(guān)于這種傳統(tǒng)幻想的關(guān)系，動(dòng)搖了資產(chǎn)社會(huì)的樂(lè)觀主義，無(wú)法避免的引起了對(duì)現(xiàn)有事物的永世長(zhǎng)存的疑慮”，那么，這種文藝創(chuàng)作“完美的完成了自己的使命”。他用了這段話來(lái)點(diǎn)評(píng)柴可夫斯基的音樂(lè)作品是十分合理的，這段話表明了柴可夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作的根本價(jià)值和它所具有的社會(huì)意義。他作品有著精湛、絢麗多彩的演奏技巧和豐富的音樂(lè)內(nèi)涵，具有極高的音樂(lè)藝術(shù)研究?jī)r(jià)值和深刻的思想性。