劉麗慧（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

《神奈川沖浪里》，《凱風(fēng)快晴》幾乎成為浮世繪的代表之作，也是葛飾北齋《富岳三十六景》中的兩幅堪稱傳世經(jīng)典之作。

葛飾北齋是浮世繪風(fēng)景畫巨匠，在長達七十余年的繪畫生涯中，擺脫浮世繪傳統(tǒng)的歌舞伎和吉原美人的題材，吸收各家之所長，形成自己的個人風(fēng)格，自稱“畫狂人”。九十年的人生中改號三十回，搬家九十回。46歲時才用”葛飾北齋“的名號，九十歲彌留之際，老爺子還感慨說讓他再活個十年，哪怕五年，他才可以嘗試成為一個真正的畫家，對繪畫的熱愛可見一斑。

葛飾北齋的三女兒——阿榮，畫號葛飾應(yīng)為，自幼隨父學(xué)畫，也是浮世繪畫師，人稱“女北齋”，葛飾北齋曾經(jīng)也說過“要說畫美人圖，應(yīng)為的手腕更在我之上”，阿榮作品更擅用光影，被譽為“江戶時代的倫勃朗”。代表作《吉原格子先之圖》《唐獅子圖》《夜櫻美人圖》《三曲合奏圖》，應(yīng)為的親筆畫在世間雖僅存十余副，但每幅都堪稱精品，年輕時嫁與南澤明，后因經(jīng)常肆無忌憚的嘲笑丈夫畫作的不足，被丈夫掃地出門，之后一直沒有再婚，而后成為父親的助手。

曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過劇場版《蠟筆小新》、動畫電影《河童之夏》、《意外的幸運簽》的動畫導(dǎo)演原惠一執(zhí)導(dǎo)了《百日紅》。該片于2 015年5月9號于日本上映，講述了葛飾北齋和其女兒阿榮繪畫生活的奇聞軼事和一些稀松平常的小事，展現(xiàn)了江戶時代的社會風(fēng)貌和風(fēng)俗民情。動畫改編自杉浦日向子于1983-1987創(chuàng)作的同名漫畫作品《百日紅》，從中選取了部分片段的同時又加入了幾個額外的故事。

百日紅，即紫薇，在夏秋少花季節(jié)開花，不斷綻放，不斷凋謝，人們常說“花無百日紅”，但紫薇卻“長放半年花”，片名似乎與片中內(nèi)容沒有多大聯(lián)系，但在杉浦日向子看來，“百日紅的繁盛花事，恰如江戶浮世繪畫師的形象”她引用江戶時代的俳句作家加賀千代女“花落花開，花開花落，百日紅?！钡脑娋浣忉屄嬅值挠蓙?。

本片首先在熱鬧集市中，以大畫家葛飾北齋的女兒阿榮的口吻娓娓道來（杏配音，帶著不屑與固執(zhí)），首先介紹了她暗暗較勁的父親，“有一個怪老頭，在一百二十張榻榻米那般大的紙上，畫了巨幅的達摩像，這邊剛一畫完，那邊又在一粒米上畫了兩只麻雀，若說未曾聽過鐵藏之名，那畫師北齋之名總該聽過了吧，這怪老頭兒便是我爹爹。”執(zhí)著邋遢，害怕死亡，除了畫畫對其他事一律顯得漠不關(guān)心，最后面對小女兒的死也道出“或許是我偷了那孩子的眼睛和生命”的感慨。

接著女主在富有現(xiàn)代搖滾風(fēng)的BGM中走向了本片最重要的場景之一——橋。橋的設(shè)計估計借鑒了葛飾北齋的《攝洲天滿橋》以及很多浮世畫師的畫作，橋是全片最富有生活氣息的場景，上面的叫賣聲，“辣椒，辣勁十足的辣椒”，“蜜汁糯米團子糯米團子”，來來往往的商販，“能聽到好多種聲音呢，還有好多種味道”，也是連通整個動畫的重要場景。

雖然口氣中明顯感覺到阿榮對自己的父親有多么的不屑一顧，但面對母親的擔(dān)憂，阿榮的“老爹和女兒兩支筆，四根筷子的話，不管到哪總能活下去“同樣肯定了父親的繪畫能力和自己的驕傲。不拘小節(jié)，直率，生性倔強，豪放不羈，性格大大咧咧，固執(zhí)倔強，看似冷漠，但在阿猶面前也有母性的一面。阿榮看到庭院中百日紅開放的時候，感嘆道：“肆意怒放，灼灼凋零，漫長的祭典開始了呢，“點出片名。

影片中阿榮和妹妹阿猶坐在船上玩耍時的場景再現(xiàn)了父親所繪的《神奈川沖浪里》可以說是本片的華彩段落。“鐵藏很常畫大海，卷起的浪很是驚心動魄，巨浪能夠一口就吞沒這樣的小舟。”

由于漫畫是由單元劇組成，影片中間穿插了幾個單獨的故事：

故事一：葛飾北齋畫龍最后題字時，卻被阿榮無意毀掉，在最后一刻葛飾北齋一氣呵成完成作品。阿榮在面對這件事也得到了成長。

故事二：阿榮在吉原幫花魁畫像時見識到花魁頭部和身子相分離的景象，這里有一個場景是對葛飾應(yīng)為創(chuàng)作的《吉原格子先之圖》的致敬。

故事三：某戶人家為了約束家人平日行為買了阿榮畫的地獄圖。但因畫面太過逼真形象，家中的夫人產(chǎn)生幻象，最終差點釀成悲劇，因此喪命。葛飾北齋看到后明白了阿榮作畫時只知追求逼真，沒有掌握好度。他利用一尊菩薩像，以及跪拜的眾鬼，使畫面得到收尾。

除了這些奇聞怪事，影片中間還穿插了阿榮的感情線：一，親情，阿榮與妹妹的親密相處對其的呵護以及阿榮與父親往日的相處，展現(xiàn)了阿榮女性溫柔的一面。 二，愛情，對師兄魚屋北溪在橋邊遇到時的羞澀和后面在參加團十郎的表演途中看到師兄與別的女生在一起說笑時的吃味，阿榮的性格特征在這些情節(jié)的設(shè)置中得到了豐富。

此外，阿榮個人喜惡也對后來的繪畫產(chǎn)生了影響，喜歡觀看大火被澆滅的瞬間也是對阿榮極善處理光影的暗示。

片中還描述了阿榮畫春宮圖被吐槽太過鄭重其事而慘遭退稿，為完成對藝術(shù)上的追求去風(fēng)月場所親身體驗。畫面中多次出現(xiàn)了佛像，阿榮也發(fā)出“真有極樂嗎？”的思考。

除此之外，本片也對善次郎（溪齊英泉）、歌川國直、魚屋北溪等其它浮世繪畫師進行了略微交代。

整體看來本片對江戶風(fēng)景氣息的還原的還是挺好的，橋上面小商販叫賣的生活場景，四萬六千日法會民眾參拜的集市場景，風(fēng)月場所等等場景。