齊欣齊備

大自然用光作畫(huà)筆，變幻著向我們展示自然界的瑰麗。光線對(duì)于一幅畫(huà)面的情緒營(yíng)造有著不可替代的功效，千變?nèi)f化的光線可以制造出許多奇思妙想的作品。用鏡頭留住這些美麗的瞬間，這就是攝影的魅力。恰到好處的光線，會(huì)令一張作品瞬間變成大片（圖1）。

“給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛，給點(diǎn)洪水就泛濫”，人們常用這話來(lái)調(diào)侃人?？蓪?duì)于小小的花草來(lái)說(shuō)還真的就是這樣，只要給點(diǎn)陽(yáng)光，哪怕是微微的一點(diǎn)兒，也足以讓這生靈驚顫，還真的就燦爛起來(lái)了（圖2）。

我們生活的地球存在公轉(zhuǎn)和自轉(zhuǎn)。地球繞日公轉(zhuǎn)得很獨(dú)特，地軸始終是傾斜的，而且傾斜的角度不變，這是形成太陽(yáng)光熱在不同緯度地帶分布和地球上存在季節(jié)變化的根本原因。

一年春夏秋冬交替，演示著色和光的變化。留心觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)，四季的顏色很豐富，也很有趣。春天，是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，是一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的世界（圖3）。隨著春天輕盈腳步的到來(lái)，給大地穿上了一層綠色的服裝，給人們帶來(lái)了歡樂(lè)和希望，催促我們奮發(fā)向上。

夏天，是一個(gè)清新的世界。夏天也是綠的，可那綠很深，重重疊疊，手拉手，肩并肩。夏綠，就像一個(gè)顏色單調(diào)的夢(mèng)，始終清新。區(qū)域光可遇不可求，多云的天氣條件下，由于云朵的遮擋，陽(yáng)光不能普照大地，而被區(qū)域性地分割成一束束“舞臺(tái)光”，并且隨著云彩的不斷運(yùn)動(dòng)，區(qū)域性的光線也會(huì)不斷移動(dòng)（圖4）。

秋天，是一個(gè)金黃的世界。這是一個(gè)豐收的季節(jié)，田野里的稻子一望無(wú)際，路邊的樹(shù)木一眼望去那么美麗。秋天的稻田，像大地為她的孩子準(zhǔn)備的一件金黃的衣裳，孩子們迫不及待地穿上。秋天的落葉就像樹(shù)木為大地縫制的地毯，讓大地不再寒冷（圖5）。秋天的山呀，可美了，有紫色的野藤，紅色的楓葉，綠色的松柏，黃色的野菊，把山打扮得五顏六色、色彩斑斕。

冬天，是一個(gè)雪白的世界。冬天有飄雪，雪花就像一個(gè)姑娘，那么純潔那么善良，使人一看就生愛(ài)慕之情。雪后初晴的景象極美，讓人的心情也會(huì)跟著放晴，特別是大雪剛過(guò)，雪地上還沒(méi)有留下任何印記，村舍房屋的屋頂覆蓋著厚厚的積雪，樹(shù)木的枝條上綴滿(mǎn)樹(shù)掛，滿(mǎn)眼一片銀裝素裹的圣潔景象（圖6）。順光宜表現(xiàn)冰雪的純凈，逆光勾勒冰雪的輪廓，側(cè)光、側(cè)逆光突出冰雪的質(zhì)感。

地球表面接受的光線，是從太陽(yáng)一個(gè)點(diǎn)光源發(fā)出的。有半個(gè)球面始終可以接受陽(yáng)光照射，從而形成白晝，而陽(yáng)光照射不到的半個(gè)球面則為黑夜。每天24小時(shí)晝夜交替，緣于地球的自轉(zhuǎn)。通常，比較理想的兩個(gè)拍攝時(shí)間段是從早上日出到10點(diǎn)鐘和下午3點(diǎn)到日落，這時(shí)的光線比較柔和，中午太陽(yáng)光線太強(qiáng)不宜拍攝。我們應(yīng)該學(xué)會(huì)感受不同的光比、光度、光位、光質(zhì)的區(qū)別以及帶來(lái)不同的效果，從而去了解用什么樣的光來(lái)塑造自己需要的效果。

黎明之前天光未現(xiàn)，精致的小村子躺在幽暗的江邊，宛如處子悄然孤靜;當(dāng)太陽(yáng)漸漸升起，晨曦喚醒了群山，喚醒了大地，喚醒了甜睡的生命，天地頃刻間萬(wàn)象更新，一片光明。深深地呼吸一口撲面而來(lái)的清新空氣，面對(duì)紅日碧水美景，心海掀起一陣陣波瀾，真正能體會(huì)到大自然創(chuàng)造的神奇，不禁感慨唐代白居易《憶江南·江南好》“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”的詞句（圖7）。

又是一年春風(fēng)起，滿(mǎn)天風(fēng)箏憶童年。傍晚之時(shí)，太陽(yáng)的臉上開(kāi)始泛出紅暈，此時(shí)人們的心情極好，草坪上盡是放風(fēng)箏的人，其中不乏孩子，我想孩子無(wú)時(shí)無(wú)刻不在被積極樂(lè)觀的生活態(tài)度所影響。滿(mǎn)天的風(fēng)箏五顏六色，形狀各異，忽高忽低，忽遠(yuǎn)忽近，真是漂亮極了。放風(fēng)箏是需要風(fēng)的，無(wú)奈風(fēng)不大放不上去，帶著風(fēng)箏跑了好幾次，都不能把它放上去，細(xì)線又老是纏繞著。最終還是成功了，微風(fēng)吹拂，風(fēng)箏徐徐而上（圖8）。

帶有月亮的風(fēng)景是神秘的，而想要將這種感覺(jué)拍攝下來(lái)的人也非常多（圖9）。月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說(shuō)無(wú)時(shí)無(wú)刻不使人們對(duì)天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對(duì)天空時(shí)，月亮又是第一個(gè)走進(jìn)我們的視野。古代，詩(shī)人們對(duì)月飲酒賦詩(shī)，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時(shí)候，仍喜歡觀賞月亮。不過(guò)看看夜空中浮現(xiàn)的月亮就知道，反射太陽(yáng)光的月亮比想象中的要明亮很多。拍攝月亮與拍攝月光下的景色，或者將月亮與景色拍在一起，在方法上差別很大。月亮反射的是太陽(yáng)光，而月光下的景色反射的則是比陽(yáng)光照度低得多的月光，月景拍攝技巧也是風(fēng)光攝影的一個(gè)分支。

區(qū)域光是攝影經(jīng)常運(yùn)用的光線之一。所謂區(qū)域光，是指光線透過(guò)天空的云層、地面的植物，或是其它景物的縫隙投射到地面上。

區(qū)域光為什么美呢？一是區(qū)域光能增加畫(huà)面反差，使畫(huà)面產(chǎn)生局部明亮或暗淡的效果。善于觀察和利用，能拍出精彩的光影效果畫(huà)面（圖10）。二是突出主體對(duì)象。人的視覺(jué)總是對(duì)明亮的部位表現(xiàn)敏感，區(qū)域光對(duì)中心主體的照明，將次要景物掩蓋在陰影中（圖11）。三是凈化環(huán)境背景。人的視覺(jué)也總是喜歡看到簡(jiǎn)潔明了的事物，如果前景、背景及環(huán)境因素對(duì)主體對(duì)象的表現(xiàn)形成干擾，拍攝的畫(huà)面會(huì)顯得很雜亂。利用區(qū)域光，讓主體處于明亮區(qū)域，可以讓不重要的雜亂區(qū)域被弱光或黑暗淹沒(méi)，表現(xiàn)的主體很容易從環(huán)境和背景中顯露出來(lái)（圖12）。

美的東西總是很難把握的，尤其是光線。區(qū)域光的形成和獲得既有規(guī)律，又沒(méi)有規(guī)律。

在自然界多云天氣條件下，大地由于云朵的遮擋而不能被陽(yáng)光普照，被區(qū)域性地分割成一塊塊，陽(yáng)光從云的間隙瀉下，特別是雷陣雨前的區(qū)域光效果最好，一條條光柱形成了明顯的區(qū)域光照（圖13）。自然風(fēng)光攝影中，區(qū)域光的出現(xiàn)與云霧等天氣變化因素有關(guān)。隨著太陽(yáng)位置的變動(dòng)，云彩和霧氣在不斷變化，區(qū)域性的光線也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在移動(dòng)。所以拍攝區(qū)域光有兩種方式：一是可以提前觀察，把握區(qū)域光的運(yùn)動(dòng)方向，預(yù)測(cè)畫(huà)面中景物的明暗效果，采取守株待兔方式等待時(shí)機(jī);二是憑借經(jīng)驗(yàn)，一般雷陣雨前的區(qū)域光效果最好。此時(shí)云層較厚，風(fēng)力較大，陽(yáng)光在地面投射出的區(qū)域光明暗反差很大，并且云塊在風(fēng)力的作用下運(yùn)動(dòng)速度比較快。

清晨的霧氣在溫暖陽(yáng)光照射下因不停地飄泛而變化，為拍攝到預(yù)想效果的區(qū)域光畫(huà)面提供了機(jī)會(huì)（圖14），只是拍攝難度較大，難度在于速度要快，應(yīng)在區(qū)域光照射到預(yù)想的位置上時(shí)按下快門(mén)，這個(gè)瞬間也許就幾秒鐘（圖15）。

在高大、茂密的叢林中，從枝干葉隙透射而入的光線，能投下一塊塊無(wú)規(guī)則的區(qū)域光照（圖16）。這時(shí)應(yīng)考慮焦點(diǎn)及景深兩個(gè)因素。焦點(diǎn)肯定要對(duì)準(zhǔn)主體對(duì)象，如果所要表現(xiàn)的主體所占的區(qū)域前后距離比較大，還要考慮景深范圍，建議使用小光圈。此外，如果光圈有限，還可利用前景深小于后景深的原理，把確切的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)區(qū)域中靠近相機(jī)一方的1/3處，也能獲得較大的景深范圍。而如果想虛化背景，或不在乎背景，光圈不必縮小。

早或晚的低光條件下，光線斜照在高山下或深谷中，也能形成區(qū)域光場(chǎng)景（圖17）。準(zhǔn)確把握曝光數(shù)據(jù)是非常關(guān)鍵的，測(cè)光的范圍必須以高光部分（區(qū)域光照亮的位置）作為曝光依據(jù)，而不能以陰影部位的光亮作為參照標(biāo)準(zhǔn)，再根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行補(bǔ)償。由于相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)只能滿(mǎn)足于一般的基本拍攝，加之受復(fù)雜光線的干擾，有時(shí)需要對(duì)自動(dòng)測(cè)光進(jìn)行必要的人為相應(yīng)調(diào)節(jié)，手工實(shí)行曝光補(bǔ)償是彌補(bǔ)曝光缺陷的一種方式。

在村街小巷、狹窄胡同，高大的墻體遮擋陽(yáng)光投下明顯的區(qū)域光照（圖18）。需要注意明亮區(qū)域與陰暗區(qū)域之間光的光比。光的對(duì)比從弱到強(qiáng)，有很多個(gè)階梯。雖然存在硬性和弱性光比的區(qū)別，但通常的區(qū)域光場(chǎng)景都是較強(qiáng)烈對(duì)比的光照。這樣，突出表現(xiàn)所拍攝的主體的同時(shí)，還要兼顧到陰影的亮度及影紋層次再現(xiàn)。拍攝光照不均的區(qū)域光場(chǎng)景，中央重點(diǎn)平均測(cè)光就不如點(diǎn)測(cè)光準(zhǔn)確了，點(diǎn)測(cè)光是一種相當(dāng)準(zhǔn)確的測(cè)光方式，它可以測(cè)得場(chǎng)景中一個(gè)極小區(qū)域的曝光基準(zhǔn)值（畫(huà)面1%～3%的區(qū)域），作為曝光數(shù)據(jù)，并不會(huì)受其他區(qū)域光線的影響，可以很方便地對(duì)被攝場(chǎng)景及背景的多個(gè)區(qū)域進(jìn)行測(cè)定，加權(quán)后確定曝光量，使各部分的影像獲得均衡的曝光。

圖1仙境里的家。對(duì)于攝影而言，本來(lái)就是一種光的繪畫(huà)

圖2簡(jiǎn)陋鄉(xiāng)道兩側(cè)的菜花開(kāi)得正燦爛，在春光照耀下是那樣清癯可愛(ài)

圖3春天的綠，是淺淺的，還帶著一些微黃，讓整個(gè)大地?zé)ㄈ灰恍?、滿(mǎn)園春暉

圖4夏季雷陣雨前后，出現(xiàn)一束束“舞臺(tái)光”的概率較高

圖5入秋以后，自然景觀最明顯的變化表現(xiàn)在植物上

圖6晴天條件下，光線色溫較高，雪呈現(xiàn)出幽深的藍(lán)調(diào)，此時(shí)最適合拍攝沉靜優(yōu)美的場(chǎng)景

圖7清晨的江邊，天地靜謐，霧氣氤氳，實(shí)在是一幅天然的橫軸山水畫(huà)卷

圖8傍晚時(shí)分放風(fēng)箏的溫馨一幕，時(shí)常在眼前浮現(xiàn)

圖9月升。皎潔的月光下，湖面像是穿上了一件銀灰色的衣裳，還不時(shí)甩動(dòng)著裙尾，美麗極了

圖10長(zhǎng)江彎道一座城。區(qū)域光能增強(qiáng)反差，可以說(shuō)它是風(fēng)光攝影最美的光線

圖11散步。區(qū)域光被合理利用或安排，可以為平淡的畫(huà)面帶來(lái)主體突出的視覺(jué)效果

圖12峽谷藏龍。云霧在區(qū)域光下自然成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，周?chē)泥须s環(huán)境掩映在陰影中了

圖13曙光。云層遮光形成“黑暗包圍光明”區(qū)域光，深暗能使光明更突出，使主體有更加良好的光影表現(xiàn)

圖14峽江晨光。對(duì)區(qū)域光的需求就是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的光感，增加光的味道

圖15蒸騰。云霧對(duì)明亮太陽(yáng)的遮擋，時(shí)刻變化著

圖16樹(shù)木枝葉遮擋從而形成的區(qū)域光

圖17日夕炊煙。由于山谷的遮擋，低矮的光照在村落形成區(qū)域光

圖18巷道墻體的遮擋，形成了區(qū)域光照