甘澤霖

在我看來，《黑豹》不過是又一部以進(jìn)步之瓶裝保守之酒的電影罷了。

瓦坎達(dá)：依靠隕石的黑人發(fā)達(dá)國家

這是一個發(fā)生在黑人發(fā)達(dá)國家瓦坎達(dá)的故事。瓦坎達(dá)由于天降隕石獲得了大量神奇的振金金屬，由此發(fā)展起了高度發(fā)達(dá)的科技，并以此達(dá)到了遠(yuǎn)超世界各國的生活水平。為了不讓別國妨礙自己的高品質(zhì)生活，瓦坎達(dá)將自己的真實(shí)面目隱藏了起來，對外以一個第三世界小國的面目示人。多少年來，瓦坎達(dá)為保住自己的生活水平隱姓埋名，甚至坐視殖民者擄掠走自己的同胞。數(shù)個世紀(jì)后，王室內(nèi)部出現(xiàn)了要求幫助全世界黑人同胞脫離壓迫獲得解放的聲音，于是王室分裂，雙方大打出手。

誠然，我們必須承認(rèn)，極為發(fā)達(dá)的黑人國家瓦坎達(dá)，在電影史上必然是有其進(jìn)步意義的。它直接打破了長期以來西方電影工業(yè)對非洲和黑人的刻板印象。黑人終于不再是等待白人拯救的弱小群體，而是可以盡情嘲笑白人武器落后，并且不費(fèi)吹灰之力治好白人探員羅斯的強(qiáng)大族群了。由此可見，瓦坎達(dá)顛覆了傳統(tǒng)意義上白人和黑人之間強(qiáng)大和弱小、拯救與被拯救的關(guān)系，這是它作為一部黑人英雄電影的進(jìn)步意義所在。

但是，當(dāng)我們仔細(xì)分析一下劇情和人物時，就會發(fā)現(xiàn)這部電影在整個世界觀和方法論上的“反動”之處。

在背景設(shè)定上，瓦坎達(dá)作為世界上唯一一個高度發(fā)達(dá)的黑人國家，其富裕和發(fā)達(dá)居然并不來源于瓦坎達(dá)國民們的勞動和努力，而是仰仗于天上掉下的那一塊巨大的隕石。因此，瓦坎達(dá)的黑人確實(shí)是強(qiáng)大了，然而這樣的一個國家居然仍然是依靠外界拯救而非自身的努力發(fā)展起來的，黑人的自我拯救在影片中被直接否定了。

電影中的反派們也很有意思，他們認(rèn)為瓦坎達(dá)應(yīng)該向受到壓迫的黑人們輸送自己的科技和財(cái)富以推翻白人壓迫者的壓迫，這顯然是一個充滿了早期泛非洲主義精神的觀點(diǎn)。但影片卻從角色設(shè)計(jì)和行動主張兩個方面否定了反派們的“正義”主張。

首先，從主要反派金錢豹的人物形象設(shè)計(jì)上，他被塑造成一個視人如草芥的殺人惡魔，這天然地讓他的所有行為都值得懷疑和反對；在外貌上他被設(shè)定成全身都是密集的突起肉瘤，這直接引起了觀眾的不適。這些特征疊加之后就讓觀眾自然接受了“反派令人作嘔”的強(qiáng)烈暗示，消極印象一旦形成，再搭配快速的故事進(jìn)程和畫面轉(zhuǎn)換，觀眾便無暇考慮反派的主張是否合理，從而只憑視覺印象建立起對反派觀點(diǎn)的反對，實(shí)現(xiàn)了和正面主角的共情。

其次，從反派們的行動主張上看，主張黑人平權(quán)的角色都被電影展現(xiàn)成了好戰(zhàn)嗜血的強(qiáng)人形象，他們甚至要侵略別國以建立黑人政權(quán)。這些負(fù)面的行為并不等同于黑人平權(quán)和黑人解放，但是電影卻在兩者之間畫上了等號，于是在反派的行為失去合法性的同時，黑人運(yùn)動的合法性同時也遭到了質(zhì)疑。

況且提出這一主張的金錢豹是一個“篡位者”，在正派一方看來不屬于王室嫡系，沒有繼承王位的資格。這套說辭作為正派討伐反派的一個重要依據(jù)在影片的后半部分被不斷地強(qiáng)調(diào)。于是，在反派等于黑人運(yùn)動的劇情架構(gòu)下，追求平等的黑人們又遭遇了血統(tǒng)論上的矮化。由此，黑豹通過影片中對敵人們的矮化成為了影片著重突出的正面角色，而他的孤立主義政策也由于反派們的襯托獲得了觀眾心中的好感。

正派黑豹：殺死反派的答案

整部電影的主題是進(jìn)步的。正派角色黑豹當(dāng)然也不能逃避如何實(shí)現(xiàn)黑人解放的問題，而且他還需要給出一個不同于反派的答案。

然而黑豹是沒有答案的，而且他還殺死了有答案的人。于是電影開始了對黑豹的洗白。

從劇情設(shè)置上，黑豹被設(shè)定成一個愿意與白人友好合作的國王，他強(qiáng)大、開明而且能夠和白人平起平坐，而他的敵人出身草莽，而且被塑造成妄圖進(jìn)攻白人世界的狂徒。于是，就在這一正一反之間，黑豹和瓦坎達(dá)的利益反而是和白人捆綁到了一起，換而言之，黑豹和敵人斗來斗去無非是要阻止輸出革命顛覆白人主導(dǎo)的世界秩序，維護(hù)白人世界的固有利益。于是就在這打斗之間，電影向觀眾傳遞的價值信息便是只有通過非暴力的方式進(jìn)入白人體制的黑人族群才是好的黑人族群，妄圖顛覆白人秩序的黑人都是該死的黑人。

為了中和這個反動的價值內(nèi)核，影片又給黑豹安排了一個高舉著“黑人解放，包容萬歲”的價值大旗的前女友，好像是由于她和反派的共同作用讓黑豹從一個堅(jiān)持孤立主義立場的領(lǐng)袖轉(zhuǎn)變成了一個擁抱全球化的英雄，從而實(shí)現(xiàn)了對受壓迫黑人的拯救和自身的成長。然而，當(dāng)黑豹放棄孤立主義政策之后，他所做的事居然不是直接援助海外受壓迫的黑人同胞，而是通過上層建筑的行政手段先在美國建立了文化交流機(jī)構(gòu)，后在聯(lián)合國和各國共享自己的資源和知識。這說明黑豹的對外開放是選擇了和上層壓迫者們的聯(lián)合而非直接的和底層黑人受壓迫者們的聯(lián)絡(luò)。

總而言之，這部電影聰明地把一個保守的敘事用進(jìn)步的外衣包裹了起來。