吳海燕

摘要：二人轉(zhuǎn)脫胎于東北秧歌，總體的風(fēng)貌是與東北人的性格一致的，基本的舞蹈元素以秧歌為基礎(chǔ)，粗獷、豪放、大氣、歡騰。二人轉(zhuǎn)的舞蹈大多是以載歌載舞的形式，鑲嵌在演出過程當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：戲曲舞蹈;二人轉(zhuǎn);表演

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0150-01

一段二人轉(zhuǎn)，不管是什么內(nèi)容，不管里邊有什么好唱詞兒，如果前邊開場(chǎng)沒有像樣的三場(chǎng)舞，其分量就要大打折扣。“三場(chǎng)舞”也稱“浪三場(chǎng)”、“秧歌場(chǎng)”、“走三場(chǎng)”、“跑三場(chǎng)”、“滾三場(chǎng)”、“滑場(chǎng)”，由上裝、下裝兩人手持扇子、手絹表演。民間的說法是“二人轉(zhuǎn)沒有三場(chǎng)浪，不如回家睡涼炕?！痹诒煅┑氐臇|北，在暖氣和空調(diào)沒有普及到的地方，滾熱的小火炕，是家庭抵御嚴(yán)寒的依托。農(nóng)民覺得遭罪的事莫過于睡涼炕?？炊宿D(zhuǎn)要是看不到浪三場(chǎng)，就比睡涼炕還遭罪。可見“三場(chǎng)舞”是二人轉(zhuǎn)舞蹈的重要組成部分。

歷來的二人轉(zhuǎn)藝人，光靠嗓子和嘴皮子是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，可是你浪得歡實(shí)、紅火、老練，也還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，你必須浪出風(fēng)格，浪出個(gè)性，浪出與眾不同來，才讓人有看頭。藝人們說：“扭得浪不浪，就看舞三場(chǎng)?！笨梢姡叭龍?chǎng)舞”是藝人集中表現(xiàn)舞蹈技藝的重要表演形式。

第一場(chǎng)，也稱“清場(chǎng)”，有穩(wěn)場(chǎng)子的作用。以上裝表演為主，下裝角色以幽默為上裝作陪襯。老藝人常稱清場(chǎng)為“小摳搜”，意思指手上動(dòng)作多，所以也有“頭場(chǎng)看手”之說。這一場(chǎng)主要表現(xiàn)上裝角色早晨起來梳妝打扮的生活場(chǎng)景。

出場(chǎng)前，上裝在后臺(tái)喊：“傻哥哥，走??！”下裝應(yīng)道：“老妹子，走啊！”接著，演員背對(duì)觀眾“碎步”出場(chǎng)，隨后扔手娟給樂隊(duì)（暗示起音樂），曲牌子《_大姑娘美》這時(shí)歡快地響起來，旦角作年輕女子開門、潑水等清晨乍起狀，然后用一雙軟手柔腕，摸摸鬢邊，碰碰發(fā)髻，捏捏耳環(huán)，正領(lǐng)抻襖，提鞋跟，緊圍裙，表現(xiàn)了一連串“小摳搜”的傳神嫵媚的手上小細(xì)活兒;丑子往往在一旁憨拙地模仿，跟著碰這兒碰那兒地緊忙活，夸張出一連串的笨樣，還像解說員似地兼說口兒：“哎，摸摸鬢邊子……摸摸腦后疙瘩鬏沒歪……摸摸耳環(huán)子，可別掉啦……拽拽襖袖，比比長(zhǎng)短……”待見旦角作看天兒，望遠(yuǎn)狀時(shí)，往往又加說口兒：“她在找誰呢？看樣子是在找我，我得上場(chǎng)啦！”丑角這時(shí)變換著傻相，故作笨手笨腳地繼續(xù)模仿著旦角。在笑聲中，觀眾的注意力被吸引過來，場(chǎng)子隨之靜下來。

第二場(chǎng)，也稱“秧歌場(chǎng)”，這場(chǎng)里面要有諸如放風(fēng)箏、撲蝴蝶一類的情節(jié)。旦和丑不僅動(dòng)作要細(xì)膩逼真，還要俏皮幽默。旦角一定要輕靈可愛，而丑角也少不了在蹲踢相、矮子步、八字步、弓箭步一類的丑角動(dòng)作中，表現(xiàn)出自己的可笑和魅力。這一波三折的小情節(jié)，套著你嗔我怪、閃腰、岔氣兒的男女調(diào)情和逗趣。“秧歌場(chǎng)”主要顯露舞者的腰部和肩部的動(dòng)作特點(diǎn)，其中含上裝的扭腰、轉(zhuǎn)腰、切腰（切身）、胯腰（以胯腰頂腰）和抖肩、提肩、晃肩、拱肩等技巧，所以又有“二場(chǎng)看扭”之說。

二場(chǎng)中，每個(gè)藝人都有自己不同的表演形式，這也是“三場(chǎng)舞”中舞蹈內(nèi)容最豐富的一場(chǎng)，表現(xiàn)的是詩情畫意般的生活意境。

第三場(chǎng)，也稱“旱船場(chǎng)”，在歡快的節(jié)奏中，一會(huì)兒“拉鋸”，一會(huì)兒“推磨”，“挎膀轉(zhuǎn)”、“卷席筒”、“刮旋風(fēng)”，重點(diǎn)體現(xiàn)舞者的腿部功夫，隨著音樂速度加快，舞蹈動(dòng)作幅度越來越大。至此，激越的鑼鼓點(diǎn)，高漲的歡情，已將場(chǎng)內(nèi)情緒的大帆嘭地張滿。

這場(chǎng)還可以加入一些扇子、手絹、大板、手玉子、彩棒和燈碗等道具性的技巧表演（“絕活兒”）為情緒高潮推波助瀾。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)景觀，“三場(chǎng)舞”因“構(gòu)思獨(dú)特、技術(shù)全面、設(shè)計(jì)精良、組合有序、風(fēng)采怡人”而廣受觀眾的歡迎。

二人轉(zhuǎn)舞蹈中有一種用于開場(chǎng)、小走場(chǎng)、間隔、收?qǐng)觯蚓哂心撤N情節(jié)的舞蹈，這種舞蹈稱之為“純舞蹈”。這幾種舞蹈，不像“三場(chǎng)舞哪樣作為自成格局的節(jié)目單獨(dú)演出，而是穿插在二人轉(zhuǎn)演出過程中，以載歌載舞的方式出現(xiàn)。

二人轉(zhuǎn)舞蹈的風(fēng)格多種多樣，我們將其概括為四個(gè)字：穩(wěn)、浪、俏、哏。

“穩(wěn)”，是傳統(tǒng)舞蹈的基本特點(diǎn)。首先下身要“穩(wěn)”，下身不“穩(wěn)”，動(dòng)作無根。二人轉(zhuǎn)下身的特點(diǎn)，是出腳有勁、落腳實(shí)，以腳帶動(dòng)腿的屈膝動(dòng)作，只有腳下穩(wěn)，才能唱得穩(wěn)，站得穩(wěn)，扭得穩(wěn)。“浪”，就是舞得“美”，舞得“活”。

一般而言，全身各個(gè)部位的“美”，都可以稱為“浪”。確切地說，“浪”主要是指上身的動(dòng)作。二人轉(zhuǎn)舞蹈動(dòng)作，整體來看，是上身穩(wěn)，下身活。還有腰活、肩活、肘活、腕活，這四個(gè)部位要互相配合得好，才可稱其“浪”。

“俏”，是二人轉(zhuǎn)舞蹈中靈巧別致、與眾不同的風(fēng)格特點(diǎn)。它主要指運(yùn)用“對(duì)比”的手法使動(dòng)作變化更加多樣，別具一格。如快與慢、正與反、大與小，動(dòng)與靜的對(duì)比等等。

“哏”，即幽默、滑稽，是丑角舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)。丑角的一般動(dòng)作特點(diǎn)是：下走矮子步，肩、肘、腕子活。出相時(shí)，根據(jù)相的需要，出什么相走什么舞蹈身段。要求丑中求美，笨中求巧，于正派、大方的表演中扭出“哏”勁來。

總之，二人轉(zhuǎn)與其他說唱類藝術(shù)不同的是，秧歌舞蹈的派頭特足興。舞蹈不僅是二人轉(zhuǎn)的主要藝術(shù)表現(xiàn)手段，也是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的標(biāo)志之一。