張明惠

摘 要：中國畫在我國擁有悠久的歷史，平面設(shè)計(jì)則產(chǎn)生于現(xiàn)代，在如今的市場(chǎng)中獲得了旺盛的生命力，衍生出了多種多樣的理論。因此，中國畫在發(fā)展過程中可以借鑒平面設(shè)計(jì)中的許多設(shè)計(jì)理念。本文分析平面設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線、面的構(gòu)成方法，論述其對(duì)中國工筆畫的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì);中國畫

0 引言

平面設(shè)計(jì)與目前的商業(yè)化市場(chǎng)有著緊密的聯(lián)系，主要是企業(yè)依靠此來對(duì)其產(chǎn)品進(jìn)行介紹和宣傳，設(shè)計(jì)的主要目標(biāo)是以視覺元素吸引受眾的目光，同時(shí)以圖像傳達(dá)企業(yè)想要宣傳的理念和產(chǎn)品特色。創(chuàng)作手法隨著人們的審美水平和需求不斷更新，不斷地隨著人們需求的改變而革新。中國畫在發(fā)展過程中應(yīng)當(dāng)借鑒這一創(chuàng)新手法，追求自身表達(dá)的豐富性，以此在新的時(shí)代獲得更多的受眾。

藝術(shù)不分家，中國畫除了偶然天成外，也離不開精心設(shè)計(jì)。胸有成竹就是在心里早已設(shè)計(jì)好了，所以才有一揮而就的說法。南齊謝赫提出“六法”，被歷代畫家、評(píng)論家、鑒賞家所推崇，是中國繪畫史上最早比較科學(xué)和有系統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作、繪畫批評(píng)的準(zhǔn)則，即氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。其中，經(jīng)營位置就是現(xiàn)在我們說的設(shè)計(jì)，經(jīng)營位置是繪畫的布局章法問題，即繪畫的構(gòu)圖、構(gòu)成。

平面構(gòu)成主要有12種形式，分別為重復(fù)、近似、漸變、變異、對(duì)比、集結(jié)、發(fā)射、特異、空間與矛盾空間、分割、肌理及錯(cuò)視等等。平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面和律動(dòng)組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、有極強(qiáng)的抽象性和形式感的視覺語言。

1 點(diǎn)構(gòu)成法

在平面設(shè)計(jì)過程中，確定創(chuàng)作的核心點(diǎn)十分重要。觀眾在面對(duì)一幅圖案時(shí)，首先要找到一個(gè)目光的落點(diǎn)，這一落點(diǎn)往往是這個(gè)圖案中最核心、最突出表現(xiàn)的地方。在平面設(shè)計(jì)過程中，首先需要找到一個(gè)合適的突出點(diǎn)，以此為圓心進(jìn)行創(chuàng)作。如果畫面中出現(xiàn)過多的焦點(diǎn)，則會(huì)導(dǎo)致整體的畫作失衡或失焦。受眾不知道畫面中的核心部分在哪里，也就無法第一時(shí)間被畫面吸引。

這一理論構(gòu)成放在中國畫中，需要在畫作中塑造一個(gè)核心的突出點(diǎn)。這個(gè)核心點(diǎn)可以是畫作中的任何位置，但是最好不要偏離畫布的中心太多。如果距離邊緣太近、距離中心太遠(yuǎn)會(huì)導(dǎo)致觀賞者在觀賞的過程當(dāng)中產(chǎn)生重心偏移。

一般優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品或攝影作品的畫面中僅有一個(gè)核心突出點(diǎn)，這樣便于整體的畫面形成強(qiáng)有力的視覺沖擊力。在繪畫當(dāng)中也可以采取多個(gè)核心點(diǎn)，這樣的缺點(diǎn)是畫面的視覺效果不夠集中。因此，在創(chuàng)作時(shí)建議以一個(gè)核心點(diǎn)作為畫作的重心。

2 線構(gòu)成法

平面設(shè)計(jì)中線條的合理運(yùn)用也能夠使畫面更加生動(dòng)和直觀。直線可以起到畫面分割的作用，使整體的平面被分割為幾個(gè)區(qū)域，這樣能夠使畫面更加有條理，各部分的重點(diǎn)也更突出。還可以運(yùn)用曲線，曲線更能表現(xiàn)出柔和感，使整體的畫面更加柔和。對(duì)畫面的分割也不像直線那樣生硬。另外，還有雙線虛線等都可以運(yùn)用在平面設(shè)計(jì)中。

線在中國畫中占主要地位，線條質(zhì)量如何決定功力和修養(yǎng)。勾法是中國畫最基礎(chǔ)的技法之一，指以筆線勾取物象的外廓，也叫描法，在工筆畫中稱為線描。

以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的特色，不管是人物畫，還是山水畫、花鳥畫，都少不了以線勾勒物象。古代畫家把各種線描形式概括成十八種技法，稱“十八描”。但是對(duì)于如今的觀眾而言，在選擇線條的過程中，要使其與現(xiàn)實(shí)的狀況相符，運(yùn)用要以表達(dá)為目的，使其能夠很好地表達(dá)創(chuàng)作者想要傳遞給受眾的思想和理念。

在現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)中使用線條來表達(dá)圖案和創(chuàng)作者的構(gòu)思意圖十分普遍，但是在中國畫中，線條的運(yùn)用沒有明顯借鑒現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)理念。國畫可以利用更加簡單流暢的線條來勾畫出物體的形狀，以此更加傳神地表現(xiàn)出物體的狀態(tài)。如今人們的生活節(jié)奏越來越快，對(duì)于物體的審美也更加追求直觀的表達(dá)。國畫可以向更加簡單流暢的方向發(fā)展，用簡單的線條使整個(gè)畫面變得鮮活起來。

3 面構(gòu)造法

現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中點(diǎn)組成線、線組成面，點(diǎn)、線、面結(jié)合穿插設(shè)計(jì)出美妙的作品，傳達(dá)創(chuàng)作者的理念和創(chuàng)作意圖，而吸引讀者的方法是使畫面有故事感。面有幾何形的面、自然形的面、徒手的面、有機(jī)形的面、偶然形的面、人造形的面，各有不同的視覺效果。

中國畫的畫面中需要生氣，需要清新活潑，要有詩情畫意的魅力，可以使人產(chǎn)生無限遐想。大面積的留白方法是中國畫特有的畫面構(gòu)成方法。在創(chuàng)作中要借鑒平面設(shè)計(jì)中對(duì)于畫面的設(shè)計(jì)和構(gòu)圖法，在有限的空間內(nèi)運(yùn)用合適的畫面分割設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一個(gè)有層次、有情節(jié)的畫面來。中國畫中就算是對(duì)自然山水或人物花草的刻畫描繪，也以生動(dòng)、豐富的細(xì)節(jié)來構(gòu)成，以這些細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系和沖突表達(dá)故事。

中國畫未來的發(fā)展應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注人們生活中對(duì)于美的需求和精神追求，在畫面構(gòu)成中添加更多關(guān)照人們內(nèi)心世界的豐富內(nèi)涵。對(duì)自然山水花草的描繪應(yīng)當(dāng)注入更多的人文思想，以思想高度來繪畫創(chuàng)作，這樣的藝術(shù)作品才能夠擁有更多的受眾，才能在受眾的心中激起更多的共鳴。

4 結(jié)語

對(duì)于中國畫目前存在的問題來說，從我國現(xiàn)代藝術(shù)中汲取新的創(chuàng)作理念對(duì)其發(fā)展十分重要。借鑒和學(xué)習(xí)目前市場(chǎng)上受到人們認(rèn)可的藝術(shù)作品中的優(yōu)勢(shì)能夠使中國畫更加多樣豐富。藝術(shù)作品是為受眾服務(wù)的，受眾對(duì)美的需求是藝術(shù)創(chuàng)作要遵守的一個(gè)準(zhǔn)則。目前，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)已經(jīng)在市場(chǎng)化的商業(yè)運(yùn)行中受到了受眾的檢驗(yàn)，從多年的實(shí)踐中總結(jié)出了許多經(jīng)驗(yàn)和指導(dǎo)思想。這些都可以被運(yùn)用到中國畫的設(shè)計(jì)理念中來，使得中國畫在未來獲得更多受眾的青睞。

參考文獻(xiàn)：

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