“傷春”是歷代文人詠嘆的主題，歐陽修的詠春詞中也不乏一些傷春之作，如《玉樓春》：把酒臨風(fēng)千萬恨。欲掃殘紅猶未忍。夜來風(fēng)雨轉(zhuǎn)離披，滿眼凄涼愁不盡。

歐陽修一生建樹頗多，在政治方面，他曾任參知政事，為人剛直，敢于直諫，所以屢次受到排擠，屢遭貶官；在文學(xué)方面，他的詩、文、詞、賦都取得了很大成就，還作為北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，提倡效法韓愈，反對(duì)五代以來的奢靡文風(fēng)；在史學(xué)方面，他著有《新五代史》，并和宋祁共修《新唐書》；在藝術(shù)鑒賞方面，他對(duì)書法、繪畫、音樂都有獨(dú)到的見解。歐陽修的詩文中更多展現(xiàn)的是他作為儒家士大夫的一面，而在他的詞作中則更多地體現(xiàn)了他的個(gè)人感情和生命意識(shí)。王國維在《人間詞話》中寫道：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。”就是說詞這種文體能更好地表達(dá)作者心中幽微的情感。在歐陽修的詞作中，他偏愛描寫春景，在他描繪的一幅幅或美麗或凄涼的春景圖中，我們似乎可以窺知他的歡樂與哀傷。

“傷春”是歷代文人詠嘆的主題，莎士比亞曾說過：“悲劇，就是把美好的東西毀滅給人看?！薄傲只ㄖx了春紅”，美好事物的消逝給人帶來的沖擊感是十分強(qiáng)烈的。蘇軾的《詠楊花》中寫道：“春色三分，二分塵土，一分流水?！泵利惖臈罨?，二分已經(jīng)化作塵土長埋地下，一分也隨流水無影無蹤，蘇軾將楊花凋零后的悲涼寫得入木三分。另外，季節(jié)變遷往往使人想到自身美好年華的流逝，周邦彥《六丑》：“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡?！本捅磉_(dá)了這種情愫。

歐陽修的詠春詞中也不乏一些傷春之作，如《玉樓春》：東風(fēng)本是開花信。信至花時(shí)風(fēng)更緊。吹開吹謝苦匆匆，春意到頭無處問。把酒臨風(fēng)千萬恨。欲掃殘紅猶未忍。夜來風(fēng)雨轉(zhuǎn)離披，滿眼凄涼愁不盡。

“東風(fēng)”就是春風(fēng)，東風(fēng)本來是喻示春天要來了的使者，“花信”指的是二十四番花信風(fēng)，葉秉敬《書肆說鈴》中有記載：“花信風(fēng)自小寒起至谷雨，合八氣得四個(gè)月，每氣管十五日，每五日一候，計(jì)八氣分得二十四候，每候以一花之風(fēng)信應(yīng)之?！笨墒菛|風(fēng)不僅催促花開，也催促花落，花開花落實(shí)在匆匆，美好的春天很快消逝了，無處可尋。下闕作者抒發(fā)自己的感情，作者把酒臨風(fēng)看著滿地落紅十分心痛，想要清掃殘花心中不忍。怎料到入夜后突然刮風(fēng)下雨，花朵再次受到摧殘，詞人晨起看到如此景象，心中十分凄涼。

再如《采桑子》之四：群芳過后西湖好，狼藉殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)，笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。

這首詞也是歐陽修致仕后在潁州西湖所作，描繪的是暮春西湖春景圖。開篇第一句寫道“群芳過后西湖好”，暮春時(shí)節(jié)，百花凋零之后，落花繽紛，紛飛的柳絮迷迷濛濛，依依垂柳輕拂欄桿。雖然是暮春時(shí)節(jié)，群芳已過，但是在歐陽修筆下百花凋零之景也有其美好之處。詞的下闕揭示了歐陽修內(nèi)心的感受，和《采桑子》之_二游人如織，笙歌管弦的熱鬧景象相比，此時(shí)的西湖笙歌盡散，游人也離去了，如今西湖冷清的景象讓詞人心中產(chǎn)生一種繁華落盡的失落感。陳廷焯《別調(diào)集》評(píng)價(jià)“始覺春空”四個(gè)字，說“令人猛醒”。此時(shí)詞人垂下簾櫳，一對(duì)燕子從細(xì)雨中歸來。世人多在百花綻放時(shí)游覽西湖，而詞人卻能在繁華落盡后領(lǐng)略自然的意趣。和《玉樓春》（東風(fēng)本是開花信）中較為濃重的傷感情緒不同，歐陽修創(chuàng)作這首詞時(shí)已至暮年，此時(shí)他雖然感慨春天的消逝，但這種傷感十分清淡。王國維《人間詞話》：“‘芳菲次第長相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計(jì)見春歸，莫為傷春眉黛促。永叔一生似專學(xué)此種?！本褪钦f歐陽修在面對(duì)春去春來時(shí)，能夠比較平和淡然地看待。