周亞平

〔摘 要〕電子合成器是新一代的電聲鍵盤(pán)樂(lè)器，廣泛應(yīng)用于音樂(lè)領(lǐng)域，它音域?qū)拸V，音色豐富，采用先進(jìn)數(shù)字采樣技術(shù)產(chǎn)生合成音色，幾乎能以假亂真達(dá)到真實(shí)樂(lè)器的音色效果。如何把它融入傳統(tǒng)的戲曲樂(lè)隊(duì)，起到美化音樂(lè)的作用，為戲曲音樂(lè)增添色彩，是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。

〔關(guān)鍵詞〕電子合成器；即興演奏； 戲曲音樂(lè)

電子合成器相較于傳統(tǒng)樂(lè)器，它的特色非常鮮明，在戲曲樂(lè)隊(duì)中對(duì)于渲染音樂(lè)情緒、烘托舞蹈氣氛、表現(xiàn)特殊音效等，具有舉足輕重的主導(dǎo)地位和作用，但對(duì)這一樂(lè)器的處理并不容易，筆者根據(jù)三十多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，就如何用電子合成器即興伴奏戲曲音樂(lè)談幾點(diǎn)看法與體會(huì)。

一、戲曲音樂(lè)即興伴奏的特點(diǎn)與作用

戲曲音樂(lè)的即興伴奏是指在無(wú)準(zhǔn)備的情況下，伴奏者臨時(shí)根據(jù)音樂(lè)的風(fēng)格、內(nèi)容以及樂(lè)隊(duì)的編制情況等，在短時(shí)間內(nèi)有邏輯地配以恰當(dāng)?shù)暮吐暸c音型，邊創(chuàng)作、邊用樂(lè)器一次性完成伴奏的一種創(chuàng)作與演奏相結(jié)合的綜合性藝術(shù)。傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)是程式化的，在很多情況下沒(méi)有樂(lè)譜，而需要伴奏者隨演員的唱腔，憑聽(tīng)覺(jué)來(lái)即興伴奏，確實(shí)有一定的難度，但這是戲曲樂(lè)隊(duì)中樂(lè)手必須具備的一種演奏技能，即興伴奏就好比是“即興演講”或“即興發(fā)言”。雖然它受到構(gòu)思的時(shí)間局限，但它卻具有獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，即反應(yīng)靈敏、和聲簡(jiǎn)潔、音型精煉、指法熟練、手法豐富、一氣呵成。

戲曲音樂(lè)的即興伴奏是表現(xiàn)和豐富音樂(lè)作品的一種藝術(shù)形式。伴奏者通過(guò)樂(lè)器在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造性的即興編配，不但能幫助演員準(zhǔn)確地掌握節(jié)奏、速度、音準(zhǔn)，連接樂(lè)曲的樂(lè)句或樂(lè)段，而且更重要的是能更好地完善音樂(lè)作品，豐富和聲效果，烘托音樂(lè)氛圍，使演員和伴奏者共同而又準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂(lè)的思想感情和內(nèi)容。同時(shí)，還能幫助那些經(jīng)常擔(dān)任伴奏任務(wù)的同志不斷提高創(chuàng)作與演奏水平。

二、戲曲音樂(lè)即興伴奏中電子合成器的和聲配置

電子合成器是一種高科技的電子鍵盤(pán)樂(lè)器，它是戲曲樂(lè)隊(duì)中內(nèi)聲部的靈魂，能把各種樂(lè)器有機(jī)地融合在一起，具備超強(qiáng)的親和力。怎樣配置好電子合成器的和聲也是戲曲音樂(lè)伴奏的主要課題。因此，我們?cè)谘葑嘀幸性鷮?shí)的和聲基礎(chǔ)，即興編配和聲時(shí)要注意戲曲音樂(lè)的特殊性，以免破壞作品的原有風(fēng)格。

羽調(diào)式：羽調(diào)式的Ⅰ（613）、Ⅳ（246）、Ⅴ（357）級(jí)和弦都是小三和弦，色彩比較柔和，抒情，屬小調(diào)性質(zhì)，對(duì)含偏音的和弦稍作處理，即可與自然小調(diào)樂(lè)曲配法相似。為羽調(diào)式戲曲音樂(lè)配和弦常用Ⅰ、Ⅵ、Ⅴ、Ⅲ四個(gè)和弦。

由此可以看出，西洋大小調(diào)與戲曲音樂(lè)的調(diào)式既有區(qū)別又有聯(lián)系。我們能掌握好電子合成器即興伴奏戲曲音樂(lè)的和聲配置關(guān)系，也就是一大成功。

三、戲曲樂(lè)隊(duì)中電子合成器怎樣與其他樂(lè)器默契配合

電子合成器在戲曲樂(lè)隊(duì)中，雖然有著主導(dǎo)和親和作用，但卻不能一味地自我表現(xiàn)。一般情況下，戲曲樂(lè)隊(duì)中三大件主要演奏主旋律聲部，不同劇種又有自己不同的主奏樂(lè)器，如京劇中的京胡、花鼓戲中的大筒等，它們代表了該劇種音樂(lè)的特色。當(dāng)三大件擔(dān)任包腔演奏時(shí)，電子合成器是不能演奏主旋律的，應(yīng)以和聲襯托，但如果有彈撥樂(lè)器組或弦樂(lè)組伴奏和聲聲部時(shí)，電子合成器常以密集和聲方式（很少用開(kāi)放和聲）在高音區(qū)（常超越旋律聲部）以持續(xù)音烘托、陪襯，或以縹渺、繚繞的效果襯托主旋律，并常用小提琴（Violin）音色或宇宙音（cosmictone），使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏顯得更加豐滿和富于立體感。電子合成器還可以充當(dāng)復(fù)調(diào)音樂(lè)的其他聲部。

這里重點(diǎn)談?wù)勲娮雍铣善髋c戲曲樂(lè)隊(duì)低音聲部的配合問(wèn)題?，F(xiàn)階段大部分戲曲樂(lè)隊(duì)編制不齊，有的樂(lè)隊(duì)甚至沒(méi)有低音聲部，這時(shí)，電子合成器就要完全以左手來(lái)代替低音聲部。戲曲樂(lè)隊(duì)的低音聲部一般由大提琴、弦貝司擔(dān)任，我們就要在電子合成器內(nèi)找到模仿弦樂(lè)群（STRing）音色和弦樂(lè)撥奏（PiZZ string）音色來(lái)替代低音，這要求鍵盤(pán)手有一定的配器經(jīng)驗(yàn)。美麗的低音聲部往往能給音樂(lè)注入新的活力。在有大提琴、弦貝司的情況下，怎樣把電子合成器和低音樂(lè)器配合好？通常有以下四種情況：

一是當(dāng)大提琴、弦貝司在低聲部奏主旋律時(shí)，低聲部的和弦低音由電子合成器的左手部分接替。

二是當(dāng)大提琴、弦貝司演奏和弦的低音時(shí)，電子合成器應(yīng)避免用左手伴奏和弦低音，可以轉(zhuǎn)入和聲聲部以及復(fù)調(diào)聲部。

三是當(dāng)大提琴、弦貝司在低聲部奏主旋律時(shí)，要身兼兩職，即同時(shí)擔(dān)當(dāng)主旋律聲部和旋律低音的雙重作用。這時(shí)電子合成器可在上聲部高音區(qū)采用嚴(yán)格模仿、變化模仿（卡農(nóng)）、復(fù)調(diào)旋律或持續(xù)音陪襯等手法。

四是當(dāng)大提琴、弦貝司奏主旋律時(shí)，電子合成器可在上聲部高兩個(gè)八度或三個(gè)、四個(gè)八度重復(fù)主旋律，使旋律色彩重疊，這種效果具有宏大的氣勢(shì)，常用在音樂(lè)高潮處。

四、戲曲音樂(lè)中電子合成器常用的和聲演奏織體

在彈撥樂(lè)器組或弦樂(lè)組演奏主旋律時(shí)，或在和聲聲部編制不齊的戲曲樂(lè)隊(duì)中，需要電子合成器來(lái)?yè)?dān)當(dāng)和聲聲部演奏，這時(shí)伴奏方式多種多樣，因作品而異。下面，筆者就經(jīng)驗(yàn)給大家介紹幾種伴奏方式：

1、簡(jiǎn)單的和弦陳述法：和弦以飽滿的柱形結(jié)構(gòu)烘托音樂(lè)形象。如：

旋律華彩法相較前面幾種難度稍大。它一定要根據(jù)音樂(lè)特點(diǎn)、形象、風(fēng)格等作旋律化的裝飾。

以上所述都來(lái)自實(shí)際工作中的經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐。例如：2016年由岳陽(yáng)市巴陵戲傳承研究院投排的大型巴陵戲《遠(yuǎn)在江湖》參加“湘戲晉京” 優(yōu)秀劇目展演后，回到地方進(jìn)行巡演，由于演出的需要院部決定樂(lè)隊(duì)減編，原外請(qǐng)樂(lè)手的低音與內(nèi)聲部完全交與電子合成器來(lái)完成。筆者設(shè)計(jì)用雙鍵盤(pán)來(lái)演奏，一臺(tái)使用采樣音色string和pizz string來(lái)完成低音聲部，另一臺(tái)調(diào)用多種采樣音色來(lái)彌補(bǔ)內(nèi)聲部的副旋律與和聲聲部，演出中參照原樂(lè)隊(duì)配器總譜大量運(yùn)用了以上的和聲配置與演奏手法，完美地重現(xiàn)了大樂(lè)隊(duì)的氣勢(shì)與風(fēng)格。

（責(zé)任編輯：尹雨）