摘 要 小說(shuō)是文學(xué)性很強(qiáng)的作品，而話劇《繁花》是基于小說(shuō)的基礎(chǔ)改編而成，是將小說(shuō)舒緩的敘事與戲劇舞臺(tái)的張力充分融合的成功之作。本文深入剖析和探索《繁花》從小說(shuō)轉(zhuǎn)向戲劇舞臺(tái)在戲劇藝術(shù)加工下所展現(xiàn)出的大俗大雅的詩(shī)意與舞臺(tái)魅力。

關(guān)鍵詞 《繁花》 通俗性 戲劇張力 戲劇留白

話劇《繁花》改編自金宇澄的同名小說(shuō)，于2015年獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)時(shí)空跨越三十余年，用洋洋灑灑的35萬(wàn)字寫(xiě)盡二十世紀(jì)中后期上海市井坊間的眾生相。

小說(shuō)是文學(xué)性很強(qiáng)的作品，而《繁花》的小說(shuō)更接近于散文體，有一種娓娓道來(lái)、細(xì)細(xì)描摹的意味。正如金宇澄所說(shuō)：“《繁花》的主題和內(nèi)容，可以用這句話做題記，‘愛(ài)以閑談而消永晝……幾個(gè)人閑聊，消磨時(shí)光?！盵1]小說(shuō)《繁花》就像散落在時(shí)間中的記憶碎片，一點(diǎn)點(diǎn)在觀眾面前拾遺。而戲劇的創(chuàng)作更側(cè)重于戲劇沖突，集中展現(xiàn)外在的以及人物內(nèi)在的戲劇張力，這似乎與小說(shuō)的格調(diào)背道而馳。然而，話劇《繁花》在上海一經(jīng)上演就獲得了極大的成功，一度出現(xiàn)一票難求的場(chǎng)面。在小說(shuō)的舒緩與戲劇的緊張的組合之中，在文學(xué)的幽靜與舞臺(tái)的跳動(dòng)的碰撞之間，話劇《繁花》呈現(xiàn)出了怎樣的精彩，從文學(xué)中跳脫出來(lái)的戲劇又在哪些方面展現(xiàn)出了舞臺(tái)魅力，正是話劇《繁花》值得探討的地方。

看過(guò)這出劇，感觸最深的莫過(guò)于它的“真”。這里的真并不是完完全全紀(jì)實(shí)生活，雖然它營(yíng)造出一種生活自然流淌的感覺(jué)，但打動(dòng)人的往往不止于此。話劇《繁花》用戲劇舞臺(tái)的語(yǔ)言方式在市井坊間創(chuàng)造出詩(shī)意，運(yùn)用大量戲劇留白為數(shù)十載的紅塵往昔和人物內(nèi)心的洶涌澎湃制造出巨大空間，使其有了情，有了令人似曾相識(shí)、仿佛模糊記得的共鳴，有了一言難盡和意味深長(zhǎng)。這也是話劇《繁花》的獨(dú)特之處，讓俗與雅包容并蓄，讓生活的質(zhì)感與情感的動(dòng)蕩糾葛纏繞，綻放出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《繁花》是一部完全用上海方言演出的話劇，令人驚訝，也極具感染力。即使聽(tīng)不懂要靠字幕弄清意思，也能感受到濃重的生活氣息撲面而來(lái)。上海那種大街小巷嘰嘰喳喳又有些黏黏糊糊的吳儂軟語(yǔ)，在耳邊窸窣響起，仿佛瞬間置身于上海的堂間弄里，恩恩怨怨裊裊升騰。臺(tái)詞的節(jié)奏也是短而輕快，十分口語(yǔ)化。這出戲充滿凡間俗氣的生活格調(diào)。

話劇《繁花》的情節(jié)選擇，依然離不開(kāi)“俗”字。這個(gè)劇的情節(jié)是參照了小說(shuō)的，并一定程度延續(xù)了小說(shuō)的敘事，如閃回一般，片段式的從六七十年代的少年舊夢(mèng)，見(jiàn)到當(dāng)時(shí)的處處人間煙火，再到九十年代的燈紅酒綠、聲色犬馬，兩條時(shí)間線共同描摹出一幅完整的時(shí)代圖景。小毛、滬生、阿寶三位主角及他們身邊的人物命運(yùn)隨著時(shí)代的風(fēng)起云涌歷盡沉浮。而仔細(xì)看來(lái)，劇中情節(jié)盡是家長(zhǎng)里短、七情六欲，過(guò)生日、請(qǐng)客吃飯、約會(huì)、聽(tīng)唱片，看似波瀾不驚、平常得不能再平常。其中，飯局最有意思，尤其在中國(guó)的文化里，擁有著更多的含義。吃頓飯可以交一個(gè)朋友，也可以辦一件事，吃飯似乎可以和任何一種關(guān)系相連，成為最世俗的標(biāo)記。這臺(tái)劇光飯局就有兩場(chǎng)大戲，幾乎占據(jù)了九十年代這條線索的絕大部分，也是寫(xiě)盡人生百態(tài)的地方。

第六場(chǎng)徐總請(qǐng)客吃飯這場(chǎng)戲，可以說(shuō)俗到煙塵里。飯桌上的幾個(gè)人來(lái)自四面八方，萍水相逢卻都各懷心思。從垂涎李李已久卻屢遭拒絕的徐總，到為全身而退被李李拉來(lái)做掩護(hù)的阿寶和汪小姐，推杯換盞間，見(jiàn)遍世間百態(tài)。而其中世俗氣最濃的要數(shù)汪小姐。她與徐總初次見(jiàn)面，可她突然發(fā)現(xiàn)眼前這個(gè)男人竟是一座金礦，所以接下來(lái)便欲擒故縱、逢場(chǎng)作戲，雙眼都放著光，俗不可耐。但到第十場(chǎng)的第二次飯局后，汪小姐的懷孕之事敗露，不得不說(shuō)出真相時(shí)，又不禁令人唏噓。一個(gè)正值當(dāng)年還有幾分姿色的女人，不甘平凡，愛(ài)慕者也多少有幾個(gè)，卻為了給丈夫生第二個(gè)孩子，不得不假離婚再假結(jié)婚。而丈夫似乎不以為然，她還要在醫(yī)囑下努力配合和“前夫”造人。這簡(jiǎn)直是對(duì)生活的嘲笑和諷刺。所以當(dāng)碰到徐總時(shí)，她有了“活泛的心思”。在愛(ài)美愛(ài)虛榮和生活的不甘與硬邦邦毫無(wú)滋味的現(xiàn)實(shí)碰撞時(shí)，她的俗就不是那么單純的俗了，帶有一股酸楚的意味?；乜赐粜〗愕那榕c欲，又有了逃避現(xiàn)實(shí)壓力之下的自我證明和情緒釋放。情欲是人性的一部分，是世俗的情感，恍然之間汪小姐這個(gè)人物在我們身邊也似曾相見(jiàn)。兩場(chǎng)飯局，一段人生，這部戲的成功在于──“俗”而不俗，讓人感到如此熟悉，感到在那個(gè)燈紅酒綠的時(shí)代，塵世間的生活皆是如此。

如果說(shuō)世俗之感讓《繁花》更接地氣，更像我們經(jīng)歷的生活，讓人易于沉入，那么其中的雅致則是對(duì)生活的提煉，用藝術(shù)的手法使整部劇滲透在詩(shī)意中，耐人尋味。而這種詩(shī)意的營(yíng)造，在《繁花》的舞臺(tái)上采用了大量留白的表現(xiàn)方式。

留白是在中國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)中常用的手法，為使整個(gè)作品畫(huà)面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想象的空間。而對(duì)于話劇，留白的運(yùn)用也能達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果，產(chǎn)生耐人尋味的詩(shī)意。

創(chuàng)作者在小說(shuō)密密匝匝的人物命運(yùn)和世間瑣事中，凝練出了十七個(gè)場(chǎng)景搬上舞臺(tái)。短短十七個(gè)場(chǎng)景，寫(xiě)盡了一個(gè)時(shí)代，是一段段生活碎片的拼湊，卻又藕斷絲連。這是戲劇事件的留白。我們看到這部戲沒(méi)有太多的沖突，更多的筆墨放在人物身上，是一段段談話甚至飯局。這種創(chuàng)作方式更像是契訶夫式手法——把事件推到背后，寫(xiě)人物的生存狀態(tài)。所以我們看到了幾個(gè)主人公的恩恩怨怨，卻自始至終看不到他們的決裂、轉(zhuǎn)變之間到底發(fā)生了什么大事件。我們看到的更多像是第九場(chǎng)姝華只身從東北逃回，精神崩潰；第十一場(chǎng)姝華離去后滬生的怨憤以及小毛開(kāi)始與大家決裂。從這些人物的狀態(tài)中我們卻能隱約感到發(fā)生了什么——那些在時(shí)代洪流下無(wú)法反抗、只能隨波逐流的無(wú)盡憤懣。這種手法留給觀眾更多的想象空間和回味空間，在感受著人物內(nèi)心經(jīng)歷著的劇烈情感變化的同時(shí)，似乎更加清晰地看到一個(gè)個(gè)人物所經(jīng)歷的真實(shí)生活。戲劇事件的留白，如同欲語(yǔ)還休，其中的耐人尋味正是詩(shī)意所在。

除了在戲劇事件上的留白，《繁花》在臺(tái)詞的處理上也運(yùn)用了同樣的手法。我們看到第十五場(chǎng)海德哥回來(lái)的一場(chǎng)戲，他正碰上小毛來(lái)找銀鳳，并似乎已經(jīng)察覺(jué)到兩人的關(guān)系。這段臺(tái)詞是這樣的——

海德哥 小毛，這次阿哥回來(lái)這條船，差一點(diǎn)出事故，你知道嗎？

銀 鳳 （看著天花板上的風(fēng)扇）什么天氣，還用這東西？

海德哥 在723海區(qū)，對(duì)面有艘船直接朝我們開(kāi)過(guò)來(lái)，距離很近，仍然是保速保航，你說(shuō)嚇人嗎？……而且你知道怎么樣？我們慌了，換方向，差點(diǎn)就碰到了。這時(shí)候我的船一根鋼絲崩了，假如說(shuō)這時(shí)候重心偏一點(diǎn)，阿哥就危險(xiǎn)了。

銀 鳳 說(shuō)這個(gè)話有什么意思？

小 毛 ……太危險(xiǎn)了……

海德哥 阿哥就回不來(lái)了……對(duì)嗎？

小 毛 ……太危險(xiǎn)了……阿哥，我先回

去了。

海德哥 你再坐會(huì)兒。

小 毛 銀鳳姐姐再見(jiàn)……

[小毛逃似的跑上樓。

銀 鳳 小毛……（追出去）以后我和小

毛不用再聯(lián)系了?！íq豫一

下，像對(duì)自己說(shuō)）講定了！

這場(chǎng)戲短短幾句對(duì)白，從海德哥回來(lái)與小毛碰面，到銀鳳與小毛決裂，小毛沒(méi)有過(guò)多的臺(tái)詞，只說(shuō)了兩句“太危險(xiǎn)了”。其中留下的巨大的空間讓觀眾感受每個(gè)人內(nèi)心的驚濤駭浪。海德哥說(shuō)海難之事，帶有強(qiáng)大的暗示，重重地敲擊在小毛的心上，仿佛句句在逼問(wèn)“我若回不來(lái)，不正是你們所期盼的嗎”！小毛的恐慌、退縮，瞬間原形畢露，裹挾著對(duì)銀鳳的感情始終鬼鬼祟祟、羞于啟齒，盡在這兩句“太危險(xiǎn)了”中。而這幾個(gè)字也深深刺痛了銀鳳，她看到小毛的怯懦，為自己將情感寄托于他而悲憤，最終追出門去，以“講定了”三個(gè)字?jǐn)S地有聲地宣告決裂。臺(tái)詞間的跳躍跨度之大，也將戲劇的張力擴(kuò)到最大，在看似波瀾不驚的場(chǎng)面下暗流涌動(dòng)，讓人感受劇中人物豐富情感的瞬息萬(wàn)變，意猶未盡。

最后，在人物設(shè)置方面的留白，也頗具特色?？梢哉f(shuō)阿寶的初戀蓓蒂就是一個(gè)留白的人物。她是一個(gè)活在記憶中的人，從頭至尾都沒(méi)有出現(xiàn)在舞臺(tái)上，可對(duì)阿寶的影響卻貫串了整個(gè)青春年代。舞臺(tái)上蓓蒂的信息不多，我們對(duì)她的了解，只有一封求助信，一夜間大街上扔出來(lái)的鋼琴，還有姝華瘋掉后的只言片語(yǔ)，她像一個(gè)謎，一個(gè)觸摸不到的幻影，可僅憑這幾處信息足以讓人在腦海中勾勒出一個(gè)資本家家庭里不食人間煙火的潔白少女，還有她對(duì)阿寶曾經(jīng)的依賴。她的留白給觀眾留下了更大的想象空間，我們甚至能夠恍惚地看到她與阿寶間發(fā)生的故事，還有她悲慘的遭遇。她的留白也給我們留出了一個(gè)時(shí)代，更好地襯托出人物命運(yùn)的沉浮。她的存在感并不比其他任何人物弱，甚至不可或缺，給我們回味的東西也更加延綿悠遠(yuǎn)。

可以說(shuō)，話劇《繁花》的成功是融合了小說(shuō)的敘事之美和戲劇的開(kāi)合張力，各取所長(zhǎng)，讓市井中的煙火氣在藝術(shù)手段的萃取之下展現(xiàn)出詩(shī)一般的蘊(yùn)意，大俗大雅。在看過(guò)繁花落盡后，仿佛看到了我們自己的身影。那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的洪流之下，人們?yōu)榱松嬗帽M心思，卻最終無(wú)力反抗，只能隨波逐流，選擇妥協(xié)。曲終人散，留下無(wú)盡思考與回味。

參考文獻(xiàn)：

[1] 金宇澄：《〈繁花〉談創(chuàng)作》，《小說(shuō)家檔案》， 2017年第3期

[2] 黃維若：《劇本剖析》，《劇作家》，2013年第4期

[3] 南妮：《中國(guó)式的怯懦——繁花僅談話劇，不涉改編》，《上海藝術(shù)評(píng)論》，2018年第2期

[4] 宦文濤：《論〈繁花〉的敘事特征》，《時(shí)代文學(xué)（下半月）》，2014年第7期

（作者簡(jiǎn)介：張馳現(xiàn)工作于中國(guó)電影資料館，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心影視部）

責(zé)任編輯 姜藝藝