張慧 王曉姝

摘要：斯蒂芬·金是美國(guó)當(dāng)代著名作家，其代表作《閃靈》是一部具有哥特色彩的小說(shuō)，描寫(xiě)的是美國(guó)上世紀(jì)七十年代一個(gè)來(lái)自社會(huì)底層的家庭努力擺脫生活困境，卻最終被超現(xiàn)實(shí)力量打敗的悲劇。本文從互文性角度分析《閃靈》，旨在通過(guò)互文性分析，揭示這部作品與經(jīng)典文學(xué)作品遙相呼應(yīng)，蘊(yùn)藏著豐富的文學(xué)內(nèi)涵，具有的獨(dú)特的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：互文性；閃靈；哥特；斯蒂芬·金

美國(guó)小說(shuō)家斯蒂芬·金（以下簡(jiǎn)稱“金”）已經(jīng)被中國(guó)讀者所熟悉和喜愛(ài)，被《紐約時(shí)報(bào)》授予“現(xiàn)代恐怖小說(shuō)大師”的稱號(hào)，二OO三年他被美國(guó)全國(guó)圖書(shū)基金會(huì)（The National Book Foundation）授予美國(guó)文學(xué)終身成就獎(jiǎng)?！堕W靈》是金的早期作品，也是最為讀者所熟知的代表作之一。這部小說(shuō)帶有一定的哥特色彩，描寫(xiě)的是在現(xiàn)代背景下，超現(xiàn)實(shí)力量給一個(gè)美國(guó)的三口之家?guī)?lái)悲劇的故事。小說(shuō)中的“閃靈”（shining），是指一種一般人不具備的、能夠感知異界的特異功能。故事發(fā)生在位于科羅拉多州落基山脈腹地的“遠(yuǎn)望飯店”，由于冬季大雪封山長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月，飯店只能歇業(yè)。小男孩丹尼具有“閃靈”這種特異功能，為生活所迫，他不得不隨身為作家的父親杰克·托蘭斯和母親溫迪來(lái)到“遠(yuǎn)望飯店”擔(dān)任冬季期間的飯店看管員，在飯店地下室巡查過(guò)程中，杰克偶然發(fā)現(xiàn)了一些關(guān)于飯店秘史的剪報(bào)，不由得沉迷其中，最終惡靈纏身，失去理智，追殺妻兒，與飯店一起毀滅。小說(shuō)始終彌漫著哥特小說(shuō)所具有的恐怖氣息。

“互文性”是一種核心概念強(qiáng)調(diào)文本間關(guān)系的文學(xué)理論。最早這一概念是由法國(guó)理論家克里斯蒂娃（Julia Kristeva）提出的，她在《文字、對(duì)話和小說(shuō)》里提到：“任何文本都是由各種各樣的引語(yǔ)建構(gòu)的；任何文本都是對(duì)另一個(gè)文本的吸收和轉(zhuǎn)換?！盵1]（P101）之后，這一概念越來(lái)越受到文論界的青睞，逐漸發(fā)展成了一種建設(shè)性的文學(xué)研究方法?；ノ睦碚撜J(rèn)為文本之間既相互影響、相互作用和相互滲透，文本之間可以相互折射。本文運(yùn)用互文性理論分析斯蒂芬·金的《閃靈》與其他文學(xué)作品的呼應(yīng)，力圖揭示這部具有哥特風(fēng)格的小說(shuō)所蘊(yùn)含的文學(xué)內(nèi)涵和所具有的藝術(shù)特色。

一、《閃靈》與《哈姆雷特》的互文

首先，《閃靈》的篇章結(jié)構(gòu)與莎翁的五幕劇《哈姆雷特》的結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。小說(shuō)的第一部“前奏”介紹了故事的背景、主要人物以及矛盾沖突：丈夫杰克曾經(jīng)酗酒并有暴力傾向；妻子溫迪曾經(jīng)對(duì)婚姻產(chǎn)生過(guò)動(dòng)搖；丹尼的“閃靈”提醒他他們一家將要前往的“遠(yuǎn)望飯店”充滿了兇險(xiǎn)。第二部“停業(yè)日”和第三部“黃蜂窩”是情節(jié)發(fā)展部分，丹尼頻頻昏厥，實(shí)際是他的“閃靈”在使他預(yù)先經(jīng)歷即將到來(lái)的危險(xiǎn)，而溫迪因?yàn)榻芸说娜諠u失控而擔(dān)心，飯店幽靈設(shè)下的圈套使得杰克無(wú)法自控。第四部“隔絕”和第五部“生死攸關(guān)”則對(duì)應(yīng)《哈姆雷特》的高潮、回落和結(jié)尾部分。一場(chǎng)雪暴將杰克一家封閉在了充滿兇險(xiǎn)的飯店，矛盾沖突達(dá)到了高潮。飯店幽靈想征服丹尼占有他的超能力，杰克卻被幽靈逼得精神失常。最后，杰克和幽靈一起消失在爆炸的飯店中，溫迪和丹尼被黑人廚師哈洛倫救了出來(lái)。小說(shuō)結(jié)尾溫暖人心，溫迪的堅(jiān)強(qiáng)和丹尼的成長(zhǎng)、以及哈洛倫的善良讓我們看到了人性的希望之光。

其次，《閃靈》中的杰克與《哈姆雷特》中哈姆雷特也具有互文性。哈姆雷特所具有的性格缺陷導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。尼柯?tīng)栐凇段鞣綉騽±碚摗分姓J(rèn)為，按照亞里士多德的看法，悲劇的男主人公是這樣一個(gè)人，他“既不十分善良，也不十分公正，而他之所以陷入厄運(yùn)，不是由于他為非作惡，而是由于他犯了錯(cuò)誤?！盵2]（P197）杰克也是一個(gè)充滿矛盾的悲劇式人物。他原來(lái)是一位預(yù)備學(xué)校的教員，心中充滿了美好的理想，在寫(xiě)作方面小有成就，成功發(fā)表了幾個(gè)作品，美好生活的圖景即將展現(xiàn)在他面前。但是，杰克存在一個(gè)致命的缺陷，他有時(shí)無(wú)法控制自己的脾氣，在失控時(shí)他弄折過(guò)兒子的胳膊，壞脾氣也使他丟了教學(xué)的工作。原本衣食無(wú)憂的生活突然中斷，命運(yùn)把杰克一家逼到了絕境?，F(xiàn)實(shí)生活的一系列意外打破了他的理想。為了生存，也為了重整旗鼓，杰克帶著妻兒到了遠(yuǎn)離人群的飯店任看守員。而與世隔絕的生活也沒(méi)有輕易放過(guò)杰克，飯店的幽靈因?yàn)榈つ峋哂刑禺惞δ芏惓；钴S，這給杰克帶來(lái)了更為嚴(yán)峻的考驗(yàn)。內(nèi)心失去平靜的杰克急于獲得成功，劇本的寫(xiě)作反而進(jìn)展不順。這時(shí)的杰克內(nèi)心更加焦灼，酗酒的傾向也越來(lái)越顯露出來(lái)，喝酒時(shí)擦拭嘴唇的這個(gè)動(dòng)作也越發(fā)地頻繁。盡管杰克自己也看到了樹(shù)籬在氣勢(shì)洶洶地移動(dòng)、217房間的女尸在復(fù)活，但是他固執(zhí)地對(duì)這一切視而不見(jiàn)。幽靈的力量繼續(xù)增長(zhǎng)，他們?cè)谖缫箷r(shí)分開(kāi)動(dòng)了電梯，而杰克的反應(yīng)是“可能是短路”，執(zhí)意要去查看?！敖芸苏驹陔娞莘坷铮块g兩邊擺著長(zhǎng)凳和煙灰缸。他一動(dòng)不動(dòng)地站在緊閉的電梯門前，身上穿著褪了色的格子花呢睡袍，趿著一雙已經(jīng)磨掉后跟的棕色皮拖鞋，頭發(fā)卷的卷，翹的翹，十分凌亂。他這個(gè)樣子在她（溫迪）看來(lái)就像一個(gè)古里古怪的20世紀(jì)的哈姆雷特，一個(gè)優(yōu)柔寡斷的人物，被突如其來(lái)的人生悲劇擊得暈頭轉(zhuǎn)向，以致于無(wú)力扭轉(zhuǎn)乾坤或做任何改變?！盵3]（P207）此處，讀者不難發(fā)現(xiàn)杰克完全是一個(gè)現(xiàn)代版的哈姆雷特。

杰克的悲劇當(dāng)然有飯店的罪惡勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大的客觀原因，但更主要的主觀原因是其內(nèi)在的性格缺陷。五歲的丹尼沒(méi)有被飯店幽靈嚇倒，反倒是杰克在漸漸失去理智，相信自己終將成為飯店經(jīng)理，而溫迪和丹尼是在與他作對(duì)，成為了他成功路上的絆腳石，當(dāng)他在不惜一切力量要除掉他們時(shí)，他變成了可怕的惡魔。人性的猜忌和內(nèi)心的軟弱是驅(qū)使杰克最終走向滅亡的重要原因。杰克身上的矛盾性和兩面性是人性的復(fù)雜和人性的弱點(diǎn)，也是促成他的人生悲劇的原因。除了杰克自身的軟弱和矛盾的性格，還有什么使杰克成為了飯店幽靈的手下敗將？不公平的社會(huì)肯定是難辭其咎，杰克的悲劇命運(yùn)的動(dòng)因也反映了深刻而復(fù)雜的社會(huì)時(shí)代背景，對(duì)物質(zhì)生活的過(guò)度追求，對(duì)成功的渴望，使現(xiàn)代社會(huì)人們的內(nèi)心失去了平衡，人們變得躁動(dòng)不安，人與人之間的關(guān)系也變得冷酷無(wú)情，這是現(xiàn)代社會(huì)的悲劇。

二、《閃靈》與《紅魔假面舞會(huì)》的互文

《紅魔假面舞會(huì)》是愛(ài)倫·坡的代表作之一。染上“紅魔”的人很快死亡，這引起了全城人的惶恐。普洛斯彼羅親王挑選了一千名侍從遠(yuǎn)離人群，躲進(jìn)了一個(gè)城堡式的修道院。渡過(guò)了半年左右的隱居生活，外面的瘟疫瘋狂肆虐，為排解寂寞親王舉辦了一場(chǎng)假面舞會(huì)。正是在這場(chǎng)假面舞會(huì)上，“紅魔”偷偷潛入，殺死了城堡中的人們，因而《紅魔假面舞會(huì)》中的經(jīng)典“紅色”場(chǎng)景成為了經(jīng)典的恐怖色彩。

《閃靈》中有這樣一個(gè)情節(jié)，杰克在翻看剪報(bào)薄時(shí)發(fā)現(xiàn)了一張化妝舞會(huì)的請(qǐng)柬，“卸下面具”的叫聲傳入他的耳中，“紅色死亡的陰影籠罩一切”也突然蹦進(jìn)他的腦中，熟悉《紅魔假面舞會(huì)》的讀者會(huì)立即感受到恐怖的氛圍。之后，杰克漸漸落入了魔網(wǎng)，置身于想象中的舞會(huì)，他又一次瘋狂痛飲而無(wú)法自拔。

三、《閃靈》與經(jīng)典兒童寓言的互文

金在《閃靈》中多處引用了兒童寓言故事的情節(jié)。小說(shuō)開(kāi)篇第一部描寫(xiě)丹尼閃靈時(shí)的感覺(jué)，是這樣的：“第二次，就在兩星期前，更有意思些。托尼在4碼遠(yuǎn)的地方向他招手，叫他：‘丹尼？？？？？？過(guò)來(lái)看？？？？？？他正要站起來(lái)，卻跌進(jìn)了一個(gè)深深的洞中，就像《愛(ài)麗絲漫游記》中的情景一樣?！盵3]（P19）

丹尼第一次站在217房間門外時(shí)，想起了3歲時(shí)爸爸曾經(jīng)給他講過(guò)《藍(lán)胡子》的故事，藍(lán)胡子的妻子對(duì)那間藍(lán)胡子不允許她進(jìn)的上鎖的房間非常好奇，在門外試過(guò)一切方法后，最后拿著鑰匙打開(kāi)了那間房門，卻發(fā)現(xiàn)里面擺放了七個(gè)人頭。經(jīng)過(guò)一番掙扎，丹尼沒(méi)有打開(kāi)房門。一段時(shí)間之后，百無(wú)聊賴的丹尼第二次又站到了217房間外，這時(shí)一段類似電影畫(huà)外音的描述出現(xiàn)了，“好奇心讓貓喪了命，親愛(ài)的。好奇心把他帶回到這里，瞧，什么事也沒(méi)有，一點(diǎn)危險(xiǎn)也沒(méi)有。他知道那些東西都是假的，它們傷害不了你，可是，天哪。”“你的牙齒真長(zhǎng)??！姥姥，這是披著藍(lán)胡子的衣裳的狼？還是披著狼皮的藍(lán)胡子？你問(wèn)我我很高興，因?yàn)楹闷嫘淖屫垎柿嗣?。為了滿足好奇心他來(lái)到了這里?！盵3]（P150）當(dāng)?shù)つ岚讶f(wàn)能鑰匙插進(jìn)了鎖孔里時(shí)，“白兔趕去參加一個(gè)棰球聚會(huì)。在紅色女王的棰球會(huì)上，鸛鳥(niǎo)作棰，刺猬當(dāng)球?！痹谒D(zhuǎn)動(dòng)鑰匙時(shí)，“讓他腦袋搬家！讓他腦袋搬家！”“這不是棰球戲，球槌太短，這是場(chǎng)”“劈——砰！直接擊中球門?！薄白屗X——袋——”。[3]（P151）熟悉兒童寓言故事的讀者不難看出這短短的一小段文字融合了《藍(lán)胡子》《小紅帽》《愛(ài)麗絲漫游記》的情節(jié)，意識(shí)流式的文字似乎荒誕、不通情理，但是細(xì)細(xì)一想，卻正是金的構(gòu)思巧妙，它形象地刻畫(huà)了五歲孩子的極為緊張的心理，這些意念的描寫(xiě)在制造了懸念的同時(shí)，也為情節(jié)高潮—杰克手拿球槌追殺溫迪和丹尼—埋下了伏筆。

四、結(jié)語(yǔ)

艾略特在《傳統(tǒng)與個(gè)人才能》指出：“就個(gè)人與傳統(tǒng)關(guān)系而言，傳統(tǒng)是一個(gè)同時(shí)共存的秩序。在這秩序中，先前的經(jīng)典文本一律為今人共享。每一件新作品的誕生，無(wú)疑都受到以前全部經(jīng)典的影響。也就是說(shuō)，任何藝術(shù)作品都會(huì)融入過(guò)去與現(xiàn)在的系統(tǒng)，必然對(duì)過(guò)去和現(xiàn)在的互文本發(fā)生作用?！盵4]（P151）互文理論為斯蒂芬·金的作品分析提供了一個(gè)新的的分析方法，在互文背景下通過(guò)對(duì)斯蒂芬·金《閃靈》的解讀，我們看到這部作品與莎翁作品的互文、與愛(ài)倫·坡經(jīng)典作品的互文、與經(jīng)典兒童寓言的互文，可以看到斯蒂芬·金作品形成了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，借助互文性解讀《閃靈》，有助于更深刻地理解該作品的文化內(nèi)涵，品味斯蒂芬·金獨(dú)具魅力的藝術(shù)特色。

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