黃雯莉

摘要：英漢語言的思維和審美存在差異，對世界的認知也同樣如此。格式塔心理學主張整體大于部分之和，本文通過格式塔理論來看古詩英譯過程中的意象再造，分析格式塔理論對古詩英譯中意境表現(xiàn)的指導作用。以杜甫古詩《春望》楊憲益戴乃迭，許淵沖以及吳鈞陶三個版本的譯文為例，對比分析譯文中的意象表現(xiàn)形式，總結(jié)得出譯文對格式塔理論的反映，以及格式塔理論在古詩英譯中意境表現(xiàn)的重要作用。

關(guān)鍵詞：格式塔意象再造；古詩英譯；意境表現(xiàn)

古詩是中華名族的文化精髓之一，充分體現(xiàn)了漢語的意境美，重意合的特點，運用簡單的事物意象凸顯深刻的內(nèi)在心理，抑或是讓人感懷的環(huán)境，例如元代詞人馬致遠的《天凈沙秋思》，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，簡單的意象表現(xiàn)了凄涼的場景，令人感傷，又如李白《清平調(diào)》所寫云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃，簡單的云，衣裳，容貌等意向呈現(xiàn)了一種整體的花團錦簇，突顯了楊貴妃的美麗容顏。格式塔心理學認為整體大于部分之和，運用格式塔理論分析譯文對詩詞中意象的處理，分析譯者對原詩詞中意象整體的理解與表達，能夠更好地體現(xiàn)不同譯者的不同翻譯風格，在另一方面，譯文也反映出格式塔理論對詩詞中意象的翻譯指導作用。

一、格式塔理論

德語“Gestalt”意為“形狀”或者是形狀的同義詞語，這一詞音譯過來即“格式塔”。格式塔心理學又稱為完形心理學，主張行為、經(jīng)驗的整體性，描述了整體和部分間的關(guān)系，認為整體不僅是部分的相加，而是大于部分之和，而部分在整體的意義下才具有獨立的意義。格式塔心理學注重人們對某個輸入信息的整體認知過程，相應(yīng)產(chǎn)生的對該信息的主動解釋。

二、格式塔理論對意境表現(xiàn)的作用

所謂意境，是一種令人感受領(lǐng)悟，卻又無法明確闡釋的意蘊和境界，“意”是情與理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一，因此意境它是形神情理的統(tǒng)一、虛實有無的協(xié)調(diào)，既生于意外，又蘊于象內(nèi)，意境源于意象。中國古典詩歌重意境，古典詩歌英譯過程中，傳達原詩意境之美極其重要。格式塔理論重視作品在人認知和審美基礎(chǔ)上產(chǎn)生的整體輸出，因此建立在認知科學基礎(chǔ)上的格式塔心理學給詩歌翻譯提供了很好的理論基礎(chǔ)。

姜秋霞從美學的視角出發(fā)，在《文學翻譯中的審美過程：格式塔意象再造》一書中探究了格式塔的意象再造，她提出譯者在詩詞翻譯過程中體現(xiàn)的不僅僅是詞語或句式的對應(yīng)，更重要的是整體意境和意象的理解和轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)為用譯文建構(gòu)新的整體意象。因此，譯者在古詩翻譯時，不能相應(yīng)的翻譯一個個具體意象，而要深刻理解古詩中的思想內(nèi)涵，通過這個單獨意象構(gòu)成一個整體意象，即格式塔意象，從這個整體意象出發(fā)，在譯文中對原文的意象進行整體建構(gòu)。格式塔意象是一個動態(tài)的意象，一個孤立的詞可以是一個格式塔意象，但放進整個詩詞的大框架下，它則成為了另一個更大的格式塔意象下的單獨意象。

三、對《春望》三個英譯本的對比分析

（一）文本分析

本篇文章選擇了楊憲益戴乃迭，許淵沖和吳鈞陶三組譯者對杜甫[杜甫（712-770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人]詩——《春望》的譯文進行對比分析，基于格式塔理論，分析總結(jié)得出格式塔理論在古詩英譯中的意象表現(xiàn)作用。杜甫有很多廣為流傳的詩歌，表達漂泊無依、孤獨病困的《登高》、描寫茅屋草堂明媚秀麗的景色的《絕句》等等。天寶十四年（755）十一月，安祿山起兵叛唐，導致長安城陷入了戰(zhàn)亂之中，呈現(xiàn)出衰敗雜亂的景象，身處其中的杜甫憂國憂民便寫下了這首情景交融，感情深沉的《春望》，該詩充分體現(xiàn)了沉郁頓挫的藝術(shù)風格，表達了詩人百感交集之心，引起戰(zhàn)亂中人民的無限共鳴。

（二）譯文對比分析

首聯(lián)：國破山河在，城春草木深。

楊譯：Our country has been completely crushed.And only rivers and hills look the same.The city is filled with tall trees and the high grass of spring.

許譯：On war-torn land stream flow.And mountains stand.In town unquiet grass and weeds run riot.

吳譯：As ever are hills and rills While the kingdom crumbles. When springtime comes over the capital the grass scrambles.

第一句原文中存在破國、山河、春城、草木、四個意象，其中破國與山河為一組意象，春城與草木為一組意象，第一組意象表現(xiàn)的是國家，一種整體的山河依舊，可是國都已經(jīng)淪陷，國家不復(fù)存在的意境。破國的意象三位譯者分別譯作country、war-torn land、kingdom crumbles，山河三位譯者分別譯作rivers and hills、mountains、hills and rills，其中許淵沖的war-torn land和stream flow組成了一個動態(tài)的意境，根據(jù)格式塔理論，動靜結(jié)合也更是豐富了詩句的格式塔意象。第二組意象利用春、草木深一種對比來表現(xiàn)城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪，春本來應(yīng)該帶給讀者生機勃勃的，綠意盎然的聯(lián)想，但在這里的對比更體現(xiàn)出亂草叢生，林木荒蕪的凄涼之境。兩組意象組合成一個更大的意境就是悲戚的傷國情景。城分別譯作city、town、capital，草木分別譯作tall trees and high grass、unquiet grass and weeds、grass，許譯運用了一個unquiet刻畫了一種草木不停生長，無人管理的意境。也符合原文的格式塔意象。因此許譯更加豐富的刻畫了原詩中的格式塔意象，而其他兩個譯文只是做了描述性的刻畫。首聯(lián)寓情于景的表現(xiàn)手法，運用情表景體現(xiàn)出了長安城在戰(zhàn)亂中受到的摧殘，展現(xiàn)了作者憂國哀民的情懷以及對叛軍行徑的怨恨之情，楊戴的only充分表達出了這種基調(diào)。

頷聯(lián)：感時花濺淚，恨別鳥驚心。

楊譯：Even flowers seem to shed tears for the sadness of our time.The very birds grieve at the sight of people parting from their beloved.

許譯：Grieved over the years the flowers are moved to tears.Seeing us apart，birds cry with broken heart.

吳譯：Blossoms invite my tears as in wild times they bloom. The flitting birds stir my heart that i am parted from home.

頷聯(lián)原詩刻畫了花濺淚、鳥驚心兩個意象，這聯(lián)通過景物描寫，由花、淚、鳥驚心三個意象表示借景生情，移情于物。該聯(lián)通過擬人手法的使用，為國態(tài)感傷涕零的是鳥和花，因無法釋懷戰(zhàn)亂引起的家人離別流出眼淚也是鳥和花，借鳥和花表達杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。楊譯和吳譯都是用花和鳥做主位，分別譯作flowers seem to shed tears、Blossoms invite my tears、句式較長，且沒有刻畫出原詩中花濺淚的格式塔意象，沒有突出原文的修辭手法和意境。而許譯是以grieved和seeing us apart作主位，符合原文詩詞的句式結(jié)構(gòu)，運用獨立主格和邏輯主語的表現(xiàn)手法擬人化了花鳥，譯作the flowers are moved to tears、birds cry with broken heart更符合原文意境之美。在翻譯中，形式雖然只是表現(xiàn)形式，但是對于重形式美的詩歌來說，形式不單單是一種表現(xiàn)手法，更是一種美的意境，在詩歌翻譯過程中適當保留原文的形式結(jié)構(gòu)，從視覺上更易于表現(xiàn)詩歌原有的意味和意境美。

頸聯(lián)：烽火連三月，家書抵萬金

楊譯：Now for these three months the beacon fires have flared unceasingly.While a letter from home is as precious as gold.

許譯：The beacon fire has gone higher and higher.Words from household are worth their weight in gold.

吳譯：For three months the beacon fires soar and burn the skies.A family letter is worth ten thousand gold in price.

頸聯(lián)描寫了烽火、家書、萬金三個意象，其中，這里的三月并非實指，延伸意思是戰(zhàn)火不斷。本句中最重要的兩個意象烽火、和家書，戰(zhàn)亂導致家書的傳送成為一件萬難之事，即使萬金也無法保證能夠順利收到一封家書，在戰(zhàn)亂中的人們最期望，最掛念的就是自己的家人，通過家書勝過萬金的表達反映出戰(zhàn)亂中人民最深層的愿望，對和平生活的美好向往，同時這兩個對比的意象也表達出作者的感懷心情。許譯中烽火描述成has gone higher and higher，沒有體現(xiàn)出原文連的意味。家書在戰(zhàn)火中指來自家里的信，這里許譯為words替換了原詩中的書的意象，沒有確切表達出原詩意思。萬金，吳譯ten thousand gold in price更符合原文意境，同時在該聯(lián)第一句中吳譯添加了burn the skie意象，再造了一個原詩中不存在的意象，更加突出了戰(zhàn)火連天的景象，更符合原詩的格式塔意象的表現(xiàn)。而楊戴和許譯都只是按照原文的意思描述，沒有成功刻畫原詩中表達的格式塔意象。

尾聯(lián)：白頭搔更短，渾欲不勝簪。

楊譯：And when I scratch my head I find my grey hair grown so sparse.The pin will no more hold it.

許譯：I cannot bear to scratch my grizzled hair.It grows too thin to hold a light hair pin.

吳譯：I scratch my head And my grey hair has grown too thin，it seems，to bear the weight of the jade clasp and pin.

原詩中刻畫了白頭、簪兩個意象，這兩個意象組合成一個更大的意象就是一位白發(fā)稀疏的連簪子都插不住的老人的形象。白頭，楊戴和吳譯都譯作grey hair，原詩中指的是因年齡和憂國憂民之心而衰老，頭發(fā)漸漸花白的老人，因此在這里許譯grizzled hair、更符合原文的意象。許譯添加了一個I cannot bear to scratch my grizzled hair，運用了英語中的主謂句表達我不能忍受的意味，生動的表現(xiàn)了原詩中憂國憂民老人的格式塔意象，悲傷無奈之情從景象中迸發(fā)而出。不論是白頭還是不勝簪，這些都是詩人生活中的小事，作者通過這些小的生活畫面，以小見大，以白頭發(fā)少來表達作者哀國傷民的內(nèi)在情感。

四、結(jié)語

中國古典詩歌結(jié)構(gòu)嚴謹、節(jié)奏鮮明、音韻和諧、富于音樂美，語句簡短，卻表現(xiàn)了豐富的意境與情感，非常注重意境和神韻的美，因此在詩歌翻譯中，詩歌格式塔整體意象的再現(xiàn)尤為重要。本文通過對《春望》一詩三個英譯本的意象對比分析，通過分析可以看出格式塔理論在詩歌翻譯中對意象翻譯的指導作用，單獨對意象的字面翻譯，或者不符合中文語言使用者的認知過程的翻譯，在表達原詩的意境美中都存在欠缺，難以表現(xiàn)詩歌中豐富的意境美，希望對于詩歌翻譯者能有一些意境表現(xiàn)上的啟發(fā)。

參考文獻：

[1]楊憲益，戴乃迭.古詩苑漢英譯叢——唐詩[M].北京：外文出版社，2001：155.

[2]許淵沖，陸佩弦，吳鈞陶.唐詩三百首新譯[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1988：151.

[3]姜秋霞.文學翻譯中的審美過程：格式塔意象再造[M].北京：商務(wù)印書館，2002.

[4]胡梅紅.淺析唐詩《春望》中的復(fù)義：五種英譯比較[J].常熟理工學院學報，2007（1）：85-88.