摘要：在音響系統(tǒng)中，拾音是第一個(gè)環(huán)節(jié)，針對(duì)不同的樂器特點(diǎn)、節(jié)目類型以及想到達(dá)到的聲音效果，錄音師選用的錄音方法會(huì)有所不同，但不論是同期錄音還是分期錄音，所采用的拾音方法主要有三種：?jiǎn)蝹髀暺魇耙舴?、主傳聲器拾音法和多傳聲器拾音法?/p>

關(guān)鍵詞：?jiǎn)吸c(diǎn)拾音；主傳聲器拾音；多傳聲器拾音

一、三種拾音方法的特點(diǎn)

（一）單傳聲器拾音法

單傳聲器拾音法也稱單點(diǎn)拾音法，是指用一只傳聲器同時(shí)拾取各聲部的混合聲音及反映演奏空間的混響聲信號(hào)。若是立體聲錄音，那么該傳聲器應(yīng)當(dāng)是立體聲傳聲器，因此單點(diǎn)拾音并不是指單聲道拾音，它也可以是立體聲拾音。錄制節(jié)目時(shí)，選擇的傳聲器要與節(jié)目形式相對(duì)應(yīng)，因此要選擇合適的傳聲器，包括選擇傳聲器的指向性、靈敏度、軸向夾角等，這樣可以取得自然的層次和深度感。這種拾音法一般用于相同空間內(nèi)的同期錄音方式，適合于錄制樂隊(duì)本身編配比較平衡、演奏形式固定的古典音樂。

（二）主傳聲器拾音法

這種拾音方法是用一對(duì)傳聲器拾取主要聲信號(hào)，并把此信號(hào)作為錄音主信號(hào)源，同時(shí)對(duì)需要加強(qiáng)的聲源增設(shè)輔助傳聲器，作為對(duì)主傳聲器拾取信號(hào)的補(bǔ)充。在技術(shù)層面上，主傳聲器擔(dān)當(dāng)聲像定位、保證音響平衡、刻畫空間關(guān)系等主要任務(wù)，在藝術(shù)層面上，主傳聲器起到保持音樂風(fēng)格、渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛、保持視聽統(tǒng)一等作用。主傳聲器采用什么制式就稱為什么制式錄音，以錄制立體聲節(jié)目為例，強(qiáng)度差類型的制式主要包括XY、MS等，它們的突出優(yōu)點(diǎn)是聲像定位準(zhǔn)確，但缺乏理想的空間感，時(shí)間差型的制式主要包括AB制，雖然在聲像定位方面遜色于強(qiáng)度差制式，但總體來說，有較好的空間感，所以在實(shí)際錄音中，經(jīng)常將這兩種拾音制式配合使用。輔助傳聲器可以采用立體聲傳聲器或單個(gè)傳聲器拾音，它的“聽音”過程是誠(chéng)實(shí)的，是物理意義上的聽音機(jī)器，而人的聽音過程是受物理、生理、心理等因素的共同影響。一般主傳聲器的電平要大于輔助傳聲器的電平，在聲像的設(shè)置上，輔助傳聲器信號(hào)的聲像要服從于主傳聲器中建立的聲像，不然不僅達(dá)不到增強(qiáng)的目的，還會(huì)使聲音變的模糊。使用輔助傳聲器可以彌補(bǔ)個(gè)別聲音較弱的聲部或突出錄音作品中需要加強(qiáng)的聲部，還可以彌補(bǔ)個(gè)別樂器和聲場(chǎng)的聲學(xué)缺陷。因此采用這種拾音法既可以保留單點(diǎn)拾音法的特點(diǎn)，又可以得到具有自然的空間感、整體感以及更清晰穩(wěn)定的聲源聲像和音色特點(diǎn)。

（三）多傳聲器拾音法

多傳聲器拾音法是采用多個(gè)傳聲器拾音，傳聲器間沒有主次之分。由于采用多個(gè)傳聲器拾音，因此傳聲器的位置可以根據(jù)錄制的節(jié)目特點(diǎn)來改變，因此可以獲得較好的清晰度和色彩，但由于傳聲器分布在一個(gè)聲源的不同位置或不同聲源附近，因此錄制出來的聲音缺少空間感和整體感，因此這種拾音法適合錄制小型節(jié)目，如獨(dú)唱、獨(dú)奏、小合唱等。多傳聲器拾音也沒有主傳聲器對(duì)整體音響效果的把握，因此要靠調(diào)整各點(diǎn)的傳聲器通道來保證聲音的平衡。因?yàn)槎鄠髀暺魇耙魶]有主傳聲器對(duì)整體音響效果的把握，所以多傳聲器拾音法中，整體音響平衡是靠調(diào)整各點(diǎn)的傳聲器通道的聲音平衡。如果所有聲源都在同一空間進(jìn)行錄音，相鄰聲源會(huì)出現(xiàn)串音，因此調(diào)音臺(tái)上各傳聲器通路上的聲像方位要與聲源所在空間位置相似。

二、三種拾音方法的應(yīng)用

無論是錄制多個(gè)音源還是同一個(gè)音源，這三種方法都可以采用，但是各有側(cè)重。如果錄制音源能用單點(diǎn)拾音解決，就不用主傳聲器或多傳聲器法來拾音，因?yàn)槎鄠€(gè)傳聲器放在同一聲場(chǎng)中，容易產(chǎn)生梳狀濾波效應(yīng)，因此要盡量減少傳聲器的使用，如果必須要增加傳聲器的數(shù)量，也要遵循3：1的規(guī)則。當(dāng)我們?cè)趯?shí)踐中用一只傳聲器錄制吉他的聲音，在錄制前，要了解吉他的聲輻射特性，既要對(duì)吉他本身做出調(diào)試，也要選擇合適的傳聲器的拾音位置，目前有一個(gè)位置是被錄音師廣泛運(yùn)用的，即吉他的琴板與琴箱的連接處，但也有人說此位置過于強(qiáng)調(diào)琴弦所產(chǎn)生的聲音，損失了一部分琴箱共振的聲音，因此建議在吉他正前面，水平方向和音孔處于一條直線上進(jìn)行拾音，但應(yīng)控制好軸向，不要正對(duì)著音孔，以免拾取到過多的共鳴聲?？傊诒苊怃浺羰鹿实幕A(chǔ)上，多去嘗試不同的位置來達(dá)到想要的聲音效果。

當(dāng)用單點(diǎn)拾音滿足不了我們的錄制要求時(shí)，可以采用主傳聲器拾音。在后期縮混時(shí)，通常由主傳聲器來確立各樂器或樂器組的聲像，輔助傳聲器的聲像定位應(yīng)與主傳聲器重放的聲像相吻合，如果主輔傳聲器重放的聲像不吻合，那么人耳在進(jìn)行聲像定位時(shí)重放的聲像可能會(huì)產(chǎn)生偏移，從而造成聲像定位不準(zhǔn)確。在使用這種方式錄音時(shí)，要將主傳聲器擺放在聲源的比例平衡之處，如錄制大型管弦樂隊(duì)一般是在指揮的后上方，也可以根據(jù)聲源自然平衡中實(shí)際存在的問題對(duì)傳聲器進(jìn)行調(diào)整，一般左右移動(dòng)主要解決聲源橫向平衡的比例，高俯或仰俯的移動(dòng)主要解決縱向的平衡比例。另外，還應(yīng)放置在聲場(chǎng)中直達(dá)聲與反射聲的比例合適之處。

如果主傳聲器拾音還不能滿足錄音要求，想得到更好的清晰度或者使自然平衡不佳的聲源獲得更好的平衡，就可以采用多傳聲器拾音法。如錄制一場(chǎng)音樂會(huì)，架子鼓有9件打擊樂器組成，就給每個(gè)樂器一個(gè)傳聲器，為了避免樂器間串音，鋼琴可以采用在低頻有指向性的兩只傳聲器。

三、總結(jié)

在實(shí)際拾音時(shí)，要充分把握這三種拾音方式的特點(diǎn)，并會(huì)在實(shí)踐中加以應(yīng)用。但在實(shí)際應(yīng)用中，拾音方法并不局限于這三種，可以根據(jù)不同的場(chǎng)地、條件、節(jié)目類型等實(shí)際情況，充分發(fā)揮各自的特點(diǎn)，將這三種方法混合使用，以取得良好的聲音效果。

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作者簡(jiǎn)介：馮雅琛（1995.11.02—），女，漢族，籍貫：江蘇徐州人，云南藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：電影學(xué)，研究方向：影視聲音創(chuàng)作。