摘 要：纖維材料不論是在抽象主體還是在空間藝術(shù)行為上，均可表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)效果，由此得到了現(xiàn)代裝飾的廣泛推崇。纖維材料憑借其多樣豐富的表現(xiàn)形式，實現(xiàn)了與當(dāng)代裝置藝術(shù)的有機融合。本文通過闡述裝置藝術(shù)與纖維材料的內(nèi)涵特征，分析纖維材料在裝置藝術(shù)中的表現(xiàn)形式，對纖維材料在當(dāng)代裝置藝術(shù)中的實踐應(yīng)用展開探討，旨在為研究如何促進當(dāng)代裝置藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展提供一些思路。

關(guān)鍵詞：纖維材料;裝置藝術(shù);應(yīng)用

0 引言

藝術(shù)在當(dāng)今社會的應(yīng)用領(lǐng)域變得越來越廣泛，其綜合地位也得以不斷提高。裝置藝術(shù)作為一種材料與場地有機融合的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者可結(jié)合各種環(huán)境條件下的不同材料特性，有效發(fā)揮自身藝術(shù)才能進行創(chuàng)作，通過必要的改造、優(yōu)化，以推進環(huán)境材料裝置與個人藝術(shù)的有機融合?；诖耍舅罋獬脸恋睦w維材料被賦予了創(chuàng)作者的思想情感，進而得以重獲生機，展現(xiàn)出一種富麗堂皇的藝術(shù)形式，使廣大受眾獲得眼前一亮的視覺體驗。一件好的藝術(shù)作品，通?？哨A得受眾的內(nèi)心共鳴，而通過對纖維材料的合理應(yīng)用，再結(jié)合各種環(huán)境條件及所需求的裝置藝術(shù)特征、性質(zhì)開展加工及創(chuàng)造，便可在一定程度上增強裝置藝術(shù)的感染力，滿足裝置藝術(shù)對各種形式及各種方向的要求，進而實現(xiàn)藝術(shù)作品與人的內(nèi)心交流與互動。由此可見，對纖維材料在當(dāng)代裝置藝術(shù)中的應(yīng)用進行研究具有十分重要的現(xiàn)實意義。

1 裝置藝術(shù)

裝置藝術(shù)是一種可使受眾身臨其境、涵蓋多維空間環(huán)境的藝術(shù)品，有別于其他形式的藝術(shù)品，比如繪畫藝術(shù)只可呈現(xiàn)于室內(nèi)，而裝置藝術(shù)則可擺脫展示空間的束縛，同時近年來其觀賞空間也不斷由室內(nèi)走向室外。對于裝置藝術(shù)作品的創(chuàng)作，創(chuàng)作者通常要考慮展示地的環(huán)境條件及空間特征，然后結(jié)合這兩方面內(nèi)容開展綜合創(chuàng)作。對于裝置藝術(shù)的特征而言，主要表現(xiàn)為：其一，裝置藝術(shù)表現(xiàn)出一定的獨立性，換而言之，一件藝術(shù)作品要有自身的靈魂，在一個較為獨立的空間展示自身在視覺、聽覺等方面的藝術(shù)特征;其二，裝置藝術(shù)具有極強的互動性，在裝置藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要充分考慮受眾的層次及其觀賞水平，并且還要認(rèn)識到展現(xiàn)藝術(shù)是人們生活必不可少的一部分;其三，裝置藝術(shù)有別于其他藝術(shù)形式，其所受創(chuàng)作材料、創(chuàng)作媒介的影響頗小，是一系列藝術(shù)形式的綜合應(yīng)用，可將其界定成一種開放的藝術(shù)形式;其四，相較于繪畫等可長期收藏和保存的藝術(shù)品而言，裝置藝術(shù)品大多是用以短期展示和欣賞的，并不具備長期展示或收藏的價值。

2 纖維材料概述

纖維材料是存在于物質(zhì)世界中所有表現(xiàn)出纖維特質(zhì)的材料的一種統(tǒng)稱。作為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊环N創(chuàng)作材料，纖維材料有著十分悠久的發(fā)展歷史，不論是在古代還是在現(xiàn)代，人類的服飾很大一部分是由紡織纖維制成，而現(xiàn)代的纖維材料遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是可紡織的纖維。現(xiàn)代纖維材料主要可劃分為：其一，天然纖維材料。天然纖維材料主要由植物纖維材料、動物纖維材料等組成，其中，前者是指諸如棉麻、木纖維等原始性可靈活得到的各種纖維材料;后者是指諸如蠶絲等通過動物體得到的纖維材料，動物纖維材料組成材質(zhì)以蛋白質(zhì)為主，因而在形態(tài)上與植物纖維材料存在極大的差異。其二，化學(xué)纖維材料。化學(xué)纖維材料主要由合成纖維、人造纖維等組成。其中，前者是通過化學(xué)聚合而成的，即為采用高分子量聚合物添加進有機溶劑中制成紡絲原液，然后通過干法或者濕法紡絲工藝制作而成;后者則是采用天然材料經(jīng)多道工藝后制作而成。不論是合成纖維還是人造纖維，均可結(jié)合實際需求切割成各種長度或直接使用的長絲，它們的一大共同特征即為在燃燒狀態(tài)下可熔融為滴狀。隨著現(xiàn)代工業(yè)的不斷發(fā)展，化學(xué)纖維逐漸轉(zhuǎn)變成紡織纖維的重要主體，在裝置藝術(shù)應(yīng)用中，化學(xué)纖維材料可彌補天然纖維材料所存在的諸多不足，進而有效滿足裝置藝術(shù)創(chuàng)作者的一系列需求。其三，無機纖維材料。無機纖維材料主要由石棉纖維、玻璃纖維等組成。無機纖維材料具備良好的耐磨性、耐熱性，在大量裝置藝術(shù)作品創(chuàng)作中可用于塑造英朗、堅毅等特質(zhì)。另外，當(dāng)代裝置藝術(shù)創(chuàng)造者還廣泛地將金屬絲、光束、羽毛、樹枝、水柱等作為藝術(shù)創(chuàng)作的材料，纖維材料應(yīng)用已然打破了傳統(tǒng)的應(yīng)用模式，只要是細(xì)長、絲狀、條狀的物體，在裝置藝術(shù)創(chuàng)作者看來均可作為纖維材料。[1]

3 纖維材料在裝置藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

3.1 立體形式

立體形式，亦可稱為軟雕塑形式，指的是采用繩、帆布、乙烯基、乳膠等軟性材料制作成雕塑形式供人們觀賞的裝置藝術(shù)作品。因為所采用的材料存在一定的特殊性，所以這一裝置藝術(shù)作品的制作對材料選擇提出了較為嚴(yán)苛的要求;但另一方面，這一形式的裝置藝術(shù)作品可呈現(xiàn)出別具一格的視覺效果，為受眾帶來截然不同的視覺體驗。

3.2 動態(tài)形式

動態(tài)形式的裝置藝術(shù)主要可劃分為兩種：一種是創(chuàng)作者將作品呈現(xiàn)于室外，利用風(fēng)、雨等一系列自然條件以實現(xiàn)作品的展示，進一步實現(xiàn)對自身創(chuàng)作意圖及思想觀念的表達(dá)。這種形式的裝置藝術(shù)表現(xiàn)得尤為逼真，結(jié)合對應(yīng)需求的外界環(huán)境，因而通常需要應(yīng)用軟性材料創(chuàng)作。另一種動態(tài)形式的裝置藝術(shù)作品則是利用現(xiàn)代科技完成的，即將水柱、光線、激光等作為纖維使用，通過對靜態(tài)色彩進行技術(shù)合成處理，表現(xiàn)得更為鮮明，進一步實現(xiàn)對作品的創(chuàng)作。此類裝置藝術(shù)作品通常以環(huán)保、生命為主題，以彰顯自然、社會和諧發(fā)展的重要性。

3.3 懸掛形式

懸掛形式指的是一種將相關(guān)物體懸掛于固定空間的裝置藝術(shù)形式，再結(jié)合創(chuàng)作者對軟質(zhì)、硬質(zhì)纖維材料的創(chuàng)作應(yīng)用，用于室內(nèi)裝飾以為人們帶來一種賞心悅目的視覺體驗。

4 纖維材料在當(dāng)代裝置藝術(shù)中的實踐應(yīng)用

隨著時代的不斷發(fā)展，裝置藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)緊緊跟隨時代前進的步伐，不斷改革創(chuàng)新，將纖維材料科學(xué)合理地應(yīng)用于當(dāng)代裝置藝術(shù)中。要進一步促進當(dāng)代裝置藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展，可以從以下幾個方面著手：

4.1 纖維材料在墻面壁飾中的實踐應(yīng)用

常見的纖維材料不僅在紡織服裝領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，在裝置藝術(shù)作品中也得到了不斷的推廣。以纖維材料在墻面壁飾中的應(yīng)用為例，因為纖維材料具備良好的柔韌性，所以在對其進行加工處理時，可采用多種不同的表現(xiàn)手法。雖然墻面壁飾原本是在片面上創(chuàng)作而成的，然而通過對纖維材料的應(yīng)用，能夠營造出多樣豐富的平面化效果。[2]長期以來，人們所看到的平面纖維藝術(shù)極易給人乏味呆板的感覺。另外，常見的纖維藝術(shù)大多是借助墻面或地面展現(xiàn)的，選取的材料塑造方式也主要為纏繞、編織，進而凸顯出纖維材料的質(zhì)感及韌性。通常情況下，依托墻面壁飾形式呈現(xiàn)纖維藝術(shù)，可使墻面整體在受眾眼前一亮，并可為單調(diào)的白色墻面帶來必要的生機，使現(xiàn)代人的審美需求得到有效滿足，并為人們帶來良好的視覺體驗，甚至對于整個空間來說，可提升空間的整體美感。除此之外，纖維材料在墻面壁飾中的應(yīng)用，還可掩飾墻面的縫隙、污點等缺陷，或改變墻面在整體空間中構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不完善的情況。纖維材料的柔軟特性與堅硬的墻面還可形成鮮明的對比，進而建立起彼此間的協(xié)調(diào)。

4.2 纖維材料在空間三維作品中的實踐應(yīng)用

纖維材料在墻面壁飾中的應(yīng)用屬于在二維空間中的應(yīng)用，而纖維材料在三維空間中的應(yīng)用，則一方面要考慮纖維材料的色彩、外形，另一方面還要考慮纖維材料與空間整體的協(xié)調(diào)性。因而，纖維材料在大部分三維空間中的應(yīng)用，通常采用框架式結(jié)構(gòu)，將麻線、毛線、麻繩等纖維材料捆綁于預(yù)先制成的框架上，呈現(xiàn)出一種十分獨特的藝術(shù)效果。另外，在空間三維作品創(chuàng)作中，并不一定要采用框架式結(jié)構(gòu)，由于框架僅僅是為纖維材料實現(xiàn)支撐功能，因而還可將纖維材料制成軟雕塑，外形看上去仍然給人以柔軟厚重的感覺，其最終也是成為一種立體裝置。[3]軟雕塑的制成便形成了一種新型的藝術(shù)形式，同時這一藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變可伴隨空間結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變而發(fā)生相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。

4.3 纖維材料在景觀裝置中的實踐應(yīng)用

景觀，指的是大自然環(huán)境中的景色觀賞，是與大自然有機相融的一種表現(xiàn)。在很早之前，日本便有纖維藝術(shù)創(chuàng)作者，應(yīng)用各式各樣色彩的纖維布料，對自然景觀予以包裹，進而實現(xiàn)了人為景觀與自然景觀的有機相融。又如，瑞士纖維藝術(shù)家弗朗西斯·格勞遜曾經(jīng)創(chuàng)作過一件作品，其將橡膠管制作成昆蟲形態(tài)，然后讓它們漂浮于水面上。如此一來，便形成了人為設(shè)計與自然相融合的獨特審美形式，獨具匠心的藝術(shù)設(shè)計勢必給人以“柳暗花明”的感受。

5 結(jié)語

應(yīng)用纖維材料開展各式各樣的藝術(shù)品創(chuàng)作，在當(dāng)前時代已經(jīng)形成了一種必然趨勢。纖維材料作為一種具有良好觸感、柔韌性的材料，其形成的藝術(shù)品原本便極具藝術(shù)觀賞性。因而，裝置藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作者必須不斷鉆研研究、總結(jié)經(jīng)驗，提高對裝置藝術(shù)與纖維材料內(nèi)涵特征的認(rèn)識，不斷推動纖維材料在裝置藝術(shù)中的科學(xué)合理應(yīng)用，積極促進當(dāng)代裝置藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1] 徐爽.纖維材料在公共裝置藝術(shù)作品中的應(yīng)用研究[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2015，09（12）：196-197.

[2] 杲齊新.纖維材料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用分析[J].科技風(fēng)，2017，12（22）：234.

[3] 閆郢.論纖維材料在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中的運用[J].大眾文藝，2016，05（23）：126-127.

[4] 苑敏.淺析當(dāng)代纖維藝術(shù)材料語言在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[J].西部皮革，2018，40（07）：100.

作者簡介：韓冰（1990—），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，助教，研究方向：當(dāng)代藝術(shù)。