胡欣　曾艷華

摘要：南昌民歌在南昌文化中占據(jù)著非常重要的一部分，它是南昌人民在長久的生活實踐中形成并產(chǎn)生的音樂藝術(shù)形式，南昌民歌短小精桿，從多方面反映人們的社會生活，表達勞動人民豐富的思想感情。它的曲調(diào)運用自如，大都系南昌采茶調(diào)與山歌相結(jié)合的音調(diào)。它的樣式主要有山歌，小調(diào)，風(fēng)俗歌，燈歌，勞動號子等，都具有濃郁的生活氣息和地方色彩。本文主要將南昌民歌和南昌采茶戲的演唱風(fēng)格與唱腔特色為考察重點，圍繞其進行定向的實地考察，并引發(fā)相關(guān)的闡述。

關(guān)鍵詞：南昌民歌采茶戲演唱風(fēng)格唱腔特色

一、南昌民歌的演唱風(fēng)格

（一）南昌民歌的曲式特點

各地區(qū)的民歌都有它自己當?shù)鬲氂械难莩问?，南昌民歌也是如此，從曲式結(jié)構(gòu)的特點上來看，南昌地區(qū)的民歌的演唱風(fēng)格是比較多樣的。主要有二句式的、四句式的和五句式的等句式。五句式的南昌民歌從曲調(diào)上來看，具有獨特的地方性色彩和悠揚的江南水鄉(xiāng)風(fēng)味。例如蔣巷公社的《造船歌》、南磯公社的《新打大船走江邊》等等，從調(diào)式上看，南昌民歌一般都運用了中國民族的五聲調(diào)式，其中徵和羽調(diào)式比較常見，而商調(diào)式和宮調(diào)式就比較罕見了。并且有很少的部分民歌還有調(diào)式的交替和轉(zhuǎn)調(diào)的特點，如《打湖草》一曲中的旋律使清角化為宮。演唱這種曲式風(fēng)格的民歌婉轉(zhuǎn)動聽，富有古曲的演唱風(fēng)韻，又頗具歡快明亮的持色。

（二）南昌民歌演唱風(fēng)格

曲折、婉轉(zhuǎn)、活潑、明亮、細膩的表現(xiàn)手法與音樂性格是南昌民歌音樂內(nèi)容的基本表達途徑。大眾所周知，民歌的內(nèi)容，通常而言，都是用寓意的方法曲折地、輕微隱約的表露出來。民歌的演唱引用，大多在人群多的日常生活、鄉(xiāng)間勞動、娛樂、田野耕作或某種吉慶場合，南昌民歌也是如此。曲折婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)，能發(fā)人深省，引人深思，用藝術(shù)的形象來感染人，從而促使人們引起深入的思考，南昌民歌運用委婉曲折表達的方法是非常豐富多樣化的，編唱者們通常是運用把也里想要表達的意思或寓意于故事情節(jié)，或寓意于山水風(fēng)景、名勝古跡，或寓意于歷史古人當中去的這種方式來打動自己，同時感染他人，萍鄉(xiāng)民歌《十月望郎》主要是有效運用借景抒情的方式，把日常的生活描繪的非常細致到位，故事的情節(jié)刻畫的復(fù)雜多變。

（三）南昌民歌的唱腔特色

語言主要是由語音、詞匯和語法構(gòu)成的一種信息符號的系統(tǒng)，其中，語音便成了語言的物質(zhì)外殼。所語言對民歌，當然也包括南昌民歌的唱腔特色是有極大的影響的，南昌民歌的唱腔特色也就由語言的語音該個載體具體的表現(xiàn)出來。正因為語言是有聲的，而聲音又有高低、快慢、強弱之分，給曲調(diào)與唱腔的產(chǎn)生提供了直接的依憑條件。所以我們不難得知，南昌民歌的唱腔特色，與南昌本地的語言特色有著直接的關(guān)系，它直接影響到了南昌民歌的創(chuàng)作與傳唱。

南昌民歌的節(jié)奏除了生活中的節(jié)奏規(guī)律為依據(jù)外，同時也與語言的節(jié)奏完全相適應(yīng)，這一點從南昌民歌占用了大量的民間小調(diào)的特點就可得到證實。曲調(diào)主要表現(xiàn)稱呼、討好、懇求的話所構(gòu)成的節(jié)奏音型，有較多裝飾音的出現(xiàn)，這些裝飾音一般通過滑行的方式把旋律音連接起來，這樣就非常接近口頭的語言特征，節(jié)奏長短相應(yīng)，拍子強弱分配均勻，構(gòu)成了敘述性的自由節(jié)奏型，具有口語化的風(fēng)格。突破了節(jié)奏型中有對稱、平衡的風(fēng)格四言句、五言句的風(fēng)格，給音樂節(jié)奏、旋律帶來了自由伸展、變化的廣闊的空間。

二、南昌采茶戲唱腔的音樂形態(tài)

唱腔是由曲調(diào)和曲詞的直接結(jié)合，曲調(diào)是唱腔音樂形象塑造的表現(xiàn)和充實，它需要演員在演唱時表達出內(nèi)在的詞義和曲調(diào)情節(jié)，穿插在曲調(diào)如歌謠體、曲牌體中的演唱法，使兩者合二為一，融為一體，互補互襯，充分且集中地發(fā)揮了兩者之所長。從唱腔體系的發(fā)展手法和創(chuàng)作規(guī)律來看，戲曲唱腔分為曲牌體與板腔體。

三、南昌采茶戲唱腔的曲式結(jié)構(gòu)

南昌采茶戲傳統(tǒng)唱腔的曲式的變化根據(jù)音樂劇情內(nèi)容的不同而不斷發(fā)生變化，根據(jù)情緒的需要，唱詞的全部或部分重復(fù)是擴展曲式的重要手段為了音樂更好的連接，在唱詞上還加入襯詞起到了關(guān)鍵性的作用。南昌采茶戲的曲式除了上下句樂段體外，還吸收了民間的山歌小調(diào)等藝術(shù)形式，使其曲式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力更趨于多元化。

（一）上下句對稱的一段體結(jié)構(gòu)形式

上下句對稱的結(jié)構(gòu)在南昌采茶戲中是最常見的曲式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出一上一下的平衡功能，一動一靜的穩(wěn)定功能，一起一落的的的對應(yīng)功能。在這種對稱式的主要特征是上下句的旋律句幅相似，節(jié)奏相近、旋法類同。

（二）上下句擴充句式的一段體結(jié)構(gòu)形式

這種上下句擴充結(jié)構(gòu)形式一般是把上句或者是上下句重復(fù)句尾或是加襯詞。例如《十繡調(diào)》中每一句的都再重復(fù)一遍外加襯詞，上句“正月是新年”重復(fù)了一遍，下句“忙把麥兒種”也重復(fù)了一遍，襯詞“依斯呀嗬呀”“來依么呀'`的使用，造就音樂情緒氛圍。

（三）四樂句樂段的結(jié)構(gòu)形式

四句體的樂段在戲曲音樂中特別常見它比起兩句體樂段的容量要大一些，表現(xiàn)力也豐富些，四句的音樂曲調(diào)的結(jié)構(gòu)不僅形態(tài)多姿多彩，旋律關(guān)系也也復(fù)雜些?！对略麻_花月月鮮》每句的結(jié)束尾音以商、微、羽、微，構(gòu)成了起承轉(zhuǎn)合樂段結(jié)構(gòu)形式。通過起始、承接、轉(zhuǎn)折、合攏的四個環(huán)節(jié)，使得旋律音樂表現(xiàn)出統(tǒng)一到對比再到統(tǒng)一的功能。

四、結(jié)束語

南昌民歌巧南昌采茶戲具有獨特的音樂藝術(shù)魅力，它們的演唱風(fēng)格和唱腔特色所體現(xiàn)的不僅是一種簡簡單單的民間音樂、民俗活動，更代表本地區(qū)的一種地域文化，其中的奧秘都值得我們用也去體會，用必去感悟。這種不僅是感悟的地域美和文化認同感的顯現(xiàn)，又是建立在求同和存異的對立統(tǒng)一概念之中，在兩者之間相同的特點找出不同點，在兩者之間的不同風(fēng)格中又發(fā)現(xiàn)其相似之處，是我們研究和探討中必然要進行的研究過程。

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