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黑陶在現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計中的民族藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)

2018-08-28 11:20張麗平
綏化學(xué)院學(xué)報 2018年9期
關(guān)鍵詞:燈飾黑陶櫥窗

張麗平

(綏化學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 黑龍江綏化 152061)

黑陶是一種傳統(tǒng)制陶技藝,源于4000多年前的龍山文化。著名考古學(xué)家梁思永先生這樣評價龍山文化的黑陶:“這個文化最顯著的器物是陶器,擁有這個文化的人民是極精巧的陶工。他們所制的陶器可與中國制陶技術(shù)最好的產(chǎn)品相抗衡,而形式的輕巧、精雅、清純之處,也只有宋代最優(yōu)良的瓷器可以與它媲美?!焙谔帐抢^仰韶文化彩陶之后的優(yōu)秀陶種,以其深厚的歷史底蘊和豐富的人文內(nèi)涵,構(gòu)成中華陶文化的淵源龍脈。多彩的“黑”是其最主要特色,雖然黑如漆,明如鏡,黑中透亮,亮中潤柔,但其獨有的粘土資源和燒制工藝使黑陶出窯后在強烈的光照下呈現(xiàn)出一種黑中泛蘭透紫、相互滲閃的金屬感光澤,與絢麗多彩的其他名陶相比,其神秘、凝重、古樸的風(fēng)格獨處一枝,形成標志性的特色。黑陶紋樣的構(gòu)成形式,符合其相關(guān)的工藝制作與裝飾要求,并經(jīng)過反復(fù)的推敲與加工,使紋樣更加具有裝飾性。傳統(tǒng)的紋樣在黑陶的運用中很普遍,隨著時代發(fā)展的腳步,現(xiàn)代的設(shè)計意識沖擊著熱愛黑陶的創(chuàng)作者們,他們將現(xiàn)代的語言融到了作品中去,使之更加具有觀賞性與裝飾性。以單獨紋樣作基本單位,組合成了各種適合紋樣、二方連續(xù)紋樣與四方連續(xù)紋樣,圖案的民族表現(xiàn)極為豐富,獨特優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致。

一、黑陶元素與櫥窗設(shè)計建筑構(gòu)造鑲嵌的融合式展現(xiàn)

櫥窗在店鋪陳列中起著非常重要的展示作用,店鋪的形象和品牌形象在終端都是通過這個窗口向消費者推銷出去的,櫥窗設(shè)計的創(chuàng)意和精妙,是吸引顧客入店的主要因素,櫥窗陳列設(shè)計,可謂創(chuàng)意百出。好的櫥窗陳列設(shè)計,不僅僅是陳列、燈光、裝飾的問題,個性風(fēng)格與時代語言的表達尤為重要,具有一定藝術(shù)形態(tài)的黑陶傳統(tǒng)民間藝術(shù)圖案加上商業(yè)環(huán)境中特定的櫥窗環(huán)境構(gòu)造形成了新了藝術(shù)表現(xiàn)空間,由于櫥窗的封閉性良好,只有設(shè)計人員可以出入布置空間,因些,回避了黑陶在材料上的易碎缺陷,使黑陶的藝術(shù)特征在建筑構(gòu)造鑲嵌中得以全部展現(xiàn)。如圖1,櫥窗為半封閉建筑構(gòu)造設(shè)計,黑陶以單片圖案形式鑲嵌在實木間隔空間中,采用實木中拉木槽的方法,將黑陶鑲嵌其中,前后放置軟裝飾作為視覺隔離保護黑陶陶片,確保了黑陶脆弱材質(zhì)在公共空間中的安全性,再配以藝術(shù)照明使模糊的傳統(tǒng)黑陶藝術(shù)圖案即刻清晰起來,主體的動感變化豐富表現(xiàn),強化了原有的民族藝術(shù)風(fēng)格,瞬間打造出深郁的民族特色。

圖1 鑲嵌構(gòu)造櫥窗展示

二、黑陶藝術(shù)作為主題的商業(yè)策劃展現(xiàn)

主題設(shè)計是以一種元素為主導(dǎo),其他元素為輔助叢而形成設(shè)計的預(yù)期效果,能夠以實現(xiàn)主題實現(xiàn)投資回報為立意展開設(shè)計。然后適應(yīng)時代現(xiàn)有設(shè)計體系,它們最能體現(xiàn)設(shè)計的創(chuàng)造精神。作為主題整體展現(xiàn)一定要完整突出黑陶的本質(zhì)的民族特征,這對于側(cè)重于藝術(shù)收藏品和陳設(shè)品的黑陶來說,放置在大的商業(yè)空間中是難以做到獨立展現(xiàn)的。黑陶作為主題表現(xiàn)與體積的大小密不可分,如果夸張表達,可在空間中放大陶品體積,如圖2,設(shè)計中將整個背景墻壁設(shè)計成黑色現(xiàn)代抽象圖案,與黑陶傳統(tǒng)的圖樣形成對話,產(chǎn)生微妙的對比關(guān)系,而在色調(diào)上又追求和諧統(tǒng)一,整個設(shè)計色彩高級,形式構(gòu)成合理,同時夸張的手法,將黑陶體積放大,形成了極強的視覺沖擊力,實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素對話形式,表現(xiàn)了特有的張力與時代感。相反,體積小的黑陶要作為主題,在商業(yè)空間里展示,就要用數(shù)量來表達整體的視覺效果,如圖3,多個黑陶組合成大的體態(tài)關(guān)系,讓人們在視覺上同樣可以第一時間找到關(guān)注點,關(guān)吸引注意力。這種形式下的黑陶擺放,更加重視構(gòu)成關(guān)系,同一器型上下錯落,會產(chǎn)生節(jié)奏感,不同器型,規(guī)律擺放,同樣會表達出美的秩序。無論選擇哪一種形式來表現(xiàn),因為以黑陶為主題,所以必須將其作為重點來全心刻畫,盡力表現(xiàn),才會表達出藝術(shù)特有的張力與特征。

圖2 黑陶形象墻壁主題展示

圖3 黑陶排列主題展示

三、黑陶藝術(shù)在現(xiàn)代燈飾中的民族藝術(shù)展現(xiàn)

可將清晰別致的自然生物、植物、民藝字的黑陶藝品簡約粗獷化,再以平面造型鑲?cè)虢饘贌艋?,形成獨特的照明燈飾。有學(xué)者曾提出,為方顯現(xiàn)代黑陶故鄉(xiāng)特色,如果黑陶藝術(shù)占據(jù)大型燈飾外表面60%以上將成為獨具特色的黑陶照明燈飾,也可展現(xiàn)在其他地域中的特色園區(qū)。因此,獨立展現(xiàn)即可使黑陶藝術(shù)品整體展現(xiàn)出來,又可使其與燈飾照明功能比值最大化,應(yīng)是黑陶在現(xiàn)代照明燈飾中完全主動的藝術(shù)展現(xiàn)形式;附加不同的光源又可展現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果,以滿足市場的個性化需求。這種黑陶照明燈飾可用在家庭和特定的公共場合及庭院。如圖4,黑陶雕刻的縷空技術(shù)運用的恰到好處,燈源的照明在黑陶民族傳統(tǒng)圖樣的烘托下,顯的朦朧且有濃郁的民族氣息,亞光處理,在光透的作用下,更加大氣與雅致。

圖4 黑陶縷空雕刻臺燈

四、黑陶藝術(shù)與多元素多材質(zhì)復(fù)合式藝術(shù)展現(xiàn)

多元素、多材質(zhì)的復(fù)合式是將不同的設(shè)計元素與生產(chǎn)材料有機結(jié)合,并產(chǎn)生新的藝術(shù)作品,陶瓷藝術(shù)廠家可根據(jù)大型化的金屬燈基造型在顯赫部位鑲?cè)牒谔账囆g(shù)品,使黑陶藝術(shù)與照明燈飾形成功能互補效應(yīng),提高照明燈飾的整體藝術(shù)價值。黑陶的主要藝術(shù)特色是漆黑、神秘、凝重,在特定的公共場合無法實現(xiàn)五彩斑斕的藝術(shù)效果,但其雅俗共賞的藝術(shù)形態(tài)又是有機玻璃等其他燈飾無法實現(xiàn)的,因此,在互以對方存在方能顯現(xiàn)自己藝術(shù)價值的燈飾體中,加入黑陶藝術(shù)模塊可實現(xiàn)對比度分明的多層次藝術(shù)燈飾。如大型公共場所的多面組合體燈飾,多節(jié)組合體燈飾,多層鑲套組合體燈飾等。復(fù)合展現(xiàn)中黑陶絕不是處于配角地位,相反,由于黑陶極具鮮明的藝術(shù)特點,在其它亮化燈飾體的襯托下,其藝術(shù)價值會更加凸現(xiàn)。如圖5在多層鑲套組合體燈飾中,彩用藝術(shù)裝飾磚為基座,由于黑陶的本體為黑色,因此,基座的色彩與風(fēng)格的選擇性無限放大,與黑陶的民族傳統(tǒng)風(fēng)格相互映襯,形成耳目一新的多樣藝術(shù)效果,將外層表面積比值大的黑陶藝術(shù)體與內(nèi)層表面積比值?。ǖ叨瓤赏怀龊谔账囆g(shù)體)的通透金屬體或者有機玻璃藝術(shù)體組合,燈飾總體對外仍以展現(xiàn)黑陶藝術(shù)為主,但在其他燈飾藝術(shù)體反差襯托下效果便更加立新別致。有機結(jié)合展現(xiàn)不僅需要深韻的藝術(shù)功底,還有賴于新材料的研發(fā)和制作工藝的成熟,有較高的技術(shù)要求。有機結(jié)合展現(xiàn)雖然帶有一定的前瞻性,但是,其制作工藝一旦突破中試環(huán)節(jié),其展現(xiàn)空間、展現(xiàn)效果和生命力將遠大于上述任何一種展現(xiàn)。

圖5 黑陶復(fù)合燈飾

五、黑陶在色彩構(gòu)成關(guān)系中的對比藝術(shù)展現(xiàn)

色彩構(gòu)成即色彩的相互作用,是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā),用科學(xué)分析的方法,把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素,利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性,按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系,再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。

兩種以上色彩組合后,由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面,其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離(角度),距離(角度)越小對比越弱,反之則對比越強。

首先是黑陶作品本體獨立的藝術(shù)色彩創(chuàng)作,如圖6由于黑陶煙熏的工藝特點,使得黑陶本品的材料上色有了一定的難度,而黑陶在當(dāng)代設(shè)計者的不斷研究下,黑陶基礎(chǔ)上運用彩色上釉的方法,很快形成了多樣的彩色與黑色強烈對比的黑陶作品,獨具一格,極具觀賞價值。

其次,黑陶在設(shè)計中更加注重突出本身特點,將本體的黑作為高級的色彩,放置到公共空間中,與空間中其他元素的色彩形成新的色彩對比感覺,現(xiàn)代與裝飾的語言被詮釋的栩栩如生,并被大眾所喜愛。

色彩對比中的“零度對比”是黑陶運用的主要對比方式,主要分為四種對比關(guān)系,第一種為“無彩色對比”,無彩色對比雖然無色相,但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰,或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感,但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。黑陶本身的黑色即為無彩的高級色,可以將黑陶擺放在黑白的空間內(nèi),并加以花與畫等軟裝元素調(diào)和,將整體空間品位提升到極致。第二種為無彩色與有彩色對比,也是黑陶空間設(shè)計中運用最廣泛的一種,如黑與紅、灰與紫,或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方又活潑,無彩色面積大時,偏于高雅、莊重,有彩色面積大時活潑感加強。如圖7這款櫥窗設(shè)計,就將無彩色與有彩色對比運用的恰到好處,高純度的黃色與中國紅的搭配正好缺失了一種重色的填補,而此時的黑陶作品放置在櫥窗的視覺點上,加上光源的輔助,黑色的藝術(shù)感覺與彩色的情感相互輝映,整體空間效果既民族又現(xiàn)代,呈現(xiàn)出舒適的裝飾感覺。第三種為同類色相對比,一種色相的不同明度或不同純度變化的對比,俗稱同類色組合。如藍與淺藍(藍+白)色對比,綠與粉綠(綠+白)與墨綠(綠+黑)色等對比。對比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重,但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。這種色彩在黑陶設(shè)計運用中,由于黑陶中主調(diào)為黑色,所以與第一種無彩色類似,使用并不多見。第四種為無彩色與同類色相比如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比,其效果綜合了(2)和(3)類型的優(yōu)點。黑陶作品在高明度的色彩與高線純度色彩搭配使用時,十分具有層次感與空間感,又顯大方、活潑、穩(wěn)定。

圖6 龍彩黑陶

圖7 黑陶零對比櫥窗設(shè)計

六、黑陶在商業(yè)設(shè)計中的民族藝術(shù)展現(xiàn)的價值

取之泥土,淬火而生。黑陶材質(zhì)細膩、造型獨特、制作精美,在陶瓷藝術(shù)中如黑珍珠一般,散發(fā)著獨特魅力。20世紀90年代,隨著國家經(jīng)濟快速發(fā)展,人們對生活的要求,不再只停留于簡單的吃飽穿暖,精神生活越發(fā)顯的重要,商業(yè)空間設(shè)計這個概念隨著市場需求出現(xiàn)了。黑陶文化的商業(yè)設(shè)計是一種特有的民族藝術(shù),這種藝術(shù)與社會發(fā)展和時代潮流密切相關(guān)。近些年,在古典主義、新古典主義、田園浪漫、現(xiàn)代簡約等多種風(fēng)格走入人們的視線中,黑陶文化緊扣時代脈搏、融合時尚潮流的特點,為眾多消費者喜愛。其“黑如漆,亮如鏡,薄如紙,硬如瓷”的特性,被當(dāng)今社會譽為“土與火的藝術(shù),力與美的結(jié)晶”。但是,進入新世紀后消費主流已經(jīng)轉(zhuǎn)向追求個性和時尚,將黑陶的單純陳列發(fā)展到商業(yè)空間的各各角落,是社會的必然趨勢,這就為黑陶神秘、凝重、古樸、淡雅藝術(shù)適應(yīng)時代需求提供了市場,同樣渴望藝術(shù)展示的黑陶與商業(yè)創(chuàng)新設(shè)計相融合,實現(xiàn)功能互補的功效,使其藝術(shù)價值更加完美展現(xiàn)提供了空間和可能。這種時代飛速的變遷與發(fā)展必將促進陶藝學(xué)者們再創(chuàng)作的激情,打開思路,開拓視野,通過在黑陶在商業(yè)設(shè)計中的藝術(shù)展現(xiàn),為陶藝家從注重個體微觀創(chuàng)作向粗獷、大視野的藝術(shù)功能化創(chuàng)作提供了空間,新的商業(yè)藝術(shù)市場需求也將激發(fā)陶藝家的創(chuàng)作活力。同時,這種創(chuàng)作激情的大環(huán)境必將賦予黑陶新的藝術(shù)生命,在滿足人的消費需求的同時又規(guī)定并改變?nèi)说南M行為和商品的銷售模式,并以此為企業(yè)、品牌創(chuàng)造商業(yè)價值。更為可貴的是,隨著應(yīng)用領(lǐng)域的擴展和品牌知名度的外延傳播、黑陶文化的在此動力的推動下,藝術(shù)價值必將日益提升,其黑陶的整體商業(yè)價值提升是完全可期的。中華民族乃至世界的文化中間都會存在必然的聯(lián)系,黑陶文化的日新月異必將催生新的藝術(shù)配套產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,陶藝展現(xiàn)是一個系統(tǒng)化的產(chǎn)業(yè)工程,它不僅需要相關(guān)企業(yè)、黑陶企業(yè)和陶藝家建立內(nèi)在技能互補關(guān)系,還有待于藝術(shù)載體的產(chǎn)業(yè)化填補黑陶在應(yīng)用領(lǐng)域的空白。

創(chuàng)作者們尊重傳統(tǒng),同時又將現(xiàn)代思想的光芒融入作品,成就經(jīng)典與永恒.打造了黑陶文化藝術(shù)品牌,為黑陶文化的發(fā)展做出巨大的貢獻。神秘的古老黑陶如今結(jié)合現(xiàn)代流行元素,是繼承更是發(fā)揚,爐火純青的嫻熟表現(xiàn)技巧,使它形成了完整統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。黑陶文化之所以有生命力,就是因為它在傳統(tǒng)的道路上,不斷創(chuàng)新,緊扣時代脈博,在商業(yè)設(shè)計中進一步證明了自己的民族魅力。

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