摘要：真人電影的藝術形象是由影像畫面和聲音效果這兩個重要的構成要素來表現(xiàn)的，在動畫電影中也不例外。對于廣大觀眾來說，看完一場電影腦海中印象最深刻和彌留最持久的客體是視覺呈現(xiàn)的部分，那些最打動人心的電影都是先使眼睛獲得快感，而后才愉悅耳朵。因此電影的影像造型在敘事演進中占據(jù)首席地位，正如前蘇聯(lián)導演路易·達更所說：“電影的情緒感染力和說服力首先在于視覺力量?！奔毺锸刈鳛楫斀袢毡緞赢嬰娪敖绲念I軍人物，他影片中無論是精致獨特的影像畫面，還是唯美靈動的聽覺符碼，都深入人心，廣受贊譽。而本文則主要從“閃回”概覽往昔歲月，“重復”元素編織夢幻，“畫中畫”推動敘事情節(jié)三個方面來探討細田守動畫電影影像造型。

關鍵詞：影響造型；閃回；重復；畫中畫

一、“閃回”概覽往昔歲月

“閃回”是影片概覽往昔歲月的一種表現(xiàn)方式，是在按照時間順序前進或故事邏輯進展的線性敘事中回溯一段非線性情節(jié)的插曲?，F(xiàn)代電影中總是通過“閃回”的方法使往昔歲月像浪潮一般一回又一回沖上沙灘觸摸真相。真實狀況在“閃回”中被揭露，補充敘事進程中的缺失，愈合觀眾不知所云的思緒或滿足對真相揭曉的心理期待。觀覽影片可知細田守運用“閃回”的敘事手法，展演敘事前情，概覽往昔歲月，彌合敘事的斷裂感，架構完整的影像敘事鏈條?！洞┰綍r空的少女》紺野真琴猛然覺醒自己對間宮千昭的心意，可千昭因違反規(guī)定即將消失，真琴含淚穿越時空通過“閃回”的方式追憶千昭轉學初入教室，與自己和功介一起打架、上課、看書快活成長的情景，闡明對青澀時代的懷戀和對心上人的不舍?！断娜沾笞鲬?zhàn)》陣內(nèi)奶奶去世后留下一封信，畫外音是奶奶的讀信聲，影像閃回了奶奶初次見到侘助，牽著他走在開滿牽?；ㄌ锏厣系南矏偳樾??！豆治镏印吠ㄟ^豬王山回憶撿拾一郎彥的情景，使觀眾知曉一郎彥與九太都屬于被怪物養(yǎng)育的孩子，人類的心靈易被黑暗侵蝕，補足了敘事情節(jié)，暗合影片后段爆發(fā)同含黑暗之心的九太與一郎彥的決斗。蓮與一郎彥幻化的鯨決斗時，熊徹轉生為九十九神成為蓮心中的劍助他一臂之力，畫面以閃回感念與熊徹訓練、日常生活的重要場景，展現(xiàn)蓮對成長歷程的銘記和熊徹如父般的眷念。

二、“重復”元素編織夢幻

重復是為了強調(diào)某種含義或突顯某種情感情緒而特意重復訴說某些話語或表現(xiàn)某場景的影片構造手段。細田守執(zhí)導的作品中有諸多重復元素，反復重復使用，喚起觀眾的記憶，“似曾相識”之感充斥著大腦，不停地搜尋過去與現(xiàn)在的景象，蘊含時過境遷、惜時惜人的寓意。影片中的重復元素不時閃現(xiàn)，其實是有意為之，如夢似幻地編織出銀幕世界?！洞┰綍r空的少女》由于時空穿越題材的特殊性，影片含有大量的重復元素，每穿越時空一次故事發(fā)生的空間環(huán)境就再度重復出現(xiàn)，如胖婦女和兒童所在的街道、倉野瀨商友會上面的時鐘和小玩偶、必經(jīng)的軌道口、電車、夕陽西下的河畔等多次重復再現(xiàn)。片中僅畫面顯現(xiàn)的人物行為和話語訴說有略微差異或無差異，鉤織了奇幻的穿越時空景觀?！断娜沾笞鲬?zhàn)》中夏希與侘助玩花札閑聊，奶奶與健二玩花札囑托健二照顧夏希，在oz系統(tǒng)駭客與夏希大作戰(zhàn)時也以玩花札決勝負，妙趣橫生，可見對日本傳統(tǒng)文化元素的熱愛與崇拜?！独侵佑昱c雪》狼人父親雖溺亡，但是經(jīng)常以剪影的形式出現(xiàn)在花的夢中，在花痛苦、掙扎、辛酸的時刻，唯美浪漫地顯現(xiàn)在花夢中的白色花海里，微笑著賦予花堅韌的力量。《怪物之子》蓮和父親在建筑工地的外墻時，父親推著自行車在前，蓮緊隨其后，人物布局一致，但第一次不歡而散，第二次有說有笑一齊回家；空間背景略有差異，第一次僅僅是施工圍墻，第二次搭建的建筑物已拔地而起且未完工，表征著隨時間流逝，與父親的矛盾得以化解，蓮的身心都得到成長。

三、“畫中畫”推動敘事情節(jié)

本文所指的電影“畫中畫”就是指電影銀幕中出現(xiàn)的電視熒屏或大屏幕，是畫框之內(nèi)的畫框，別有一番意味。它敘述故事發(fā)生的背景，展演敘事前情，甚至成為敘事線索。電影銀幕與電視熒屏齊頭并進呈現(xiàn)相應的敘事節(jié)奏、氣氛、情感情緒等，構置出里應外合的景象?！洞┰綍r空的少女》以真琴起床晚了，佇立在電視機前，熒屏畫面展露兩位女主持人探討7月13日是Nice日開篇，為影片后續(xù)發(fā)展作了鋪墊，真琴穿梭后回溯到電視報道的7月12日為劇中時空穿越提供佐證，“畫中畫”成為影片的內(nèi)在驅動力。如果說細田守的“畫中畫”在《穿越時空的少女》中小試牛刀，那么在《夏日大作戰(zhàn)》可謂大放異彩。《夏日大作戰(zhàn)》中“畫中畫”對敘事情節(jié)進行了有力地推動。《夏日大作戰(zhàn)》現(xiàn)實中陣內(nèi)家族與oz世界即將開戰(zhàn)時，電視播放了平的棒球比賽也即將開戰(zhàn)，銀幕畫面與電視熒屏兩條情節(jié)線索并駕齊驅，當oz世界的敵人成為甕中之鱉時陣內(nèi)家族興奮，了平所在的上田高中占上風由美歡呼；當巨型電腦熱崩潰時，棒球比賽九回表，了平的投球在二人出局后陣腳大亂；當“雄鷹”欲墜落到世界500多個核設施中的某一個的剩余時間開始倒計時，棒球比賽進入延長賽，了平的意志力受到考驗；“雄鷹”墜落在陣內(nèi)宅邸旁，危機解除，噴涌出溫泉時，上田高中奇跡般的大逆轉，通過延長賽15回的激烈戰(zhàn)況，贏得勝利，球員們爆發(fā)出喜悅。《怪物之子》影片結尾以高樓外墻現(xiàn)代化大屏幕的方式，播放報道澀谷街發(fā)生爆炸，蓮與一郎彥幻化的鯨打斗的情境。

結語

細田守的影像造型頗有特色，不光在文本的“閃回”手法的運用，“重復”元素的強調(diào)，“畫中畫”對敘事情節(jié)的助推，還在在積雨云的意象表達和簡約線條構造人物形體方面頗具建樹，多元化的影畫映像使其個人風格得以彰顯。細田守的影片可供大眾欣賞的審美特性，使其在藝術性與商業(yè)性兩方面取得平衡，值得中國動畫電影制作者學習與思考。

參考文獻：

[1][蘇]查希里楊.銀幕的造型世界[M].伍菡卿等譯，北京：中國電影出版社，1987：4.

作者簡介：王傳梅，女，漢族，山東臨沂人，碩士，研究方向：戲劇與影視學。