呂中強(qiáng)

摘 要：漫瀚劇為內(nèi)蒙古包頭地區(qū)的地方戲曲劇種，具有內(nèi)蒙古自治區(qū)民間音樂的部分特點(diǎn)，也具有地方特征，因而深受觀眾喜愛，在經(jīng)過30余年的發(fā)展后，漫瀚劇的發(fā)展速度減緩，在發(fā)展過程中也遇到了許多現(xiàn)實(shí)問題。為推進(jìn)漫瀚劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，本文對(duì)包頭市漫瀚劇口述史的研究具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：漫瀚劇;口述史;發(fā)展;研究

伴隨著我國(guó)改革開放的浪潮，漫瀚劇在廣大群眾的熱切期盼中誕生，1982年的《豐州灘傳奇》使漫瀚劇正式進(jìn)入觀眾的視野，并引起了強(qiáng)烈的反響，此后漫瀚劇一路乘風(fēng)而上，在演出規(guī)模、演出形式以及作品質(zhì)量等方面均取得了快速的發(fā)展與進(jìn)步。但是近年來受全國(guó)戲曲市場(chǎng)低迷的影響，漫瀚劇在經(jīng)過30余年的快速發(fā)展后也遇到了多種現(xiàn)實(shí)問題，發(fā)展腳步放緩。那么漫瀚劇又該如何重整旗鼓，長(zhǎng)久地發(fā)展下去？本文將作詳細(xì)的研究和分析。

1 漫瀚劇發(fā)展概述

漫瀚劇屬于一種新創(chuàng)劇種，前后發(fā)展30余年，誕生于內(nèi)蒙古包頭市，其吸收了多種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，是活躍于我國(guó)戲曲舞臺(tái)的重要角色。漫瀚在蒙語中意為沙原，就像它的名字一樣，漫瀚劇在蒙古這片遼闊且極具藝術(shù)氣息的土地上大量吸取多種戲曲藝術(shù)的藝術(shù)技巧、表現(xiàn)手法，包括二人臺(tái)、京劇、晉劇等，其中二人臺(tái)是漫瀚劇誕生的最重要的基礎(chǔ)。除劇種名稱之外，漫瀚劇的創(chuàng)建與發(fā)展宗旨也別具一格，“博采眾家之長(zhǎng)，化為自身血肉，保持發(fā)揚(yáng)個(gè)性，開拓自家道路”這幾句話更是明確指出了漫瀚劇的發(fā)展理念與發(fā)展方向。實(shí)際上，漫瀚劇在長(zhǎng)達(dá)30余年的發(fā)展過程中嚴(yán)格遵守了這一宗旨，雖然廣泛借鑒學(xué)習(xí)別家技巧、本領(lǐng)，但一直都有自己鮮明的風(fēng)格，展示出了獨(dú)特的藝術(shù)特性，展現(xiàn)出了蒙、漢兩族聚居區(qū)所特有的“草原情趣”與“塞上風(fēng)韻”，給觀眾帶來了盛大的視聽盛宴。

漫瀚劇自誕生后，就堅(jiān)持不懈地進(jìn)行劇種藝術(shù)的建設(shè)與研究，相繼為觀眾回饋了多部?jī)?yōu)秀作品，除1982年演出的《豐州灘傳奇》之外，《三十三歲的女經(jīng)理》《北國(guó)情》《忠烈碑》《魂系中國(guó)》《東瀛女》等都是膾炙人口的佳作，演出后引起區(qū)內(nèi)外觀眾的強(qiáng)烈反響。是于1992年在泉州演出的《契丹女》更是獲得了觀眾的一致好評(píng)，并在此后應(yīng)邀到西安演出，一舉斬獲了“文華新劇目獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)?！镀醯づ返某晒ρ莩雠c藝術(shù)成就將漫瀚劇推向了穩(wěn)定發(fā)展的階段，這部作品除給漫瀚劇帶來許多榮譽(yù)之外，也意味著漫瀚劇開始由最初的青澀走向成熟。繼《契丹女》之后，《忠烈碑》也取得了很高的藝術(shù)成就，參加了由廣州省舉辦的第五屆中國(guó)戲劇節(jié)，獲得了良好的口碑。

進(jìn)入21世紀(jì)，漫瀚劇依然在不斷地進(jìn)步與發(fā)展，相繼創(chuàng)作出《天職》《金色陽(yáng)光》《草原·阿媽》《房子·家》等多部?jī)?yōu)秀作品，每一部作品都是好評(píng)如潮，尤其是2003年創(chuàng)作演出的《天職》，給遭受非典折磨的廣大群眾與始終堅(jiān)守在崗位上、不辭辛苦的醫(yī)護(hù)人員給予了精神慰藉，在群眾間引起了良好的反響。

2 漫瀚劇發(fā)展問題分析

漫瀚劇給觀眾、給這個(gè)時(shí)代帶來的影響都是廣泛而深刻的，與其他劇種一樣，漫瀚劇在新的時(shí)期也遇到了一些發(fā)展問題，使得漫瀚劇的發(fā)展速度放緩，甚至有人認(rèn)為漫瀚劇已經(jīng)陷入了舉步維艱的發(fā)展窘境，這主要是因?yàn)槁珓≡诎l(fā)展過程中未能科學(xué)解決人才、體制等方面的問題，再加之受全國(guó)戲曲大市場(chǎng)的影響，漫瀚劇在發(fā)展過程中遇到了前所未有的困難。

就人才方面而言，漫瀚劇團(tuán)似乎遇到了一些困難。一方面是所招演員自身的學(xué)歷或能力不足，譬如劇團(tuán)招進(jìn)的演員能力夠，但是學(xué)習(xí)力不符合正式編制的要求，因此演員的酬勞費(fèi)用就不能得到有效的解決，未正式編制的人員無法由國(guó)家政府發(fā)放工資，如果由劇團(tuán)承擔(dān)，則會(huì)給劇團(tuán)增加許多經(jīng)濟(jì)壓力，并且大多數(shù)情況下，劇團(tuán)無法支付人員的勞動(dòng)報(bào)酬;如果招進(jìn)的演員學(xué)歷符合正式編制要求，但是沒有表演的能力，那么就需要對(duì)該演員進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的培養(yǎng)，同樣耗時(shí)耗力。另一方面是在劇團(tuán)的用人體制方面，用人體制不健全，有時(shí)候通過政府為劇團(tuán)招人，政府雖有強(qiáng)大的號(hào)召力，但終究是藝術(shù)戲曲方面的“門外漢”，無法切實(shí)了解劇團(tuán)的用人需求。因此人才問題是影響漫瀚劇發(fā)展的一大問題。

就演出形式而言，近幾年漫瀚劇經(jīng)常以二人臺(tái)小劇目的形式演出，這表明漫瀚劇的創(chuàng)作不足，近年來創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目不多，造成這一現(xiàn)象的原因之一就是經(jīng)費(fèi)欠缺，影響了劇目的創(chuàng)作。

3 漫瀚劇發(fā)展前景展望

首先，漫瀚劇一直被稱為“天下第一團(tuán)”，即只有一個(gè)劇團(tuán)，在只有一個(gè)劇團(tuán)的情況下，漫瀚劇依然在堅(jiān)持不懈地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)研究，這表明漫瀚劇一直處于成長(zhǎng)當(dāng)中。雖然目前成長(zhǎng)速度較之從前稍有放緩，但漫瀚劇一直在成長(zhǎng)，不論是音樂創(chuàng)作的技法還是演員的唱腔唱功，都在不斷地發(fā)展和進(jìn)步。其次，近年來全國(guó)范圍內(nèi)的戲曲藝術(shù)都不景氣，許多百年老劇種都逐漸走上了衰亡的道路。但是漫瀚劇作為發(fā)展歷史僅有30余年的年輕劇種，并沒有受市場(chǎng)不景氣的影響而元?dú)獯髠炊恢痹诜€(wěn)步前進(jìn)，出劇目的頻率基本穩(wěn)定，且總有劇目回饋給觀眾，雖然規(guī)模上未得到極大的擴(kuò)充，但也未顯現(xiàn)出萎縮的跡象，可以說漫瀚劇始終在沿著自身的預(yù)定軌跡，一步一步地朝著某一個(gè)具體的發(fā)展目標(biāo)邁進(jìn)。最后，針對(duì)當(dāng)前漫瀚劇在發(fā)展過程中出現(xiàn)的諸多問題，漫瀚劇人并沒有抱著消極的態(tài)度坐以待斃，而是在積極地解決問題，完善自身，憑著漫瀚劇人的這股干勁與活力，我們也相信漫瀚劇會(huì)有一個(gè)美好的明天。

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