郭耀武

摘 要：水彩畫(huà)的創(chuàng)作形式眾多，其延伸出來(lái)的藝術(shù)效果也各具特色。從水彩畫(huà)的語(yǔ)言表達(dá)上看，“留白”這一藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)，不但集中表達(dá)了畫(huà)家精神中獨(dú)到的繪畫(huà)力量和創(chuàng)作見(jiàn)解，而且在畫(huà)家大膽的嘗試之下，表達(dá)了愈加深厚的藝術(shù)效果。本文圍繞水彩畫(huà)藝術(shù)中留白的價(jià)值意義、實(shí)施背景及具體作用展開(kāi)探究，供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà);藝術(shù);留白;方法

著名的思想家老子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“知其白，守其黑，為天下式”，從這句話中，我們不難看出，古人早就已經(jīng)將黑白交錯(cuò)看成了天地宇宙融匯一體的藝術(shù)原則，這一審美辯證法則也成為了中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中一項(xiàng)重要的創(chuàng)作思想。水彩畫(huà)作為一種具有深厚文化積淀的繪畫(huà)形式，融合了東方審美觀念和水彩語(yǔ)言詩(shī)意氣質(zhì)，將“留白”作為一種意境、格調(diào)等審美意識(shí)的表達(dá)，尤其注重畫(huà)面的“妙在空白”之感。而“留白”這一藝術(shù)形式，也賦予了中國(guó)水彩畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

1 水彩畫(huà)藝術(shù)中留白的價(jià)值意義

顧名思義，“留白”指的是畫(huà)家在設(shè)計(jì)畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)為了畫(huà)面的美感在畫(huà)面上所設(shè)計(jì)預(yù)留出來(lái)的相對(duì)“空白”的區(qū)域，它是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中一種十分常見(jiàn)的藝術(shù)表達(dá)形式。因水彩畫(huà)藝術(shù)描繪對(duì)象的不同，水彩畫(huà)空白的設(shè)計(jì)區(qū)域也隨之變化，給畫(huà)面增添更多生機(jī)靈動(dòng)之感。古今中外，水彩畫(huà)的畫(huà)家在創(chuàng)作中，對(duì)“留白”有著一定的獨(dú)到之處，一幅優(yōu)秀的水彩畫(huà)作借助空白區(qū)域，表達(dá)了畫(huà)家的情感寄托，給人以充分的遐想。巧妙合理的留白創(chuàng)作，使原本簡(jiǎn)單的水彩畫(huà)變得更加幽遠(yuǎn)，最終達(dá)到形神兼?zhèn)?、虛?shí)結(jié)合的藝術(shù)美感。

在留白的藝術(shù)作用下，畫(huà)家對(duì)于留白的表達(dá)各不相同，有的畫(huà)家用寥寥數(shù)筆展現(xiàn)出風(fēng)云變幻的大千世界;有的刻畫(huà)入微，展示出畫(huà)面的深厚凝重;有的則用渾厚筆墨體現(xiàn)出變幻莫測(cè)的山川云彩，使留白的藝術(shù)價(jià)值展示得更加淋漓盡致。同時(shí)，借助水色的融匯，水彩畫(huà)能夠?qū)ⅰ傲舭住钡淖兓媚獪y(cè)表達(dá)得更具奧妙，使畫(huà)面倍加增色。

2 水彩畫(huà)藝術(shù)中留白的作用分析

在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，留白將畫(huà)面的顏色變?yōu)樘搶?shí)兩種，借助適當(dāng)?shù)牧舭滋幚恚鎏懋?huà)面的虛靜空靈之氣。同時(shí)，水彩畫(huà)藝術(shù)中留白的作用還體現(xiàn)為畫(huà)面構(gòu)成、藝術(shù)語(yǔ)言、虛實(shí)對(duì)映、氣韻意境這幾個(gè)方面，具體分析如下：

2.1 畫(huà)面構(gòu)成

水彩畫(huà)的創(chuàng)造以水為媒介、以畫(huà)為展示、以紙為載體，蘊(yùn)含了畫(huà)家豐富的感情，凝聚了畫(huà)家深厚的創(chuàng)造才華和情感智慧。在當(dāng)前的繪畫(huà)領(lǐng)域中，留白對(duì)畫(huà)面構(gòu)成的影響表現(xiàn)在特殊的藝術(shù)空間上，留白在給人無(wú)限遐想的同時(shí)，也能夠達(dá)到以少勝多的畫(huà)面構(gòu)成效果。

首先，留白在使藝術(shù)構(gòu)成形式無(wú)限延伸的同時(shí)，還避免了畫(huà)面的重復(fù)、呆板和無(wú)趣，使水彩畫(huà)凝聚著更加濃郁的傳統(tǒng)構(gòu)成之美。在畫(huà)面構(gòu)圖、平面設(shè)計(jì)上，適當(dāng)?shù)亓粢恍┛瞻讌^(qū)域，能夠更加突出主體，進(jìn)一步增強(qiáng)畫(huà)面沖擊力的效果。其次，留白在增強(qiáng)畫(huà)面結(jié)構(gòu)性的同時(shí)，也打破了畫(huà)面的整體性和平面性，使畫(huà)面從平面的空間轉(zhuǎn)化為多維度的立體空間。留白在加強(qiáng)畫(huà)面生動(dòng)性的同時(shí)，融入了強(qiáng)烈的個(gè)人情感，能夠使畫(huà)面變得更具藝術(shù)感染力。反之，如果一幅水彩畫(huà)的畫(huà)面不留空白，就會(huì)過(guò)于寫(xiě)實(shí)和飽滿，難以給觀賞者足夠的想象空間。

2.2 藝術(shù)語(yǔ)言

水彩畫(huà)是用水和水性顏料相調(diào)和的藝術(shù)作品，這樣的繪畫(huà)介質(zhì)也說(shuō)明了其畫(huà)面獨(dú)特的語(yǔ)言特質(zhì)和審美觀念。水彩畫(huà)中顏色的飽和度和濃淡度借助白色紙質(zhì)的區(qū)域反射，因此能夠使畫(huà)面中對(duì)于光源的集聚更加統(tǒng)一。所以，在畫(huà)面中呈現(xiàn)出更多“有意味的留白”，也使水彩畫(huà)在具體的藝術(shù)技法上，對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)語(yǔ)言起到潤(rùn)色和補(bǔ)充的效果。

清代惲格在《南田畫(huà)跋》中說(shuō)道“古人用心，在無(wú)筆墨處”，這也促使留白藝術(shù)在展示水彩藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)，深刻展示了畫(huà)家在立意、審美、情懷等方面的藝術(shù)修養(yǎng)。在藝術(shù)語(yǔ)言上，不同的留白區(qū)域更具大小、深淺、層次的不同，展示了不同的藝術(shù)語(yǔ)言特色。例如，枯筆下若有若無(wú)的飛白、用刮刀預(yù)留出來(lái)的空白肌理、用留白膠預(yù)留出來(lái)的不規(guī)律的畫(huà)面形象等等。這樣一來(lái)，水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的趣味性和層次性就更加突出。

2.3 虛實(shí)對(duì)應(yīng)

黃賓虹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“知白守黑，得其玄妙”，這句話再次說(shuō)明了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)于虛實(shí)畫(huà)面的處理深度，畫(huà)家要在“虛”上下足功夫，才能夠恰好形成“虛實(shí)結(jié)合”“深淺統(tǒng)一”的藝術(shù)表達(dá)形式。畫(huà)家在進(jìn)行立意時(shí)，往往預(yù)先安排好畫(huà)中的空白與景物的分布及融合，通過(guò)虛實(shí)相襯，渲染出濃郁的藝術(shù)氛圍，以留白為視覺(jué)中心，展示煙雨蒙蒙、山川湖景的詩(shī)意氛圍。這種虛實(shí)對(duì)應(yīng)的畫(huà)面意境，展示出了虛實(shí)過(guò)渡、交融之下的融合感，映襯出了更加清冷濃郁的畫(huà)面意境。在不同靜物之間的對(duì)比下，水彩畫(huà)的虛實(shí)留白和不同靜物形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

2.4 氣韻意境

現(xiàn)代美學(xué)大師宗白華曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“意境是一切藝術(shù)的中心”，從水彩畫(huà)藝術(shù)的留白區(qū)域上看，畫(huà)面中呈現(xiàn)出極具意蘊(yùn)和情思的審美想象空間。水彩畫(huà)畫(huà)面中的氣韻和意境，展示出了深厚的精神內(nèi)涵，但是在藝術(shù)價(jià)值和精神氣質(zhì)的表現(xiàn)上，留白對(duì)于意境的升華更加鮮明。宗白華在其美學(xué)著作中指出“唯有以實(shí)為虛、化虛為實(shí)，會(huì)有無(wú)窮的意味、幽遠(yuǎn)的意境”，這也使留白這一藝術(shù)命題在中國(guó)古典美學(xué)體系中占有重要的地位。水彩畫(huà)畫(huà)面中“韻”和“氣”密不可分，這種氣韻和意境呈現(xiàn)出不竭的生命。在中國(guó)水彩畫(huà)的氣韻意境之中，水彩畫(huà)中的“留白”既可以展示具體的藝術(shù)形象，又是表現(xiàn)主題的烘托和擴(kuò)展。這一意境的表達(dá)將畫(huà)面中集聚的朦朧含蓄、詩(shī)意情結(jié)滲透到水彩藝術(shù)之中，使畫(huà)面的氣韻更加出類拔萃、滌蕩人心。

3 結(jié)語(yǔ)

留白在水彩畫(huà)技法中的運(yùn)用，使畫(huà)面內(nèi)容更加統(tǒng)一，也是現(xiàn)代水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言審美價(jià)值的突出。同時(shí)，留白這一藝術(shù)語(yǔ)言的展示，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中天人合一、虛實(shí)相生的理念融入其中，真正實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作和傳統(tǒng)文化融為一體，將留白創(chuàng)作貫穿整個(gè)水彩畫(huà)的創(chuàng)作始終，使中國(guó)水彩畫(huà)具有一種更加超然、雅致、清麗的風(fēng)格之美。

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