李黛

在戲劇影視作品中，人物造型是指在演出中用以塑造人物和表現(xiàn)人物的著裝和妝發(fā)。人物造型不僅能增強(qiáng)觀眾對(duì)于該人物的想象，還能使戲劇與影視的主題與人物相契合，從而加大舞臺(tái)效果和拍攝效果的代入感，還能使觀眾獲得更好的觀看體驗(yàn)。人物造型中的戲服與化妝可以暗示戲中人物的成長(zhǎng)背景，展現(xiàn)其生活狀態(tài)、心理狀態(tài)和外部形象。作為一種傳達(dá)戲劇影視主題的重要媒介，人物造型使人物一出場(chǎng)不用只言片語(yǔ)就暗示給觀眾戲中人物造型符號(hào)中所包含的這一人物的特性，刺激觀眾的視覺(jué)和大腦，給予觀眾對(duì)人物深刻的第一印象。所以一部成功的戲劇影視作品中，優(yōu)秀的人物造型也是必不可少的。

電影《芝加哥》是一部由百老匯歌舞劇改編拍攝而成的歌舞犯罪類(lèi)型片，影片中的劇情發(fā)生在一戰(zhàn)結(jié)束后20年代的芝加哥。這一時(shí)期，經(jīng)過(guò)了工業(yè)時(shí)代的發(fā)展，女性早已走出家庭的限制，自己就能走出社會(huì)獨(dú)當(dāng)一面，不再需要在家庭里扮演單一的傳統(tǒng)角色，于是女權(quán)主義全面覺(jué)醒。正是這一特殊時(shí)期，男女的傳統(tǒng)觀念都發(fā)生了大大的改變，受到當(dāng)時(shí)社會(huì)浮躁風(fēng)氣的影響，美國(guó)達(dá)到了婚外情和女性犯罪的鼎盛時(shí)期。

電影《芝加哥》中充滿了紙醉金迷的爵士音樂(lè)和歌舞，所以在人物造型中，濃墨重彩的了體現(xiàn)這一時(shí)期最時(shí)髦的服裝款式和發(fā)型，以及性感晦暗的設(shè)色和用料。在表現(xiàn)20年代的爵士服裝特征上，人物造型設(shè)計(jì)師選用了高開(kāi)叉的修身長(zhǎng)裙、充滿了亮片流蘇式裙擺的短裙、夸張閃亮的珠寶、性感神秘的緞面面料和蕾絲花邊以及高貴氣息的皮草、手推波紋式的短發(fā)、性感的吊帶絲襪、優(yōu)雅的禮帽等元素來(lái)設(shè)計(jì)人物造型，并在制作工藝上保證了戲服的可舞性，讓演員的動(dòng)作可以充分展開(kāi)，利用動(dòng)作來(lái)運(yùn)用服裝從而展示精彩絕倫的表演，使觀眾跟隨著電影演出的節(jié)奏迅速代入到那個(gè)“瘋狂的年代”中，不僅喜愛(ài)上劇中的人物，又能在試聽(tīng)盛宴中享受爵士的魅力所在。最為難得的是該片的造型設(shè)計(jì)師柯琳·阿特伍德利用服裝的轉(zhuǎn)換，承接了整個(gè)劇情場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，令片中充滿了色彩符號(hào)的象征和暗示。她在人物造型設(shè)計(jì)中，一方面用灰黑色調(diào)展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)性，另一方面用各種個(gè)性化的顏色來(lái)表現(xiàn)諷刺的歌舞場(chǎng)景。觀眾單從服裝和場(chǎng)景氛圍的顏色上就可以區(qū)分劇中的現(xiàn)實(shí)與幻境、知曉劇中敘述與諷刺之間反復(fù)的切入及轉(zhuǎn)化，不得不說(shuō)該片在視覺(jué)方面做到了不可描述的極致。

黑色作為電影《芝加哥》的主色調(diào)貫穿全場(chǎng)，在人物造型方面中第一次出現(xiàn)是在開(kāi)場(chǎng)時(shí)，黑色的夜晚、黑壓壓一片人群密集的娛樂(lè)場(chǎng)所、黑色的汽車(chē)與皮鞋和穿著黑色性感亮片吊帶裙的維爾瑪，表現(xiàn)了維爾瑪當(dāng)時(shí)的性感魅惑也暗示了她所犯下的黑暗罪惡。在劇中最為出名的獄中探戈片段中，造型師讓女犯人們都穿上了類(lèi)似“SM”款式的各種黑色蕾絲塑身衣和網(wǎng)襪，踩著細(xì)跟高跟鞋、涂抹妖艷大紅唇、盤(pán)著惹火的大波浪卷發(fā)、以此來(lái)表現(xiàn)獄中女人們的妖嬈，提醒觀眾她們均為罪犯的身份，展現(xiàn)全片的爵士歌舞的風(fēng)格。在這一場(chǎng)景中最值得一提的就是女犯?jìng)兊氖峙令伾@個(gè)顏色在劇中有著特殊的幫助電影敘事的意義，例如除了說(shuō)著匈牙利語(yǔ)的胡雅克拿的是白手帕以外，其他所有人都拿的是紅手帕，維爾瑪甚至拿的是兩塊紅手帕。這是因?yàn)樵趧≈?，白色象征純潔與無(wú)罪，與胡雅克在跳舞中說(shuō)的“not guity”相呼應(yīng)，她是無(wú)罪的，她沒(méi)有殺人。而另外的女犯?jìng)冊(cè)谔柚袑?duì)于自己殺人罪行供認(rèn)不諱，所以她們都舉起了象征犯罪和血腥的紅手帕，而維爾瑪殺死了自己和妹妹和情人，是兩條人命，所以她舉起的是兩條紅手帕。在影片接近尾聲時(shí)，洛克茜的名聲沒(méi)落，她穿著一條黑色吊帶亮片禮服，和“觀眾們”說(shuō)“晚安”，此時(shí)的演出就象征著洛克茜的沒(méi)落了。所以這件禮服的面料選擇沒(méi)有像之前洛克茜紅極一時(shí)的服裝面料那樣閃亮，而是另外選擇了低反光度的面料和相對(duì)保守內(nèi)斂的服裝款式。因?yàn)椴煌姆b面料與款式在人物造型中所體現(xiàn)的含義也不同。另外，在洛克茜丈夫的那場(chǎng)獨(dú)白演出中，柯琳·阿特伍德為他設(shè)計(jì)了黑白色的中世紀(jì)小丑服裝，服裝質(zhì)感灰暗老舊，布滿了污漬，體現(xiàn)了他修理工的身份，再加上小丑臉的化妝給觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)愚不可及的、可悲可惜的小人物，同時(shí)也直接表達(dá)出了他被眾人忽視、被妻子拋棄的命運(yùn)。

該影片上映后就成為了美國(guó)米拉麥克斯電影公司最高票房的電影，光美國(guó)國(guó)內(nèi)票房就達(dá)到了一億七千一百萬(wàn)美元，并且斬獲第75屆奧斯卡的十項(xiàng)提名。我想，該片所獲得的巨大成功與該劇人物造型所呈現(xiàn)出來(lái)的精彩藝術(shù)效果是分不開(kāi)的，人物造型中的服裝款式元素和設(shè)色也是整部電影的一個(gè)重要象征性符號(hào)和重要敘事手段，影片中人物造型效果的呈現(xiàn)讓觀眾們從視覺(jué)的角度很容易的進(jìn)入劇情，清楚的跟隨電影中的場(chǎng)面調(diào)度，了解影片中的各個(gè)人物。電影《芝加哥》的題材本來(lái)是一個(gè)沉重的社會(huì)問(wèn)題，觀眾們自然會(huì)看到晦澀的社會(huì)風(fēng)氣與骯臟的權(quán)色交易，但是影片通過(guò)眼花繚亂的歌舞效果和詼諧幽默的表演形式，對(duì)這一晦澀、沉重的主題進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，令觀眾們跟隨著熱鬧精彩的電影節(jié)奏，并不痛苦反而有趣的體驗(yàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，享受了一場(chǎng)來(lái)自20年代美國(guó)的爵士盛宴。