摘 要：水彩風(fēng)景畫屬于一種學(xué)易難精的畫種，也因此在運(yùn)用水彩進(jìn)行作畫時(shí)，技法的使用會(huì)影響到畫質(zhì)以及畫的表現(xiàn)風(fēng)格?；诖耍疚氖紫群?jiǎn)要闡述了水彩風(fēng)景畫中的技法，其次通過整體畫面、題材選擇、共性個(gè)性表現(xiàn)等方面，就技法對(duì)水彩風(fēng)景畫的影響進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并提出自己一點(diǎn)看法。

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景畫；繪畫技法；藝術(shù)特點(diǎn)

水彩畫是運(yùn)用水調(diào)以及透明顏料來進(jìn)行作畫的一種繪畫方式，由于其色彩透明，而作畫中能夠通過一層顏色來覆蓋另一層顏色從而達(dá)到產(chǎn)生特殊顏色的作用，但是顏色不能覆蓋過多會(huì)使顏料顏色變臟，而且水蒸發(fā)過快都會(huì)導(dǎo)致畫作質(zhì)量出現(xiàn)偏差，也因此，水彩畫并不適合大幅作品作畫，比較適合風(fēng)景作畫。與其他繪畫方式相比，水彩畫更為注重技法。

一、水彩風(fēng)景畫中的技法

水彩風(fēng)景畫主要包含以下幾種技法：①干畫法。干畫法是指將第一層畫干透后進(jìn)行重復(fù)作畫的方式，其需要通過層涂、罩色、接色、枯筆等過程進(jìn)行。使用干畫法能夠產(chǎn)生豐富的層次效果，這種畫法擅長(zhǎng)表現(xiàn)光影效果；②濕畫法。濕畫法是水彩畫最為重要的畫法，其通過重疊以及接色等過程，來表現(xiàn)出對(duì)水色滲透、暈化、淋漓等特點(diǎn)，從而表現(xiàn)出自然的色彩、滋潤(rùn)的效果，但是這種技法學(xué)習(xí)難度非常大，對(duì)作畫者要求非常高；③水分掌握。水分掌握是水彩風(fēng)景畫中最為重要的技法要點(diǎn)，其中需要對(duì)水分蒸發(fā)時(shí)間、空氣干濕度控制、畫紙吸水速度等自然特點(diǎn)進(jìn)行掌控，從而達(dá)到作畫目的；④留空。留空是水彩風(fēng)景畫中的特色技法，畫中一些淺亮色、白色的部分，需要在作畫過程中留出來，在作畫過程中，適當(dāng)?shù)牧艨漳軌驅(qū)τ行П憩F(xiàn)出畫面的張力，但是不恰當(dāng)?shù)牧艨諘?huì)導(dǎo)致畫質(zhì)受到一定影響；⑤筆法。在作畫中筆法非常重要，其在作畫時(shí)對(duì)于用水以及用色緊密相連，其中畫筆的粗細(xì)、軟硬，運(yùn)筆的速度，筆觸的流暢度都會(huì)對(duì)水彩風(fēng)景畫產(chǎn)生較為重要的影響。

二、技法對(duì)水彩風(fēng)景畫的影響

（一）技法對(duì)水彩風(fēng)景畫畫面整體影響

技法能夠影響水彩風(fēng)景畫的畫面整體布局。對(duì)于水彩風(fēng)景畫來說，風(fēng)景的畫面整體感非常重要，尤其對(duì)于風(fēng)景布局較為復(fù)雜的色彩以及景物，需要對(duì)整體畫面進(jìn)行藝術(shù)加工。如通過濕畫法進(jìn)行濃墨繪畫過程中，需要對(duì)畫面進(jìn)行整體輪廓布局，從而產(chǎn)生深沉厚重的畫面布局效果。此外在進(jìn)行水彩風(fēng)景畫中，由于需要考慮到水分蒸發(fā)等一些額外因素影響，在布局過程需要進(jìn)行慎重考慮，也因此通過水彩畫的技法能夠解決畫面整體影響的問題。如在畫天空時(shí)，由于天空中云霧與天空顏色會(huì)隨著時(shí)間變化而發(fā)生一些無法預(yù)料的變化，這些景色稍縱即逝，而且天空的顏色可以作為水彩風(fēng)景畫的布局色彩，運(yùn)用水彩畫風(fēng)景時(shí)，可以通過干畫法對(duì)天空進(jìn)行初步鋪墊，然后以此為基礎(chǔ)，層層疊加，最終形成一個(gè)光線層次較為明顯的水彩風(fēng)景畫[1]。

（二）技法對(duì)水彩風(fēng)景畫題材選擇影響

水彩畫在題材選擇方面十分廣泛，而風(fēng)景畫是受到廣大水彩畫家青睞的題材。此外，在作畫過程中采用的技法也是對(duì)水彩畫作家產(chǎn)生影響的關(guān)鍵之處。水彩畫在進(jìn)行作畫過程中，通常采用干畫法或者濕畫法進(jìn)行作畫，其中干畫法通過疊色技法來表現(xiàn)的光影效果非常好，而濕畫法在著色過程中，將紙面全部或者局部染水再著色，便會(huì)作畫結(jié)束后產(chǎn)生混合色彩的朦朧美感，這里需要注意，不能進(jìn)行多種顏色同時(shí)進(jìn)行，會(huì)影響到畫質(zhì)，而對(duì)于遠(yuǎn)景、雨景、霧景以及景物陰暗或者虛的部分能夠在表現(xiàn)力上起到非常重要的作用，例如：在畫家吳大凱的寫意作品《漁歌高行唱伴舟》中，便運(yùn)用大量的濕畫法，表現(xiàn)出山水風(fēng)景朦朧之美，將近處的漁舟、中、遠(yuǎn)處的山石、樹木房屋刻畫的淋漓盡致也因此技法對(duì)于水彩畫選擇風(fēng)景題材起到一定的影響[2]。

（三）技法對(duì)水彩風(fēng)景畫共性與個(gè)性的表現(xiàn)影響

水彩畫的共性是指畫面布局中各個(gè)部分連在一起能夠產(chǎn)生一種和諧、共生的氛圍，而個(gè)性是基于共性上，各個(gè)部分與眾不同，但是有進(jìn)行和諧連接，讓人有一種畫面每一個(gè)部分都有存在必要的感受。在作畫過程中，水彩畫技法由于其有著色快，作畫偶然性高等特點(diǎn)，在作畫過程中使整體布局存在一種朦朧美的共性以及作畫者作畫的個(gè)性特點(diǎn)，從而產(chǎn)生優(yōu)秀的水彩風(fēng)景畫。此外在水彩畫在作畫過程中，對(duì)水與色的控制非常重要，這兩種技法會(huì)對(duì)水彩風(fēng)景畫產(chǎn)生重要的影響。尤其在濕畫法中，通過對(duì)筆觸、水以及色彩的控制，來產(chǎn)生煙雨蒙蒙、波浪滔滔、大霧彌漫、云間高山等水彩風(fēng)景畫藝術(shù)效果，是作畫者對(duì)風(fēng)景畫感情表達(dá)的最佳途徑，也對(duì)水彩風(fēng)景畫產(chǎn)生重要的影響。

三、總結(jié)

綜上所述，水彩風(fēng)景畫的技法在水彩畫中占據(jù)重要的地位，也對(duì)其產(chǎn)生比較重要的影響。根據(jù)本文分析可知，水彩風(fēng)景畫非常注重技法的選擇以及運(yùn)用，如果能夠采取良好的技法對(duì)水彩風(fēng)景畫進(jìn)行布局、繪畫，將會(huì)對(duì)水彩風(fēng)景畫產(chǎn)生較強(qiáng)的畫面整體感、局部朦朧美感以及局部與整體結(jié)合的共性與個(gè)性等方面的影響，同時(shí)能夠使其表現(xiàn)出水彩風(fēng)景畫的水韻、色彩等藝術(shù)效果，從而起到提升整體畫作質(zhì)量的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]張淏.淺談技法對(duì)水彩風(fēng)景畫的影響[J].戲劇之家，2016（12）：168.

[2]劉春霞.水彩風(fēng)景畫技法在手繪效果圖中的應(yīng)用[J].包裝工程，2012，33（06）：131-133+137.

作者簡(jiǎn)介：羅玉春（1997—），女，漢族，四川巴中人，本科，現(xiàn)就讀于西南科技大學(xué)本科環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)。