鄭濃

如何用一張充滿意義的題圖來概括同時開始本期關于圖片編輯的探討，編輯部頗費了一番思量后，選擇了中新社攝影記者劉關關為騰訊《活著》欄目拍攝的“追星族”系列中的一張。畫面中，放映著電影的大屏幕與手機小屏幕共同照亮了觀眾的臉，不少人一邊在觀看電影，一邊在拍照、轉發(fā)。這個畫面形象化地呈現(xiàn)了移動互聯(lián)時代人與影像的關系：在觀看、消費影像的同時，也在制作、傳播。在快門聲響之后，影像如何選擇、如何呈現(xiàn)、如何傳播，最核心的環(huán)節(jié)就是圖片編輯—本期專題的主題。

廣義的圖片編輯發(fā)生在日常生活的每一刻，尤其是如今的海量圖片時代，每天會遭遇各種各樣的圖像，家庭相冊的擺放，手機拍攝圖片的刪除與保留，攝影師個人網(wǎng)頁、個人作品集（（portfolio）以及展覽的圖片取舍和順序……從生成到傳播，圖片編輯所涉及的圖像流動性的任一環(huán)節(jié)、介質(zhì)和環(huán)境的變動，都會對影像的意義產(chǎn)生決定性影響。因此，對于任何意欲自由掌控影像表達的攝影者，圖片編輯都是必修課。

但是討論圖片編輯最方便的途徑是從狹義的圖片編輯界定，即作為職業(yè)的圖片編輯入手，因為職業(yè)圖片編輯工作的核心就是對圖像流動和傳播的專業(yè)化掌控。

圖片編輯天生是一個幕后行業(yè)，屬于更大的編輯范疇里的一種子行業(yè)。說到編輯行業(yè)的先進代表與偶像級人物，美國電影《天才捕手》中的主角原型—名編麥克斯·珀金斯算一個，他是海明威、F.S. 菲茨杰拉德、托馬斯·沃爾夫等大作家的伯樂。即使盛名如珀金斯者，也僅限于業(yè)內(nèi)熟知，絕大多數(shù)時候，編輯們認為自己從事的屬于一種職業(yè)自豪感、成就感嚴重欠佳的行當，圈內(nèi)人的各種吐槽是常有的事情。至于圖片編輯是誰？大多數(shù)受眾更是不關心的，只有少數(shù)的有心人會去看一眼版權頁上的那個署名，普通觀者眼中看到的是圖片的精彩、印刷的精美、敘事的流暢、傳播的廣泛，卻很少有人去想這一切背后有怎樣的運作以及是什么人在操作。

近期，默克爾官方Instagram的一張加拿大G7峰會談判的現(xiàn)場圖片在網(wǎng)絡上被熱傳。在照片中，默克爾身子前傾，感覺正在帶頭嚴肅地與特朗普交涉。有人甚至將此與文藝復興時期的繪畫進行了比較，認為這一瞬間充滿了象征意義。但同樣一個場景，在其它國家的攝影師手下卻有不同的拍攝角度與瞬間：在白宮御用攝影師的鏡頭中，美國總統(tǒng)特朗普是被各國領導人簇擁著的，而安倍團隊呈現(xiàn)的照片顯示他雙臂交叉胸前，像一個充滿自信的積極參與者，馬克龍的法國團隊則將自己的總統(tǒng)刻畫為特朗普的挑戰(zhàn)者。這幾張相同場景卻不同角度的圖片被放在一起，在一些攝影公眾號的解讀下，迅速變成一個全民的熱點話題，普通受眾開始意識到圖像并非所見即意義，對圖像的專業(yè)解讀與引導，乃至圖像生成傳播的背后，都非表面看到的那樣簡單，照片背后其實是圖片編輯及其團隊的操作與掌控。

本期專題力求多方位呈現(xiàn)圖片編輯的不同層面，既有對傳統(tǒng)圖片媒體黃金時代的回顧，也有目前最新移動端平臺圖片編輯現(xiàn)狀的分析；既有對主流新聞傳媒圖編團隊運作方式的介紹，也有獨立出版、自出版方面的圖片編輯樣本展示，還探討了當代藝術展覽中圖片編輯與現(xiàn)場的關系。

專題里首先涉及的是職業(yè)的圖片編輯作為影像工作的一個關鍵環(huán)節(jié)與攝影師之間的關系。作為國內(nèi)傳統(tǒng)影像類媒體最資深的編輯，李媚主編的那些影像類刊物、書籍，以及策劃的展覽深刻影響了上世紀80年代以來中國攝影的生態(tài)演變，為中國攝影界注入了先鋒的姿態(tài)與紀實的精神。談到圖片編輯與攝影師的關系，李媚接受本刊記者專訪時談道：“攝影師和編輯是互相依靠的關系?！?“編輯對攝影家們確實有很大幫助，甚至會使他建立一種自信。 ……所以從某種意義說有些攝影師是被編輯發(fā)現(xiàn)的”。盡管編輯工作始終貫穿著她近40年的職業(yè)生涯，但李媚對這個職業(yè)有著自己清醒的認識：“圖片編輯是很直覺的東西，不好談?！?/p>

不好談，是因為如何準確地傳達攝影者、包括編者個人的感受和判斷是一個巨大的難題。相對于國家主流傳媒編輯工作上的一些限制及硬性規(guī)定，獨立出版機構、自出版以及攝影師本人的圖片編輯出版工作有著相對自由的環(huán)境，也更帶有個人的主觀選擇。作為每年各大歐美年度攝影書榜單中的?？停柠溈顺霭嫔纾∕ACK）的出版書目中不僅有埃里克·索斯（Alec Soth）和保羅·格拉漢姆（Paul Graham）等知名攝影師，還包括了一些名不見經(jīng)傳的新人。麥克出版社的書目更多地體現(xiàn)了出版人邁克爾·麥克（Michael Mack）的個人興趣及選擇：“書籍出版并不是一個有著完美科學體系的過程，十分依賴于主觀上的選擇。”盡管小規(guī)模和獨立性可以允許更多的主觀操作，但在訪談中，邁克爾直言自己更看重內(nèi)容（content），內(nèi)容大于形式（form）。他們與攝影師的合作關系尤其值得借鑒，這種被稱作“有機”的合作關系，會因每個作者的不同而變化。“最好的書都是從合作中誕生的，它們結合了攝影師的照片和想法以及我們的豐富的專業(yè)經(jīng)驗，而這些經(jīng)驗并不只是關于設計和制作，還有關于市場運作上的?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/08/26/qkimageszgsezgse201807zgse20180706-2-l.jpg"/>

既然“最好的書都是從合作中誕生的”，那么攝影人與圖片編輯理想的“有機工作方式”究竟應該是一種什么狀態(tài)？盡管在影像的編輯構成上存在著很多可以探索的可能性，但實際上，影像出版的現(xiàn)狀是大量鮮活的影像資源并沒有被充分挖掘，圖片編輯創(chuàng)新不足，循規(guī)蹈矩的圖片編排比比皆是。麥克的一句話點中要害：“許多攝影師想出書單純是因為攝影媒介的延展性能讓他們的作品被復制。有太多的書籍本不應該被出版出來，他們展現(xiàn)的對書籍這一媒介的認識十分少。”作為傳統(tǒng)的攝影類媒體，《中國攝影》雜志的編輯們在與基層的攝影人接觸的過程中，感觸最深的并非他們攝影技術如何，而是他們中的許多人的圖片編輯意識幾乎還是一片空白。攝影師的作品為什么需要通過圖片編輯這一環(huán)節(jié)來最終呈現(xiàn)？對于這個問題，有些攝影師始終不理解，但如果是對攝影本體有著理性思考的攝影師，則對此有著客觀清醒的認識。日本攝影師佐內(nèi)正史訪談中的幾句話也許可以簡單明了地解釋這個問題；“攝影是一個人的世界，特性是有著封閉的框架。但我認為，攝影也應該逃離這個框架?！蹦敲?，攝影師如何逃離這個框架？當今的圖片編輯，已不再是圖片的簡單羅列，傳統(tǒng)的編排、敘事等編輯元素不再是決定性的，更多的是營造一個與現(xiàn)實世界平行的虛擬世界，在佐內(nèi)的訪談中時常會出現(xiàn)諸如節(jié)奏、任意、錯位、逃離、冒險等概念，這些在當代的攝影圖書編輯中越來越常見，對圖片的編輯更像是一種基于圖片的再創(chuàng)作。

在攝影師與編輯合作出版的攝影集中，令人印象深刻的當屬其中英國攝影師保羅·格拉漢姆的美國三部曲系列之一的《可能性的微光》，這是一套由12本書構成的系列，最薄的一本只有一張照片，曾在2012年獲得首屆巴黎攝影-光圈大獎，被其譽為最近15年最佳攝影書。以往的街頭攝影試圖將觀察和拍攝相結合，但卻常常落入“決定性瞬間”，本系列中的彩色照片構成一組組短序列，在白紙上看似隨意排列著，大小位置不一，仿佛是人眼在打量事物時不斷轉換視角和變換注意力的方向，攝影瞬間性本身固有的局限在這本書的編排中得到了實質(zhì)性的解決，編輯通過尺寸和位置的變換讓我們重新體會了對細微之處的“觀察”。

談圖片編輯，一定離不開圖片的平臺屬性。這是我們這個專題必須理清的另一個問題，也是圖片編輯工作因時而變，因媒體而不同的重要原因。在這個領域，國家主流媒體所代表的主流意識形態(tài)背景下的采編團隊正在逐步形成具備與國際主流媒體對接的專業(yè)素養(yǎng)。中新社攝影部多年來在新聞圖片編輯領域積累了豐富的實踐經(jīng)驗，并建立了一系列相關規(guī)范，在新時代媒體融合的大背景下，一直致力于新聞攝影的拍攝與傳播等環(huán)節(jié)的拓展；在擔當好圖片把關人角色的前提下，中新社的圖片編輯將新聞圖片針對不同的傳播平臺、傳播形式做相應的編輯、包裝，進而實現(xiàn)對不同閱讀方式讀者的精準傳播?！吨袊請蟆纷鳛橹袊鴩壹壍挠⑽娜請?，是世界了解中國、中國走向世界的重要窗口。2006 年以來，萬余張中國題材新聞圖片經(jīng)由《中國日報》的全球發(fā)稿平臺“借船出?！?，被西方主流媒體廣泛采用，這在國內(nèi)其他媒體中是絕無僅有的。新的受眾環(huán)境對這些國家級媒體形成了新的挑戰(zhàn)，盡管媒介融合也意味著圖片編輯要面對更多的平臺，溝通成本增加，工作趨于碎片化，但《中國日報》的采編團隊正在從以往做嫁衣的角色力求變成組織者、策劃者，更提出“客戶端優(yōu)先”來應對移動互聯(lián)時代的新聞閱讀。

平臺屬性最重要的變化來源于媒介性質(zhì)的巨大變化。圖片觀看媒介在近些年經(jīng)歷兩次劇變，第一次是從紙質(zhì)媒介到計算機PC端，第二次則是從PC端到手機（移動端），兩次變化顛覆了很多先前的圖片編輯法則。創(chuàng)建于2010年的騰訊《活著》欄目，經(jīng)歷了兩次變化，8年來為社會底層發(fā)聲 、并為業(yè)界廣泛熟悉的《活著》在今年變?yōu)椤肮扔暧跋瘛保?歸到騰訊非虛構作品平臺“谷雨”旗下，不再局限于聚焦報道攝影，也開始紀實攝影和紀錄片等活動影像的策劃編輯展示，從“靜態(tài)電影式的敘事 ”（20 幅左右的圖片 +深度長文）到如今圖文混排式的“融媒體”形式（圖文兼顧，其中穿插 GIF動圖、短視頻 ）。數(shù)據(jù)分析已經(jīng)成為左右圖片編輯判斷的主要依據(jù)，“技術+人工”的模式下，圖片編輯如今更多扮演著產(chǎn)品經(jīng)理的角色，他們既是專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)的參與者，也是影像產(chǎn)品的運營者。圖片編輯不再完全依循圖片及視覺的邏輯，甚至更傾向于文字的思路，這種首先要讓受眾理解的思路，在最后的圖片運營階段，呈現(xiàn)出明顯的移動端邏輯，尤其是現(xiàn)在移動平臺更青睞短視頻的趨勢下，偏重藝術化表達的圖片攝影的空間逐漸被擠壓，一些攝影師也開始圖片與視頻套拍以求轉型，與之配套的圖片編輯如何應對，行業(yè)最終究竟會演變成何種樣態(tài)，目前還是霧里看花，但《活著》欄目負責人楊深來堅持認為，平臺變化帶來的只是閱讀邏輯的變化，自己對圖片內(nèi)容的選擇標準始終沒變，無論形式紛繁多變，最終是為講故事服務的。盡管媒介的傳播由傳統(tǒng)的報刊發(fā)行方式轉為當今的“機器算法+人工干預”，但背后之圖片編輯邏輯的變與不變，是值得我們深思的。

拍之有物，更要言之有物。如果說拍之有物是由攝影師決定的，那么快門聲響之后的言之有物，更多地是體現(xiàn)一個圖片編輯的專業(yè)水準與個人素養(yǎng)。相比傳統(tǒng)媒體時代的圖片編輯與攝影師那種“互相依靠的關系”，在當今互聯(lián)網(wǎng)媒介端的圖片生產(chǎn)語境下，拍攝與編輯則是在互相融合的環(huán)境中，由攝影師+ 圖編+主編+媒介+渠道等多個角色共同完成。攝影師需要一人分飾多角，圖片編輯同樣需要一人分飾多角，不僅要對影像本身做出專業(yè)判斷，還要在進行編輯工作的同時，做好相應的運營工作，同時還要注重團隊的合作與分工，才能讓作為產(chǎn)品的影像報道更好地進行傳播。

優(yōu)秀的圖片編輯所發(fā)揮的作用可以是顛覆性的，越來越多的攝影人認識到圖片編輯這個環(huán)節(jié)對他們作品的意義所在，以及可能帶來的根本性的不同。圖片編輯這個行業(yè)在未來的AI時代會被取代嗎？不必用現(xiàn)在流行的行業(yè)未來預測來算命，我們相信，有圖片的生產(chǎn)，就一定需要圖片背后的編輯工作。

本專題由雜志編輯部全體同仁協(xié)力完成，并得到中新社、《中國日報》社、騰訊新聞、澎湃SixTone、麥克出版社、假雜志等機構以及李媚、王曉松、陳榮輝、佐內(nèi)正史等個人的幫助，在此一并感謝。