唐丹梅

發(fā)表于《劇作家》2014年第二期上的四幕話劇《村委會(huì)》，是一部弘揚(yáng)基層領(lǐng)導(dǎo)干部廉潔奉公、執(zhí)政為民的主旋律作品。該劇以新任村委會(huì)主任楊宏為主人公，講述了他克服來自群眾的壓力、家庭的不解、前任村主任的刁難，將該村歷史遺留的若干難題一一解決，逐漸改變村子落后貧窮的面貌，帶領(lǐng)全村走上新農(nóng)村建設(shè)道路、實(shí)現(xiàn)共同富裕的故事。

該劇主題鮮明，時(shí)代感強(qiáng)，通過對(duì)典型人物的典型事件的描寫，樹立了楊宏這樣一個(gè)新時(shí)代下的農(nóng)村基層干部形象。該劇向讀者展現(xiàn)了我國(guó)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的曲折性和長(zhǎng)期性，反映了農(nóng)村民主選舉下村委會(huì)的透明性和實(shí)干精神。同時(shí)，作者也不回避農(nóng)村城鎮(zhèn)化建設(shè)中出現(xiàn)的諸多問題，如賄選、貪污農(nóng)民征地費(fèi)、扣發(fā)賑災(zāi)款、欺街占道、私建濫建等問題。對(duì)農(nóng)村普遍問題的再現(xiàn)，充分地反映出該劇編劇能夠立足生活、立足社會(huì)，將生活的真實(shí)加以藝術(shù)化，不失為一部較好的農(nóng)村題材話劇。

從該劇的結(jié)構(gòu)來看，并無十分出彩的地方。采用了較為簡(jiǎn)單的敘事性的“純戲劇式結(jié)構(gòu)”，按照時(shí)間發(fā)生的順序?qū)⑷宋镄袆?dòng)和沖突貫穿起來，故事情節(jié)的推進(jìn)自然流暢，一切的發(fā)生似乎都在意料之中，給人一種波瀾不驚的感覺。這也與本劇的沖突性不強(qiáng)有著莫大的關(guān)系。很明顯，該劇的主要矛盾沖突發(fā)生在新上任的村主任和前一任村主任羅世昌之間，讀者在已經(jīng)預(yù)知了矛盾雙方的情況下，更期待看到的是羅世昌如何給新任村主任的工作制造麻煩，而新主任楊宏又是如何運(yùn)用智慧和膽識(shí)一一化解的。但在這一點(diǎn)上，作者讓讀者失望了。從一開始的公開投票選舉，二者的強(qiáng)弱對(duì)比便十分明顯了。筆者認(rèn)為楊宏礦長(zhǎng)身份的設(shè)定是根本原因。正由于他礦長(zhǎng)的特殊身份，使得劇中一切矛盾沖突解決得太容易。最根本的資金問題得以輕松化解，也就意味著新任村主任并沒有什么實(shí)質(zhì)上的困難了。或者，如果一定要是礦長(zhǎng)的身份，那么該劇的主要矛盾沖突則應(yīng)該發(fā)生在楊宏與家人之間，家人的不理解、不支持和他一心為公之間的矛盾，隨著劇情展開逐漸化解，但本劇顯然也沒有從這個(gè)方向去構(gòu)筑戲核。楊宏所做的一切決定和付出，既沒有外部的阻力也沒有內(nèi)部的壓力，這種一邊倒的局面使得羅世昌這個(gè)人物所應(yīng)該具有的沖突性也黯然失色，他的反行動(dòng)線自然也就失去了它的內(nèi)容和作用。

具體來剖析該劇四幕戲的事件：

第一幕：換屆選舉，楊宏當(dāng)選，立下軍令狀；第二幕：妻侄砍樹，照罰不誤；老曹頭家起火，村委會(huì)組織黨員、群眾捐款；治理欺街占道，頂住壓力拆私建房；第三幕：山西礦主送紅包，楊宏折成管理費(fèi)；縣里發(fā)獎(jiǎng)金，拒絕獨(dú)享與礦工平分；第四幕：羅世昌因貪污救災(zāi)款被刑拘；李曉亮改邪歸正，主動(dòng)自首；展現(xiàn)生態(tài)文明村建設(shè)成果，村民擁戴楊宏，一起暢想未來小康生活。

從這些事件的安排和結(jié)構(gòu)中我們不難發(fā)現(xiàn)，該劇在情節(jié)上沒有“系扣——解扣”的過程，只是單純地將發(fā)生在楊宏上任后的事件一一羅列，前一幕和后一幕的因果關(guān)系并不是很強(qiáng)。我們知道，戲劇中的事件應(yīng)該是能夠推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展、使戲劇沖突上升或解決的，所以嚴(yán)格意義上講，劇中大部分情節(jié)的設(shè)計(jì)僅為事實(shí)而非事件，這也直接影響了該劇日后搬上舞臺(tái)的可看性。

從該劇人物的設(shè)計(jì)和描寫來看，劇中刻畫了正直無私的村主任楊宏，以權(quán)謀私的前任村主任羅世昌，對(duì)丈夫由埋怨到理解的楊宏妻以及略帶小農(nóng)意識(shí)的一眾村民。該劇作者顯然對(duì)農(nóng)村生活做了一定的調(diào)研，對(duì)農(nóng)民的特點(diǎn)把握得很準(zhǔn)確。通過風(fēng)趣幽默、具有農(nóng)村特色的對(duì)話將人物刻畫得生動(dòng)、立體。正因?yàn)橘N近現(xiàn)實(shí)生活，故而在人物身上顯現(xiàn)出來的小毛病、小缺點(diǎn)，沒有讓讀者感到厭惡，反而更覺得這些人物可愛。尤其是對(duì)配角的描寫，正是因?yàn)闆]有條條框框的束縛，作者更容易放開筆墨去渲染。比如鄭淑琴和田嫂，臺(tái)詞的大膽和不羈，將兩個(gè)潑辣爽快、沒心沒肺又古道熱腸的農(nóng)村婦女形象活脫脫地定格，而鄰村岳華的詼諧且不倫不類的歪詞則讓農(nóng)村知識(shí)分子形象躍然紙上。相比較而言，主人公楊宏的臺(tái)詞則不夠生動(dòng)和真實(shí)，口號(hào)式的臺(tái)詞過多，使得這個(gè)人物符號(hào)化痕跡有些重，讓讀者產(chǎn)生距離感。該劇的主題符合新時(shí)期農(nóng)村建設(shè)發(fā)展的需要，是個(gè)好題材，相信進(jìn)一步加工修改后會(huì)成為一部觀眾喜愛的話劇。

責(zé)任編輯 李 蕊