陳昊

摘 要：音樂劇比一般的歌曲更通俗易懂，二者的演唱方法也有不同的偏向性，但是音樂劇普遍偏向于傳統(tǒng)的美聲唱法或是通俗演唱法，大部分介于這兩種演唱方法之間?，F(xiàn)階段，越來越多的流行歌手開始演唱音樂劇，本文就簡要地分析了如何在流行演唱的過程中練習(xí)、把握音樂劇的唱法。

關(guān)鍵詞：流行演唱;音樂劇;唱法

現(xiàn)階段，大部分的流行歌手都開始嘗試演唱音樂劇，研究音樂劇的發(fā)音技巧、探究音樂劇的唱法與流行演唱之間的關(guān)系，從而提高自身的演繹水平。對這一方面的研究不僅有利于加強演唱者對于流行唱法和音樂劇的認識，并且對于其未來的音樂事業(yè)發(fā)展也有著非常重要的作用。

1 把握流行演唱和音樂劇之間的關(guān)系

流行唱法是起源于通俗歌曲，流行的唱法具有通俗易懂、隨意性較強并便于簡單記憶、簡單理解的特點，非常注重演唱者在情感的表達和宣泄方面的處理工作。一些需要高聲演繹的通俗歌曲具有非常鮮明的個性化色彩，這種流行演唱具有顯著的自然化、生活化特點，演繹的內(nèi)容一般來源于現(xiàn)實生活，并且著重追求自然情感的流露和表達。流行性的通俗唱法并不如美聲唱法那樣要求非常嚴格、需要高超的技巧，而是注重演唱者自己的個人特色，追求個性化的演繹和表達。音樂劇的唱法是以通俗唱法為核心內(nèi)容的，但是美聲唱法也是音樂劇演唱的基礎(chǔ)內(nèi)容，具有隨意性、通俗性和藝術(shù)性特點，并且近些年來音樂劇的唱法隨著我國藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展而不斷改進。音樂劇的唱法和演繹越來越多地與通俗唱法和美聲唱法結(jié)合在了一起，并且有些音樂劇的演唱技巧也廣泛地應(yīng)用于通俗唱法中，流行音樂是以社會的時代發(fā)展特點以及潮流等內(nèi)容作為素材創(chuàng)作而成的，非常貼近生活，這一點與音樂劇的生活化表演具有非常緊密的聯(lián)系。除此之外，流行演唱一般會采用通俗的唱法來更加直接地表達情緒、追求自然的情感表達和宣泄，而在音樂劇的演唱中，演唱者更多地利用通俗唱法、美聲唱法相結(jié)合的演唱方法，這樣不僅能夠表達情緒，而且具有更強的感染力。由此可見，音樂劇的演唱方法和流行演唱之間具有緊密的聯(lián)系，尤其是在生活化、大眾化等方面，具有非常顯著的一致性，但是音樂劇在演唱中使用的技巧更多地受到美聲演唱的影響，因此難度更大于流行演唱。

2 流行演唱在音樂劇中的應(yīng)用

當(dāng)前階段，在我國的流行演唱中運用音樂劇方法表演的情況并不多見，一些著名的流行歌手進行了嘗試。例如，孫楠演唱的《追尋》這一首歌，是一首非常大方的抒情歌曲，其旋律時而婉轉(zhuǎn)、時而流暢，有時卻又慷慨激昂，整個歌曲的音樂跨度較大，但是音域的表現(xiàn)普遍集中在中音的高聲區(qū)，想要很好地駕馭這首歌，演唱者必須具備深厚的演唱功底。再如，著名的國際音樂表演者張靚穎的《畫心》，帶給人的整體感覺是非?？侦`的，因此在演唱的過程中需要用比較干凈、透徹的嗓音來表現(xiàn)，需要控制好氣息，情感色彩也要渲染得較為憂愁，尤其是在歌曲的后半部分還出現(xiàn)了海豚音，因此一定要控制好自己的氣息，不能過分使用自己的嗓子，否則就不能展現(xiàn)出那么空洞的聲音，張靚穎在表演的時候也使用了非常多的音樂劇演唱技巧，使歌曲整體演繹得更加完美。音樂劇唱法在我國流行音樂表演中的應(yīng)用并不像歐美國家一樣廣泛，但還是有很多演唱者在嘗試應(yīng)用和演繹，大眾也在慢慢嘗試接受并逐漸喜愛這種演唱方法。在歐美國家一些電視劇、電影的表演中，很容易看到運用音樂劇演唱方法表現(xiàn)的流行歌曲，例如，在音樂劇形式的《歌舞青春》中，有很多歌舞樂曲都受到了觀眾的廣泛喜愛，這些歌曲普遍都是男女對唱，其本身就是音樂劇的類型之一，但仍歸屬于流行演唱的范圍，這種音樂的表演融合得非常巧妙，銜接非常緊密。例如，其中的《Everyday》是由對話進行表演的，采取雙聲部的形式演唱，可以將整首歌曲分為三個部分，第一個部分非常平穩(wěn)，像兩個人在對話，要求氣息平穩(wěn)，演唱自然、大方，男女雙方要配合默契，自然流露情感;第二個部分具有較強的節(jié)奏感，比較歡快，需要演唱者具有感染性的表現(xiàn)力，增強情緒，并添加一些肢體動作，強調(diào)情感的表達;第三個部分可以根據(jù)實際的節(jié)奏以及歌詞的內(nèi)容進行自由的發(fā)揮和表達。

3 分析流行音樂在音樂劇演唱的技巧

在流行音樂中利用音樂劇的演唱方法，首先需要具備深厚的演唱功底，在演唱的過程中合理利用音樂劇的演唱技巧，因為流行演唱的風(fēng)格、類型多，有緩慢的抒情歌曲、快節(jié)奏的歡快樂曲以及說唱歌曲等等，沒有明確、固定的模式和框架，具有很強的隨意性，因此在演唱過程中需要演唱者自然地將情感表達出來，追求隨意的風(fēng)格。同時，流行唱法具有生活化、多樣性的特點，在舞臺上表演時，演唱者可以隨意發(fā)揮，也可以借助其他工具，例如舞蹈表演、樂器伴奏以及燈光等舞臺效果，來增強現(xiàn)場的效果。流行演唱非常重視演唱者自身的聲音特點和演唱特色，也因此受到了廣大觀眾的喜愛，在演唱中表現(xiàn)音樂劇的演唱技巧，需要自然地將兩者融合在一起，即使是受過美聲唱法訓(xùn)練的演唱者，也要合理控制演唱過程中的氣息表達和口腔大小，尤其是要控制呼吸產(chǎn)生的共鳴，要不著痕跡、適度表達，避免由于呼吸產(chǎn)生的效應(yīng)影響整首作品的表達效果。想要達到這一點，需要演唱者提升美聲以及音樂劇的演唱技巧，進行有針對性的練習(xí)，從而達到更加完美的效果。

總之，音樂劇的演唱與流行音樂的演唱具有非常緊密的聯(lián)系，需要演唱者深入研究音樂劇的演唱技巧在流行歌曲中的應(yīng)用方法，找到更有效的銜接點，從而制造出更有感染力的情感效果和鮮明的風(fēng)格特色。

參考文獻：

[1] 鄧殷.淺析流行演唱中如何把握音樂劇唱法[J].戲劇之家，2015（3）.

[2] 于洋.試析流行演唱中如何把握音樂劇唱法[J].戲劇之家，2014（7）：108.

[3] 陳嵐.流行唱法在音樂劇演唱中的運用研究[J].金田，2014（5）：78.