蔣曉輝 于水情
(河北洪崖山國(guó)有林場(chǎng)管理局 河北 易縣 074200)
近年來(lái),我國(guó)大力發(fā)展生態(tài)建設(shè),隨著人們對(duì)園林景觀樹(shù)木多樣性的渴求日益加劇,景觀造型樹(shù)木在園林綠化中的應(yīng)用也日益廣泛,市場(chǎng)對(duì)造型樹(shù)木的需求日益增長(zhǎng)。油松姿態(tài)優(yōu)美,主干嶙峋,側(cè)干崎嶇,是為數(shù)不多的北方常綠樹(shù)種之一,自古被認(rèn)為具有蒼勁有力、剛正不屈的情操[1]。本文利用油松樹(shù)體高大、輪枝分層的生物特性,借鑒園藝學(xué)修剪理論,將大型油松造型和我國(guó)盆景模式流派與樣式相結(jié)合,通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)總結(jié)歸納出了一套大型油松造型模式。
中國(guó)盆景藝術(shù)歷史悠久、古樸清秀、典雅多姿,是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)之一,可分為樹(shù)樁盆景和山水盆景兩大類[2]。松柏類植物是樹(shù)樁盆景的重要材料,但園林綠化的油松苗木規(guī)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于樹(shù)樁盆景規(guī)格,且綠化苗木大多批量生產(chǎn),很難做到盆景藝術(shù)“精扎細(xì)剪”(揚(yáng)派盆景)、“九曲三彎”(川派盆景)的要求,但在造型形式和修剪手法上并不妨礙油松造型從中國(guó)傳統(tǒng)盆景藝術(shù)中吸取相通的藝術(shù)手法及造型原則。本文將大型油松造型和我國(guó)盆景藝術(shù)相結(jié)合,并通過(guò)多次反復(fù)試驗(yàn),總結(jié)出了一系列油松大型造型模式,分別為挺拔型、蒼虬型、匍匐型、基部復(fù)出型和飛流型。
圖1
圖2
圖3
圖4
油松樹(shù)干直立,樹(shù)體高大,枝條分生橫出,疏密有致,層次分明,樹(shù)頭呈不等邊三角形,具有明顯大飄枝和云片。苗圃經(jīng)營(yíng)中大多油松都為挺拔型(如圖 1)。
造型手法:油松布枝時(shí)如第一枝條向左,第二枝條應(yīng)向右,第三枝條向后方能體現(xiàn)出枝的深度。為了增加動(dòng)勢(shì),造型油松的第一枝一般作為飄枝,相對(duì)應(yīng)的枝條則應(yīng)適當(dāng)往里收,以形成平衡穩(wěn)定的樹(shù)勢(shì)。第二枝以上枝間距及出枝長(zhǎng)度應(yīng)逐漸減小,向上逐漸收尖,形成穩(wěn)定的三角形造型。
油松樹(shù)干彎曲向上,宛如游龍。中華民族對(duì)線條的欣賞有既定的習(xí)俗,認(rèn)為應(yīng)“以曲為美,直則無(wú)景;以倚為美,正則無(wú)態(tài);以疏為美,密則無(wú)姿”,曲度變化較大,但又符合自然生長(zhǎng)規(guī)律。蒼虬型造型油松多以S形為主,以曲為美同時(shí)特別強(qiáng)調(diào)自然(如圖3)。
油松樹(shù)干橫臥如臥龍之勢(shì),以穩(wěn)重蒼勁的感覺(jué)見(jiàn)長(zhǎng)。匍匐型造型油松的穩(wěn)定感取決于樹(shù)勢(shì)的重心。樹(shù)頭整體呈不等邊三角形。樹(shù)干上的枝葉應(yīng)由稠密逐漸稀疏向外圍延伸。冠形的處理上,應(yīng)使其具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、比例協(xié)調(diào)的特點(diǎn)。此手法多用于風(fēng)災(zāi)倒伏油松造型,或山地倒伏樹(shù)木造型,順勢(shì)而為之。
油松基部出3~4主干,苗圃2~3m原生油松多干式素材較多,基部復(fù)出型造型油松需注意中心,四個(gè)方位云片、飄枝互相呼應(yīng),一般不采用對(duì)稱做法(如圖2)。云片分布要自然,確保每個(gè)枝干云片都有分布,避免交叉重疊,錯(cuò)落有致,疏密通透又不失和諧。
油松樹(shù)干彎曲下垂,樹(shù)冠下垂如瀑布,多用于假山、堤壩等處造景。取材多為山地崖頭孤植油松,樹(shù)干基本定型,樹(shù)冠按造型手法處理,因其材料難尋,一般飛流型造型松多為精品,價(jià)格昂貴(如圖4)。
“雖由人做,宛自天開(kāi)”[3],園林綠化苗木作為園林綠化的基本組成部分,同樣應(yīng)該在造型上師法自然。本文總結(jié)的5種油松造型模式可為油松苗木造型提供指導(dǎo)及借鑒意義,但油松的造型模式應(yīng)不拘泥于以上幾種模式,而應(yīng)通過(guò)各種人工技術(shù)手段,以表現(xiàn)出油松頑強(qiáng)不屈、蒼勁有力、曲折嶙峋的姿態(tài)美為宜。