周運(yùn)宇

摘要：油畫作為十九世紀(jì)末從國(guó)外傳入中國(guó)的“舶來(lái)品”，其在中國(guó)落地生根的過(guò)程中也經(jīng)歷了民族化階段，基于此，為了幫助更多的人更好的理解中國(guó)當(dāng)代油畫在表現(xiàn)形式上所具備的民族化特征，本文從表現(xiàn)形式上的寫意特征、空間構(gòu)成上的線面特征和畫面色彩上的裝飾特征三個(gè)方面對(duì)其做出了研究，并分別以張冬峰、毛岱宗和王克舉等畫家的作品舉例進(jìn)行了相應(yīng)的說(shuō)明和闡釋。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫;表現(xiàn)形式;民族化特征

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0037-01

每個(gè)民族都有自身特有的文化，這體現(xiàn)在繪畫上就是每個(gè)民族的畫作都可以自成體系。中國(guó)繪畫藝術(shù)在其經(jīng)歷的漫長(zhǎng)水墨畫歲月后已經(jīng)形成了自身所特有的藝術(shù)特征，同時(shí)，在19世紀(jì)后期西方油畫傳入了中國(guó)并與傳統(tǒng)中國(guó)畫形成了交相輝映的局面。油畫在進(jìn)入中國(guó)后，其在發(fā)展過(guò)程中也不斷融入了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)手法而具備了鮮明的“中國(guó)特色”，在此基礎(chǔ)上中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特征也得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)。

一、表現(xiàn)形式上的寫意特征

寫意本是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中經(jīng)常所使用到的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在油畫傳入中國(guó)之后寫意手法被其所融合，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）寫意手法在形式上簡(jiǎn)單但內(nèi)涵卻十分豐富，有著明顯的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣質(zhì)，可以通過(guò)寥寥數(shù)筆就能使畫家的內(nèi)心情感躍然紙上。而油畫作為立足于西方文化所產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式其主要表現(xiàn)形式為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)。兩者之間有著本質(zhì)區(qū)別，因此，油畫在傳入中國(guó)經(jīng)歷了簡(jiǎn)短追捧后就面臨著“水土不服”的問(wèn)題，特別是進(jìn)入改革開(kāi)放后，單純采用西方油畫寫實(shí)特征已經(jīng)越來(lái)越難以適應(yīng)中國(guó)當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境，迫切需要對(duì)其進(jìn)行本土化處理;（2）在這種情況下，目前中國(guó)本土畫家在油畫創(chuàng)作上已經(jīng)越來(lái)越多的將寫意手法融入到油畫中并與其寫實(shí)特征進(jìn)行了有效的結(jié)合。以著名畫家張冬峰的代表作《山石下》為例：在創(chuàng)作的過(guò)程中畫家不但通過(guò)油畫刀將山石的質(zhì)感和氣勢(shì)采用寫實(shí)手法進(jìn)行了表現(xiàn)，還在對(duì)畫中山石線條的勾勒和描繪中充分利用了中國(guó)畫中的寫意技巧進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，畫家還采用較為樸實(shí)和清淡的色調(diào)對(duì)畫作背景進(jìn)行了描繪，這不但使其與深顏色的山石形成了鮮明對(duì)比，還使畫面因此而變得更加嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)重。通過(guò)這種寫意與寫實(shí)相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，畫作特征變得更加鮮明，畫面層次感也因此而變得更加強(qiáng)烈。

二、空間構(gòu)成上的線面特征

（1）西方油畫盡管也有與線面相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)，但其在對(duì)二者的運(yùn)用上主要通過(guò)以“面”為主體“線”為輔助的方式進(jìn)行創(chuàng)作，這是由于西方畫所具備的透視性和素描性所決定的。但是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式中畫面空間構(gòu)成的主體元素是“線”，利用線條中國(guó)傳統(tǒng)畫家能夠?qū)⒆陨硭枷肭楦袔氲疆嬜鞯目臻g結(jié)構(gòu)中。因此，線條已不僅僅成為中國(guó)傳統(tǒng)畫做的空間表現(xiàn)手法，更已經(jīng)成為中國(guó)古典美學(xué)精神情感的承載體;（2）在油畫本土化浪潮的推動(dòng)之下，中國(guó)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中已經(jīng)越來(lái)越多的體現(xiàn)出了“線”的特征。以當(dāng)代著名畫家毛岱宗的畫作為例：其油畫畫作在“點(diǎn)線面”的構(gòu)成中主要運(yùn)用了具備中國(guó)畫特征的線條與西方畫的塊面表現(xiàn)手法來(lái)共同對(duì)物體形象塑造，在這一過(guò)程中，線條起到了對(duì)塊面的支撐作用，具有明顯的傳統(tǒng)畫空間表現(xiàn)手法，特別是其畫作中還充分運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)畫中的“留白”藝術(shù)形式使其畫作的藝術(shù)特征得到了進(jìn)一步豐富，使東西方藝術(shù)在線與面之間的空間構(gòu)成方式在其畫中都得到了體現(xiàn)。

二、回面色彩上的裝飾特征

畫面色彩表現(xiàn)在西方油畫創(chuàng)作中占有非常重要的地位，甚至可以將其看做是構(gòu)成油畫的一項(xiàng)基本元素。但由于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫大多采用水墨的形式進(jìn)行創(chuàng)作，所以對(duì)色彩并不是特別重視。因此，在油畫傳入中國(guó)后，面臨著一個(gè)困難局面就是其鮮艷色彩與中國(guó)傳統(tǒng)水墨色彩的融合問(wèn)題，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)油畫藝術(shù)家都在探尋適合本民族的油畫色彩運(yùn)用方式，并取得了以下成果：（1）在長(zhǎng)期融合的過(guò)程中，很多油畫創(chuàng)作者也從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的色彩表現(xiàn)和墨色變化中找到其形式特點(diǎn)來(lái)通過(guò)降低畫面色彩純度和對(duì)比度、增加畫面色彩飽和度的方式形成了一種中西方色彩融合的灰色畫面效果，該畫面效果能夠兼具寫實(shí)和寫意特征，有著強(qiáng)烈的民族性;（2）油畫色彩在民族化的過(guò)程中其裝飾性特點(diǎn)已成為其風(fēng)格特征的主要藝術(shù)表現(xiàn)部分，以著名畫家王克舉的風(fēng)景畫為例：其在色彩應(yīng)用上具備西方畫的寫實(shí)成分但同時(shí)也具有中國(guó)畫的夸張和個(gè)人創(chuàng)造的寫意成分，這體現(xiàn)在其畫作色彩在對(duì)光源變化和原有色彩做出體現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將色彩對(duì)比、色調(diào)冷暖變化有所減弱，特別是其暗色調(diào)特征明顯包含了對(duì)傳統(tǒng)繪畫中對(duì)墨色的運(yùn)用手法，體現(xiàn)出了鮮明的中國(guó)古典美學(xué)特征。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文集中解讀了中國(guó)當(dāng)代油畫表現(xiàn)形式的民族化特征，通過(guò)解讀發(fā)現(xiàn)，具備了民族化特征的中國(guó)當(dāng)代油畫已經(jīng)具備了充分融合西方繪畫中的優(yōu)點(diǎn)、以新的形式發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)繪畫所具備的特征從而使外來(lái)油畫成為中華文化有機(jī)組成部分的良好效果。希望本文的研究可以幫助更多的人更好的了解民族化中國(guó)當(dāng)代油畫的表現(xiàn)形式和特征，為我國(guó)油畫藝術(shù)取得更廣闊的發(fā)展前景做出貢獻(xiàn)。