裘錢熠 周赳

摘要： 為研究開發(fā)歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物，分析了歐普藝術(shù)構(gòu)成及其風(fēng)格特征，進(jìn)一步結(jié)合數(shù)碼提花設(shè)計(jì)技術(shù)，提出基于結(jié)構(gòu)變化的歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物創(chuàng)新設(shè)計(jì)原理和方法。從圖案和組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)這兩方面進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，將本屬于工藝設(shè)計(jì)范疇的織物組織通過(guò)變化設(shè)計(jì)后應(yīng)用于歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案中點(diǎn)、線、面等特征的設(shè)計(jì)，打破工藝和設(shè)計(jì)之間的界限。通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐，采用提花工藝獲得的面料效果新穎，為歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供新的思路。

關(guān)鍵詞： 歐普藝術(shù)；歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案；織物組織；結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；創(chuàng)新設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)： TS105.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A文章編號(hào)： 1001-7003（2018）03-0055-05引用頁(yè)碼： 031201

Abstract： In order to develop the jacquard fabric of Optical （OP） art style， this paper analyses the composition and characteristics of OP art. Further， innovative design principles and methods of jacquard fabric of OP art style based on structure change was put forward after combining digital jacquard design technique. Innovative design was conducted from two aspects including pattern and weave structure. Through the change design， the fabric weave which belongs to the category of technology design was applied to design the characteristics of OP art style pattern， such as dot， line and plane， and it breaks the boundary between technology and design. It is found through practice that the effect of fabric by jacquard technology is novel， and it provides a new train of thought for innovative design of jacquard fabric of OP art style.

Key words： OP art； pattern of OP art style； fabric weave； structure design； innovative design

歐普藝術(shù)[1]是一種光效應(yīng)藝術(shù)，其通過(guò)色彩、形態(tài)的巧妙變化與布置產(chǎn)生空間視幻效果，因此又被稱為“視幻藝術(shù)”或“知覺抽象”。歐普藝術(shù)的獨(dú)特性和新穎性為紡織、服裝等的設(shè)計(jì)領(lǐng)域開辟了新空間[2-3]，并得到了擴(kuò)展應(yīng)用。20世紀(jì)60年代，對(duì)于歐普藝術(shù)在紡織、服裝中的設(shè)計(jì)應(yīng)用是將具體某一作品直接應(yīng)用，如維克多·瓦薩雷利和布里奇特·賴?yán)睦L畫作品經(jīng)常被設(shè)計(jì)師青睞。面料以黑白色調(diào)為主，表現(xiàn)形式單一，缺乏創(chuàng)新性[4]。現(xiàn)代設(shè)計(jì)師對(duì)歐普藝術(shù)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)形式呈現(xiàn)多元化，他們注重將歐普藝術(shù)特殊視覺風(fēng)格巧妙運(yùn)用到紡織品面料設(shè)計(jì)中。具體來(lái)說(shuō)，就是運(yùn)用點(diǎn)、線、面及其變化形成的直線、折線、曲線、三角形、圓形與多邊形等設(shè)計(jì)元素，按照一定的規(guī)律將設(shè)計(jì)元素進(jìn)行周期性排列，并且運(yùn)用黑白或其他色彩來(lái)造成視覺上的運(yùn)動(dòng)感和秩序感[5]。經(jīng)過(guò)分析，目前市場(chǎng)上歐普藝術(shù)風(fēng)格面料主要是通過(guò)數(shù)碼印花工藝來(lái)體現(xiàn)的。采用數(shù)碼印花技術(shù)設(shè)計(jì)開發(fā)的歐普藝術(shù)風(fēng)格面料，色調(diào)明快、層次豐富，表現(xiàn)更為直接、透徹，但對(duì)織物表面的視覺肌理和觸覺肌理均表現(xiàn)不足。為了解決這一問(wèn)題，本文根據(jù)歐普藝術(shù)的點(diǎn)、線、面構(gòu)成原理及其視覺特征，采用組織結(jié)構(gòu)變化的方式設(shè)計(jì)出歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案。進(jìn)而與提花織物設(shè)計(jì)方法相結(jié)合，形成基于結(jié)構(gòu)變化的歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法。

1歐普藝術(shù)的基本特征

歐普藝術(shù)于20世紀(jì)60年代中期在西方興起，是藝術(shù)與科學(xué)的完美結(jié)合[6]，其表現(xiàn)的藝術(shù)形式是歐普藝術(shù)家經(jīng)過(guò)精密計(jì)算方式所產(chǎn)生的。歐普藝術(shù)主要以簡(jiǎn)單的黑白或不同色彩幾何圖形，通過(guò)重復(fù)、對(duì)比等藝術(shù)形式巧妙地組合成圖案，構(gòu)造出視錯(cuò)覺或空間變形的效果，使觀察者從不同角度觀賞會(huì)有所變化[7]。歐普藝術(shù)繪畫作品有視覺上的運(yùn)動(dòng)感和閃爍感，圖1（a）是代表人物布里奇特·賴?yán)麆?chuàng)作的波紋圖案，位置稍稍錯(cuò)開的兩個(gè)波紋圖案組合在一起使作品在視覺中形成起伏波動(dòng)的變化感；圖1（b）是另一代表人物維克多·瓦薩雷利創(chuàng)作的作品《斑馬》，相間排列的黑白曲線條紋使畫面呈現(xiàn)出一種動(dòng)感[8]。

2設(shè)計(jì)原理與方法

2.1結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物設(shè)計(jì)原理

結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物設(shè)計(jì)主要分為結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案設(shè)計(jì)和提花織物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)兩部分。在圖案設(shè)計(jì)中，為了使其更具視覺感和肌理感，本文將變化后的織物組織作為元素運(yùn)用到歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案中，即由織物組織表現(xiàn)圖案的肌理?？紤]到織物組織元素組合排列與色彩運(yùn)用是影響結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案視覺效果的主要因素，因此在圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)要考慮歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案的結(jié)構(gòu)形式、織物組織元素與色彩這三者之間關(guān)系。在提花織物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)部分，根據(jù)織物效果合理選用不同組織。具有肌理效果的結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案與組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)兩部分結(jié)合起來(lái)，可以設(shè)計(jì)出有豐富紋理效果的結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花面料[9]。設(shè)計(jì)流程如圖2所示。

2.2結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物設(shè)計(jì)方法

2.2.1設(shè)計(jì)流程

在結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花面料創(chuàng)新設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)織物組織變化方式來(lái)設(shè)計(jì)歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案是至關(guān)重要的?？椢锝M織變化設(shè)計(jì)是將織物組織元素與數(shù)學(xué)學(xué)科中排列組合原理相結(jié)合進(jìn)行的，簡(jiǎn)單的織物組織元素隨機(jī)增加或減少經(jīng)組織點(diǎn)后，經(jīng)變化設(shè)計(jì)得到織物組織元素庫(kù)。從織物組織元素庫(kù)中選取合適的元素經(jīng)放大、排列組合后來(lái)設(shè)計(jì)歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案，即得到結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案。設(shè)計(jì)流程如圖3所示。

2.2.2織物組織元素變化設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)選用2/2方平組織為基礎(chǔ)，以增加3個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)和減少2個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)為變化設(shè)計(jì)。本文以圖4（a）的2/2方平組織元素為例具體描述。

2.2.2.1增加3個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)

圖4（a）的左上和右下都是由4個(gè)緯組織點(diǎn)構(gòu)成的空白區(qū)，增加3個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)的方法有兩種：一是只在一個(gè)空白區(qū)增加點(diǎn)，二是兩個(gè)空白區(qū)均增加點(diǎn)。根據(jù)排列組合共有2×C34+2×C14×C24=56種，圖4（b）是得到的織物組織元素庫(kù)。

2.2.2.2減少2個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)

同樣地，圖4（a）的左下和右上都是由4個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)構(gòu)成的非空白區(qū)，減少2個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)也有兩種方法：一是只在一個(gè)非空白區(qū)減少點(diǎn)，二是在這兩個(gè)非空白區(qū)均減少點(diǎn)。排列組合共有2×C24+C14×C14=28種，得到的織物組織元素庫(kù)如圖4（c）所示。

進(jìn)一步推算可知，對(duì)2/2方平組織增加0到8個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)和減少0到8個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)可以產(chǎn)生的織物組織元素的數(shù)量如表1所示。

2.2.3織物組織元素組合設(shè)計(jì)

實(shí)際應(yīng)用中，可以將上述某一個(gè)織物組織元素直接選用，也可以將兩個(gè)或兩個(gè)以上不同的織物組織元素組合成一個(gè)新的織物組織元素?？紤]上面所述兩個(gè)“空白區(qū)”、兩個(gè)“非空白區(qū)”都分別呈對(duì)角線狀，因此如果單獨(dú)選用一個(gè)織物組織元素時(shí)，很多元素其實(shí)是相同的，多因素組合時(shí)才有所不同。圖5和圖6為2/2方平組織元素在2×2模塊中的組合，其中圖5為減少2個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)的雙元素組合，圖6為增加3個(gè)經(jīng)組織點(diǎn)的四元素組合。

2.3組織元素在歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案中的應(yīng)用要點(diǎn)

歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案主要是由點(diǎn)、線、面等幾何元素通過(guò)變換設(shè)計(jì)形成的一種圖案。組織元素在歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案中的應(yīng)用通常是根據(jù)其表現(xiàn)的肌理效果來(lái)決定的。

2.3.1不同圖案中的組織元素選配

點(diǎn)可以活躍空間，也可以成為圖案中的一種肌理表達(dá)元素；點(diǎn)可以單獨(dú)作為一個(gè)肌理單元，也可以密集排列形成肌理效果。在歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案設(shè)計(jì)中，點(diǎn)的肌理表現(xiàn)可以選用緞紋組織元素。線有直線、折線、曲線之分，直線表達(dá)出橫向無(wú)止境延伸；折線帶給人堅(jiān)硬、鋒利的感覺；曲線具有柔和、優(yōu)雅的特性。為了表現(xiàn)歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案中具有個(gè)性特點(diǎn)的線條肌理效果，組織元素常常選配斜紋及其變化組織元素。面具有較強(qiáng)的視覺性，三角形和方形這些帶棱角的面給人尖銳、直爽和穩(wěn)定的視覺感受；圓形和弧形這類不帶棱角的面給人充滿人性化、韻律感的感覺。面的肌理效果在歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案表現(xiàn)中常選用平紋及其變化組織。

2.3.2同一圖案中不同花紋層次中的組織元素選配

在同一圖案中，選擇不同的組織元素可以產(chǎn)生不同節(jié)奏、規(guī)律、韻律變化的肌理效果。重復(fù)的肌理效果是由同一個(gè)組織元素連續(xù)進(jìn)行組合形成的。在設(shè)計(jì)歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案重復(fù)肌理效果時(shí)，選擇任意組織元素都可以產(chǎn)生整齊規(guī)律的藝術(shù)效果。漸變的肌理效果是由多種變化元素組合形成的，具有較強(qiáng)的韻律性。在設(shè)計(jì)歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案漸變肌理效果時(shí)，組織元素可以從緞紋組織的影光組織元素庫(kù)中選擇。圖7為5枚緞紋影光組織元素庫(kù)。

3設(shè)計(jì)實(shí)踐

3.1試樣實(shí)踐

根據(jù)結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物的設(shè)計(jì)方法，現(xiàn)通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)例對(duì)設(shè)計(jì)方法的可行性進(jìn)行驗(yàn)證。

3.1.1試樣規(guī)格參數(shù)

本文中結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物（Ⅰ）和結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物（Ⅱ）均采用主紋針為2400針的電子提花機(jī)進(jìn)行織造，具體的織造工藝參數(shù)分別見表2、表3。

3.1.2圖案與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案設(shè)計(jì)（Ⅰ）是以織物組織中的平紋組織為設(shè)計(jì)靈感源，交織線條形成一個(gè)變形平紋組織形狀的歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案，如圖8（a）所示。根據(jù)結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案中織物組織元素的變化設(shè)計(jì)方法，將8枚5飛的緞紋組織元素進(jìn)行變化設(shè)計(jì)，從得到的織物組織元素庫(kù)中選取合適元素經(jīng)放大、重復(fù)組合排列后應(yīng)用于圖8（a）的設(shè)計(jì)中，得到圖8（b）的結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案，具體細(xì)節(jié)部分如圖8（c）所示。結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案設(shè)計(jì)（Ⅱ）的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于不規(guī)則的曲線，得到的歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案如圖9（a）所示。將織物組織元素應(yīng)用于圖9（a）中，得到圖9（b）的結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案，具體細(xì)節(jié)部分如圖9（c）所示。

在提花面料組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，主要有單層、重緯、重經(jīng)、雙層這四種基本類型[10]。結(jié)構(gòu)變化的歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物（Ⅰ）是重緯組織結(jié)構(gòu)，采用一組經(jīng)線和三組緯線組合設(shè)計(jì)方式。兩組普通的滌綸緯紗分別稱為甲緯和乙緯，用于設(shè)計(jì)花部；丙緯為高收縮絲，用于表現(xiàn)織物獨(dú)特的起皺風(fēng)格，組織結(jié)構(gòu)選用平紋組織和16枚緞紋組織。結(jié)構(gòu)變化的歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物（Ⅱ）是單層結(jié)構(gòu)，采用一組經(jīng)線和一組緯線，組織結(jié)構(gòu)選用8枚緞紋組織。

3.1.3試樣效果與分析

最終的面料實(shí)物圖如圖10所示。圖10（a）可見織物表面有獨(dú)特的起皺效果，且不同組織元素的點(diǎn)綴改變了原先基礎(chǔ)圖案的單一，達(dá)到了歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物的創(chuàng)新效果。圖10（b）中織物組織元素的結(jié)構(gòu)變化設(shè)計(jì)不僅帶來(lái)視覺上黑白色彩的漸變，而且使畫面富有層次感。

4結(jié)語(yǔ)

歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案作為一種具有獨(dú)特視覺效果的圖案，已經(jīng)被大眾認(rèn)同。本文提出了一種基于結(jié)構(gòu)變化歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物設(shè)計(jì)方法，通過(guò)組織結(jié)構(gòu)變化的方式設(shè)計(jì)出歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案，應(yīng)用于提花織物的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)實(shí)踐表明：簡(jiǎn)單的織物組織結(jié)構(gòu)通過(guò)規(guī)則或隨機(jī)組合后可以用于設(shè)計(jì)變幻效果歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案，實(shí)現(xiàn)從簡(jiǎn)單的組織結(jié)構(gòu)圖到復(fù)雜歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案的轉(zhuǎn)換；再通過(guò)數(shù)碼提花的二次結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，以組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、織物原料差異化設(shè)計(jì)、紗線排列組合設(shè)計(jì)來(lái)強(qiáng)化預(yù)期的歐普藝術(shù)效果，可以實(shí)現(xiàn)基于結(jié)構(gòu)變化的歐普藝術(shù)風(fēng)格提花織物的設(shè)計(jì)，該創(chuàng)新面料融合了兩次結(jié)構(gòu)變化的因素，使設(shè)計(jì)的提花織物更具趣味性。

參考文獻(xiàn)：

[1]《大美百科全書》編委會(huì).大美百科全書[M].北京：外文出版社光復(fù)書局，1994：12.

Editorial Board of Encyclopedia Americana. Encyclopedia Americana[M]. Beijing： Foreign Language Publishing House，1994：12.

[2]蘆天全.如夢(mèng)如幻的歐普藝術(shù)[N].吉林日?qǐng)?bào)，2005-11-17（14）.

LU Tianquan. Dreaming of OP art[N]. Jilin Daily，2005-11-17（14）.

[3]周怡.光視覺藝術(shù)的再現(xiàn)[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版），2004，25（5）：300-301.

ZHOU Yi. The representation of light visual art[J]. Journal of Southwest University for Nationalities （Humanities & Social Sciences），2004，25（5）：300-301.

[4]陳超.基于歐普藝術(shù)風(fēng)格的視幻圖形與紋樣研究[D].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2014：13.

CHEN Chao. Research on Optical Illusions and Pattern Based on Optical Art[D]. Hangzhou： China Academy of Art，2014：13.

[5]張麗麗.歐普風(fēng)格圖案在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].杭州：浙江理工大學(xué)，2015：8.

ZHANG Lili. Study on the Application of OP Style Pattern in Modern Fashion Design[D]. Hangzhou： Zhejiang Sci-Tech University，2015：8.

[6]馬穎.歐普藝術(shù)在新技術(shù)條件下的應(yīng)用[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2008（1）：177-180.

MA Ying. Optical art in the technical performance of the new application[J]. Journal of Northwest University （Philosophy and Social Sciences Edition），2008（1）：177-180.

[7]章甌雁，邢旭佳.歐普藝術(shù)文化對(duì)現(xiàn)代面料及服裝設(shè)計(jì)的影響[J].絲綢，2011，48（9）：39-42.

ZHANG Ouyan， XING Xujia. Influence of optical art on modern fabric and fashion design[J]. Journal of Silk，2011，48（9）：39-42.

[8]金晨怡.歐普藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].絲綢，2010（2）：38-42.

JIN Chenyi. Application of optical art in modern clothing design[J]. Journal of Silk，2010（2）：38-42.

[9]徐百佳.論紡織品圖案設(shè)計(jì)的肌理表現(xiàn)[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（工科版），2006，26（5）：20-21，24.

XU Baijia. The physical expression of textile pattern design[J]. Journal of Soochow University （Engineering Science Edition），2006，26（5）：20-21，24.

[10]周赳，吳文正，沈干.提花織物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的一一對(duì)應(yīng)原則[J].紡織學(xué)報(bào)，2006，27（7）：4-7.

ZHOU Jiu， Frankie Ng， SHEN Gan. One to one corresponding principle on structure design of jacquard fabric[J]. Journal of Textile Research，2006，27（7）：4-7.