李冰

摘要：歌曲的演唱是一門科學(xué)性和技巧性都很強的藝術(shù)，歌唱氣息的控制是歌唱的基本技術(shù)。本文主要從呼吸的原理和重要性出發(fā)，對氣息在歌唱中的作用開展了探討和分析，以期能夠更好促進演唱者演唱水平的提升。

關(guān)鍵詞：歌唱氣息;演唱;重要性分析;歌曲演唱;氣息控制

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0101-02

凡是學(xué)習(xí)過歌唱的人都知道呼吸在歌唱中有著十分重要的作用，呼吸是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中十分重要的手段之一，實踐中演唱者自身對于呼吸的控制水平會直接影響到歌唱的水平，會給演唱者的歌曲演唱效果帶來比較大的影響。

一、呼吸在歌唱中的重要性探討

呼吸時人體發(fā)聲的主要動力，是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)所在，只有掌握好了氣息的應(yīng)用思路，才能夠使得歌唱獲得比較好的效果。發(fā)聲的方法在很大程度上會影響到歌唱的好壞，呼吸在歌唱過程中發(fā)揮著決定性的作用，科學(xué)合理的應(yīng)用呼吸開展歌唱，能夠使得歌唱者更加的輕松，也能夠使得歌曲本身所要表達的意境得到真實的體現(xiàn)。所以，在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，也都經(jīng)常會說到誰懂得呼吸，誰就明白了如何進行歌唱，這些都充分的說明了演唱者個人必須要正確的應(yīng)用呼吸，也必須了解歌唱氣息在演唱中的重要作用，這樣才能夠為自身演唱水平的提升打下良好的基礎(chǔ)。

二、呼吸的基本原理探討

呼吸是人的一種自然的生活本能，呼吸運動是人體的一種有節(jié)律的自然運動，呼吸同時在歌唱中有著十分重要的積極作用。在歌曲的演唱中我們將參與這一運動的口、鼻、氣管等器官統(tǒng)統(tǒng)的稱作是歌唱的呼吸器官。人的呼吸方法是多種多樣的，生理學(xué)家將呼吸分為三種：一種是劇烈的呼吸，一種是發(fā)聲的呼吸，還有一種是安靜的呼吸，不同的呼吸類型會在人們的生活中扮演不同的角色。我們在日常說話過程中的呼吸相對來講比較平靜，不需要太大的肺活量，而歌唱中的呼吸運動則有著比較大的區(qū)別，吸氣的動作相對來講比較快，呼吸的動作卻很慢，如果在演唱的過程中遇到比較長的樂句，一次呼吸可能達到十幾秒到二十幾秒。

三、科學(xué)控制氣息在歌唱中所發(fā)揮的作用分析

在歌唱的過程中，如果運用好了腹腔式的呼吸方法，并有效的開展了呼吸的控制，就可以很好的增強歌曲本身的表現(xiàn)力，提升歌唱的演唱效果和現(xiàn)場感染力。實踐過程中，正確的應(yīng)用呼吸就是要對氣息進行科學(xué)有效的控制和調(diào)節(jié)，以此來滿足歌曲演唱的需要。一般來講，吸進的氣息多少并不是特別的重要，最為重要的是要對呼進去的氣息進行分配和控制，這樣能夠更好的掌握氣息的應(yīng)用能力，這是提升歌唱效果所不要重視的內(nèi)容。聲學(xué)的學(xué)習(xí)實踐過程中，重點要把握以下三個方面的內(nèi)容，可以很好的提升對氣息的應(yīng)用能力，以下結(jié)合不同的歌曲開展具體的闡述。

（一）歌唱過程中的彈跳性

《科學(xué)的春天來了》是一首比較歡快的歌曲，這首歡快的歌曲在演唱的過程中依賴于橫膈肌的彈力，使用橫膈肌的彈力來對氣息進行支撐，以便可以很好的控制好氣息，只有這種快且比較深的呼吸才可以產(chǎn)生這種十分積極的作用，使得聲音聽起來更加的輕松和明亮，進而產(chǎn)生比較好的演唱效果。值得注意的是，這種輕松而靈活的呼吸在歌唱的過程中經(jīng)常的遇到，所以應(yīng)當引起歌唱者自身的重視，在學(xué)習(xí)歌唱的過程中，多進行這方面的訓(xùn)練，以便可以在未來更好的適應(yīng)歌唱的需求。

（二）歌唱過程中的氣息的持久性

《大森林的早晨》這首歌曲中有這樣一句“大森林的造成，多么美、多么美”。演唱這一句的時候就應(yīng)當堅持持久性的原則，聲音要做到漸強，使用橫膈肌來對呼吸開展控制，這樣聲音和氣息的搭配要恰到好處，也才能夠更好的體現(xiàn)出作曲家對于大森林的熱愛。這要求歌唱者在演唱的過程中要善于的調(diào)節(jié)氣息和控制氣息，演唱的過程中要能夠堅持持久性的原則，這樣才可以很好的完成長句的演唱，也可以更好的打動觀眾的內(nèi)心，提升演唱效果的。

（三）歌唱過程中氣息的可變性

聲音的可變性，主要是指聲音從弱到強、或者是從強到弱的變化，這是音樂表現(xiàn)過程中比較多用的手法之一。這種聲音上力度上的變化，必須要通過控制訓(xùn)練才可以很好的掌握。比如《鐵蹄下的歌女》有著比較強烈的對比和漸強與漸弱的表現(xiàn)，這些在都必須通過氣息來進行控制，否則，強音會變得更加的生硬，弱音也會變得更加的空虛。在演唱《鐵蹄下的歌女》的時候如果氣息能夠控制的比較好，能夠?qū)娕c弱的對比都表現(xiàn)出來，就會很好的增強歌曲的表現(xiàn)力，進而表現(xiàn)出歌曲的中心和主題，促進演唱技巧的提升，也才能夠?qū)⑸钤诘讓尤跽叩男穆暠磉_出來，增強歌曲本身的感染力，為提升歌曲的演唱效果奠定比較好的基礎(chǔ)。

四、氣息和演唱的關(guān)系探討

（一）演唱過程中氣息和咬字的關(guān)系探討

氣息和咬字的關(guān)系主要是指氣息和歌唱咬字、吐字之間所存在的各種重要的關(guān)系。在歌唱過程中咬字和吐字都需要氣息進行必要的支撐，所有的字都必須要在軌道上過度和轉(zhuǎn)換，要用氣將字貫穿起來，這樣才能使得演唱過程中的咬字更加的清晰，也才可以促進演唱效果的提升，觀眾在欣賞歌曲的時候也就更加容易理解歌曲所要表達的意思。

（二）演唱過程中氣息和腔體之間的關(guān)系探討

在演唱過程中，共鳴需要適當?shù)臍庀⒑颓惑w來作為共鳴體，所有的共鳴體都需要連同一氣。在演唱的過程中，共鳴的腔體不僅僅互為相通，同時在歌聲發(fā)聲的過程中也應(yīng)當松弛和積極的打開。共鳴狀態(tài)和呼吸狀態(tài)有著十分密切的關(guān)系，比較好的共鳴狀態(tài)就是深呼吸的狀態(tài)，這可以使得整個腔體都能夠順利的打開，進而使得共鳴的音響可以充分的能夠表達出來，增強歌曲的演唱的效果。

從上面的分析可以看出，共鳴和氣息之間就如同水和魚的關(guān)系，互相之間誰也離不開誰，兩者之間相互的作用又相互的依賴。共鳴不僅僅需要腔體，而且還需要腔體內(nèi)的空氣，這是因為空氣是使得聲音發(fā)生振動和傳導(dǎo)的重要媒介，應(yīng)該在演唱中引起足夠的重視。從上述分析可見共鳴是發(fā)聲器官各個部位互相協(xié)調(diào)的結(jié)果，單一的強調(diào)某一種器官的作用是不科學(xué)的，也無法順利完成歌曲演唱所需要表達的效果。

（三）演唱過程中氣息和情感之間的關(guān)系探討

在歌曲的演唱過程中，氣息是伴隨著情感而產(chǎn)生的。感情也是伴隨著氣息的變化而不斷的變化的。這和傳統(tǒng)聲樂中關(guān)于“以情引氣”的要求比較吻合。這高度的概括了“氣”和“情”之間的關(guān)系。說明了人的喜怒哀樂都和氣息有著十分重要的關(guān)系。一般情況下，在歌唱中演唱那些比較歡快的歌曲的時候，氣息的力度一般不會很大，在對呼吸應(yīng)用的過程中要求靈巧自如就可以。在演唱中不需要應(yīng)用比較大的力氣將歌曲演唱出來，那樣聲音很有可能會喪失本來應(yīng)該有的一些活潑的感覺，達不到所要表達的效果。相應(yīng)的在演唱一些憤怒和仇恨的歌曲的時候，氣息的力度則應(yīng)當大一點，稍微具備一些沖擊的氣勢，這樣才能夠給人一種震撼的感覺，也能夠更好的渲染表現(xiàn)的效果。實踐過程中只有使用飽滿的氣息來支撐演唱，才可以獲得比較好的音樂效果，也才能夠更好的打動觀眾，獲得演唱效果的有效提升。

威爾第的歌劇中《弄臣》是一首介紹公爵自己很有身份但又十分花心的公子，相對來講有著很鮮明的節(jié)奏，在演唱這首歌曲的時候要拿的很穩(wěn)，呼吸的應(yīng)用把握住靈巧自如的原則就可以。對于這一類歌曲在演唱的過程中不宜使用很大的氣息演唱出來，那樣聲音很容易喪失應(yīng)有的靈巧和自由的感覺，影響到演唱的效果，由此可見，歌唱中的氣息對于演唱效果的提升意義重大。

五、結(jié)語

每一個歌曲的演唱者都必須要掌握共鳴、呼吸以及母音這三個技巧。在這三個要素的學(xué)習(xí)中，一旦可以牢固的掌握，就可以獲得比較好的演唱聲音。聲樂學(xué)習(xí)不同于器樂的學(xué)習(xí)，所以演唱技巧對于每一個人來講都是十分必要的現(xiàn)實工作。我們平時所聽到的很多“自然的聲音”也大多是充實著大量的實踐和辛勤勞動的成果。學(xué)習(xí)歌唱首先要具備比較好的呼吸基礎(chǔ)，聲音的運動是和呼吸有著密切關(guān)系的，當然掌握了發(fā)音之后還要科學(xué)有效的運用歌唱的共鳴，這樣才可以使得歌唱出來的聲音更加明亮而富有力度。實踐中科學(xué)的發(fā)聲方法是要使得各個發(fā)聲器官的功能都可以得到很好的發(fā)揮，從而養(yǎng)成習(xí)慣性的控制能力，使得聲音沿著正確的道路向前發(fā)展。