趙晨

摘要：明詞絕非全是花草等，而且明代自創(chuàng)調(diào)未能得到有效地推廣，明人在作詞方面擅長于小令。另外，明詞用調(diào)的選擇與送人接近，而且有所發(fā)展，例如詞調(diào)使用頻率、詞調(diào)使用范圍的變化等。

關(guān)鍵詞：明詞；用調(diào)；繼承；新變

詞調(diào)原是一種音樂和歌詞確定的律調(diào)格式。隨著演奏方式的失傳，詞調(diào)就只是一種文字和音韻定式。在長期的創(chuàng)作過程中，詞由宮調(diào)所賦予的急緩、哀樂等，表現(xiàn)出了一定的選擇和繼承。本文主要分析了明詞用調(diào)對宋詞的繼承與新變，同時也挖掘了明人作詞的態(tài)度和觀點(diǎn)。

一、明詞用調(diào)的使用情況

目前，經(jīng)文獻(xiàn)考證可知的是明詞24373首，用詞調(diào)668種。600余種詞調(diào)多沿用唐宋詞的調(diào)式，有103種是明人自己所創(chuàng)。以使用100次及以上為標(biāo)準(zhǔn)，明詞調(diào)668種常用的有57種，其中使用前五的有蝶戀花、浣溪沙、菩薩蠻、念奴嬌和滿江紅，其他的西江月、臨江仙、滿庭芳等?？梢?，明詞創(chuàng)作也十分豐富，呈現(xiàn)出了百花齊放的姿態(tài)。從詞調(diào)的角度判斷明詞對宋詞的繼承和創(chuàng)新，《花間》《草堂》中共出現(xiàn)詞調(diào)229種。另外，明詞使用常用的57種詞調(diào)共創(chuàng)作詞達(dá)17312首，占明詞總量的71.03%，使用三次以上的有320種，可見明人作詞選擇詞調(diào)的集中性，具有了較高的推廣價值。另外，明人自創(chuàng)調(diào)填詞的作品很少，也因其難以推廣成為絕唱，存世數(shù)量極少。

二、明詞用調(diào)情況和宋詞的比較

從中華書局出版的《全宋詞》為依據(jù)，其中宋詞21126首，用詞調(diào)總數(shù)1490種。明代常用的詞調(diào)，如蝶戀花、玉樓春、浣溪沙等都沿用了宋詞的調(diào)式?！督洗骸贰吨裰Α冯m然沒有被宋詞收錄，但卻被明詞大量使用，并不是說明詞的創(chuàng)新，而是不同時代的人對詞體和詞調(diào)判斷標(biāo)準(zhǔn)的不同。

三、明詞用調(diào)對宋詞的繼承

在宋代，詞調(diào)已基本定性，但由于詞樂創(chuàng)作環(huán)境的喪失和方式的改變，其多得不到后人的認(rèn)同。唐宋時期所創(chuàng)的詞調(diào)為后代詞人提供了豐富的資料，使其能夠在創(chuàng)作時使用。明代24373首詞，有24212首沿用了唐宋詞調(diào)。

1、從詞調(diào)使用頻率看

在明詞中排名前57位的詞調(diào)中在宋詞同樣也處于前57位之列。宋人使用前5的詞調(diào)依次為浣溪沙、水調(diào)歌頭、鷓鴣天、念奴嬌和菩薩蠻，它們在明代依舊處于使用的前列。如果擴(kuò)大比較范圍，明詞中數(shù)量超過20首的158種詞調(diào)，有155種都沿用了宋詞的詞調(diào)，而明詞自創(chuàng)的詞調(diào)極少?！朵较场吩诿鞔退未脑~調(diào)中都占據(jù)了使用的首位，這顯示出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

2、從詞調(diào)的使用次數(shù)看

在明詞和宋詞中使用次數(shù)基本相同的詞調(diào)有《菩薩蠻》《小重山》《滿江紅》《西江月》等，這些詞調(diào)在明詞和宋詞中的使用率變化波動較小。可見，宋人喜歡的詞調(diào)，明人也特別喜愛，雖然個體在選擇詞調(diào)方面有不同，但短時間內(nèi)詞調(diào)所呈現(xiàn)的樣貌，從長遠(yuǎn)看明人對宋人有極大的繼承性。明人在用詞調(diào)時當(dāng)然不會刻意考察哪個詞調(diào)宋人用的多，而只是憑個人的感覺選擇，而這種選擇卻又是全體選擇，無意中成就了相對穩(wěn)固的詞學(xué)系統(tǒng)。

四、明詞用調(diào)對宋詞的新變

1、詞調(diào)使用排名的變化

明人擅長小令進(jìn)行創(chuàng)作，在長調(diào)式微、小令攀升等形式上出現(xiàn)了較大的波動。如《望江南》《浪淘沙》《長相思》《漁歌子》《一剪梅》等使用頻率的波動都較大，這并不是說明明人創(chuàng)作的慣性，使之成為專調(diào)專用的特殊形式。如果從宋代常用的詞調(diào)作為標(biāo)準(zhǔn)來衡量，例如《好事近》《朝中措》《洞仙歌》等都比明人的使用范圍要多很多。從《漁歌子》《天仙子》《昭君怨》等明人使用次數(shù)較多的小令來看，顯示出了明人對小令的特殊喜愛之情。

2、部分詞調(diào)使用領(lǐng)域固定化

在晚唐五代，詞調(diào)適用于酒宴、閨房等，此后的使用范圍擴(kuò)大，取徑內(nèi)容也逐漸豐富，幾乎都可以入詞。詞調(diào)的題材表現(xiàn)也涉足廣泛，開始出現(xiàn)了泛化的傾向。到了明代，一些詞調(diào)的使用領(lǐng)域逐漸固定化，顯示出了明詞的專調(diào)專用。例如，宋詞中的《蘇武慢》使用極少，只有辛棄疾、陸游等各一首，金元時也只有10篇，到了明代，又有了林俊、夏言、王屋，其成為一種言心性、禪理的一種專用詞調(diào)，而且還被吳承恩的《西游記》使用；如《千秋歲》，最初是傳道佛曲，到明代成為了賀壽專用。

3、同一詞調(diào)的新舊體式選擇

明人對部分宋詞調(diào)的使用呈現(xiàn)了跳躍式的繼承，即跳過了兩宋，回歸到了唐五代時期，顯示出了一些新變，反應(yīng)了明人的復(fù)古心態(tài)。如《訴衷情》，宋人作《訴衷情》44字，擁有廣泛的傳播范圍和力度。到了明代，明人對調(diào)名不作區(qū)分，統(tǒng)歸于《訴衷情》，但選擇上也有區(qū)別。此外，《女冠子》、《喜遷鶯》等表現(xiàn)出了隔代繼承的特點(diǎn)。

本文簡要分析了明詞用調(diào)對宋詞的繼承和新變，可知明詞用調(diào)對宋詞的繼承使詞這一文體的發(fā)展保持了傳承的穩(wěn)定性，但其與宋詞比較又表現(xiàn)出了新的特點(diǎn)。也正式在繼承和新變之中，明詞才顯示出了屬于自己的特點(diǎn)，才能夠在中國文學(xué)史上有其一定的地位。

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