宋艷麗 王然

摘要：我國是世界文明古國之一，文化之精深，遺產之豐富都在世界文化史上占據(jù)重要地位。作為中華民族的寶貴財富，這些藝術文物和文化遺產以其獨特的魅力在世界文化藝術之林中占據(jù)重要地位。如今我國越來越重視藝術文物和文化遺產所發(fā)揮的獨特價值和影響，而作為收藏和保存這些文化財富的博物館也在其中扮演著重要的角色。本文將從博物館館藏藝術品的特點、保護與修復三個層次進行深入闡釋。

關鍵詞：館藏藝術品;文物修復;保護

中圖分類號：G262 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-019-02

一、前言

博物館是集收集、保存、展覽以及進行文化教育、審美、娛樂等功能于一體的機構和平臺，對于文化藝術的教育和傳承都具有重要的意義。作為收藏、保存、展覽以及研究藝術珍品的專業(yè)性機構，博物館可以定期展覽文物與藝術品，進行學術交流活動，并且可以輔助教學機構進行教育、學術研究活動。

除此之外，博物館還具有保護珍貴的藝術文物和文化遺產的功能。其中，對于藝術品的收藏與保護是博物館的基本屬性，因此研究博物館館藏藝術品的收藏、保護及修復，對于博物館發(fā)揮自身的文化屬性、社會屬性具有重要意義。

二、博物館館藏藝術品的功能

（一）館藏藝術品具有認知功能

定期舉辦博物館藏藝術品展覽可以加深大眾對我國文化的認知，尤其對一些古代文物而言，可以透過其領略到中國幾千年的文化傳統(tǒng)，領悟不同歷史時期內人們的生活、文化、習俗等。它在向大眾展示藝術品的同時，亦是在宣傳藝術家的藝術理念和理想。隨著中西方文化藝術的溝通與交流，國內不少藝術品在國外舉辦展覽，同時引進國外優(yōu)秀藏品展覽，增強國內外文化藝術間的交流。在博物館的展覽功能上，展示的不僅僅是文物本身，更多的是展示一種文化、一種理念和一種心路歷程。對于中西方文化藝術的交流而言，定期舉辦展覽也可以拓展人們的視野、增強彼此之間的溝通，而博物館在這其中發(fā)揮了重要的作用。

（二）館藏藝術品具有教育功能

走進博物館，就仿佛走進一段歷史，一段記憶;又仿佛走進一個藝術家的內心世界，透過作品看到藝術家創(chuàng)作的心路歷程;透過雕塑，看到藝術家嚴謹?shù)乃囆g追求;透過文物，看到歷史，這段歷史警示著現(xiàn)在，啟迪著未來?？梢哉f，博物館是一個集專業(yè)性、教育性、審美性于一體的平臺，不僅滿足大眾的審美需求，更在此基礎上為大眾提供著豐富的視覺創(chuàng)意與文化藝術知識，是溝通大眾與藝術交流的渠道，也是普及高雅藝術，進行審美教育的重要途徑。

對館藏藝術品的靈活運用，可以讓歷史、讓國內外優(yōu)秀的藝術家及其作品真正走向大眾，不僅可以獲得更高的知名度、影響力，更是極大地發(fā)揮了博物館的文化藝術價值。

三、博物館館藏藝術品的特點

（一）博物館館藏藝術品收藏種類多樣化

博物館藏品極廣，包括傳統(tǒng)文物、美術作品、中外藝術品以及其他民間藝術實體。不同時期、不同地域、不同民族的文化藝術品和文物代表著該時期的歷史文化和民風習俗，體現(xiàn)著獨特的文化底蘊和精神內涵。

就館藏美術作品而言，不同文化背景和創(chuàng)作經歷，體現(xiàn)著不同的創(chuàng)作風格。如中國的山水畫，講究意境，畫中極盡渲染中國文人的品格;而西方的繪畫偏重于寫實，注重明暗對比，從油畫的用料、著色以及表現(xiàn)形式皆與中國畫所要表達的高遠意境大不相同。

東西方不同的文化背景和藝術風格，可以使博物館館藏品更加多樣化，同時起到文化研究和文化交流的作用。例如藏于北京故宮博物院、被譽為中國十大傳世名畫之一的《清明上河圖》生動記錄了北宋時期都城汴京的市井風貌和繁榮的生活景象，是北宋時期政治、經濟、文化背景的真實寫照。

就其藝術特色而言，五米多長的畫卷繪制眾多的人物、大小船只、橋梁以及體現(xiàn)宋代建筑特征的城樓等形象，畫面疏密有序、節(jié)奏緊湊，畫中所描繪的場景，無論是悠遠的自然景致，還是瞄小的船客、街市上的文字，亦或是趕集、買賣、聚談的生活場面，都依稀可見。畫面中每個人物、景象、細節(jié)都安排得合情合理，如此豐富多彩卻又渾然一體，充分表現(xiàn)了作者對社會生活深刻的洞察力和高超的藝術造詣，其藝術成就令人嘆為觀止。這種鳥瞰式全景構圖，散點透視的畫面組織形式，真實而又生動地刻畫出汴京的繁榮景象，具有很高的歷史價值和藝術價值。

（二）博物館館藏藝術品收藏形式多樣化

博物館館藏藝術品的收藏形式可以通過購買、饋贈、寄放和交換等形式豐富、拓展博物館內的藏品內容，具體可以體現(xiàn)為四種形式：（1）博物館藏藝術品可以通過購買或拍賣的形式向藝術家、收藏家購買，亦或是通過藏品所有者贈送而得;（2）博物館向藏藝術品所有者借用，一些被拍賣行或者購買者所拍賣的藏品一般會歸個人所有，但如果博物館舉辦展覽或為滿足某種需要進行學術交流活動時，可以向藏品所有者暫臨時借用;（3）博物館與博物館相互之間的藏品互換。博物館內的藏品可以說包羅萬象，無奇不有。但并非所有的博物館都能藏盡天下所有珍惜異寶，亦或是根據(jù)博物館的特點和藏品的專門性的不同，其藏品也有所不同。因此，博物館相互之間的藏品互換和展出也是豐富博物館藏品的重要途徑之一。

四、博物館館藏藝術品的保護與修復

中華民族地大物博，五千年的文明歷史造就了厚重的文化底蘊和豐富的文化遺產，這里面既有歷史古跡、文物等可視的有形遺產，也涵蓋了浩瀚如煙的中華文化和思想、學說等無形遺產，它們是中華文化的延續(xù)，是歷史的見證，是人們思想、智慧的結晶，也是人們了解先賢、領悟歷史的重要途徑，而這些都成為中華民族賴以生存和發(fā)展的基礎。博物館作為承載這些文物和藝術品的重要機構，也是延續(xù)歷史脈絡的重要保障，凡收藏于博物館內的各種文物、古跡以及藝術品都是不可復制，彌足珍貴的。一旦有所損壞，便很難恢復其本來的原貌。因此，世界各國都非常重視對博物館藏品的保護，不僅建立了嚴格的保護制度，設定完善的保護方案及保護措施，還制定相應的法律手段，配備相應的人力作好館內各種藏品的收集和記錄，從而保護藝術品尤其是易損的珍貴物品現(xiàn)存的健康的狀態(tài)，不改變其原態(tài)原貌。

根據(jù)館藏品的特點，可以將藝術藏品的保護方式分為對館藏品的保存和修復兩個層次，而探討對館藏品的保存和修復關系，可以從直接干預和間接干預兩個層面來分析。

（一）館藏藝術品的間接干預

在一件藝術品完好無損，不改變其原態(tài)原貌的情況下，人為的保存則表現(xiàn)間接干預，例如西安出土的秦始皇陵兵馬俑，從兵勇挖掘、出土，實際上是工作者在原有兵勇形象的基礎上，一點點的恢復其本來形態(tài);而對于在文物的生命進程中，由于時間、空間的變化，以及諸多人為因素的影響，某些藝術品結構發(fā)生改變以致失去了原來的品質，在這種情況下，就需要有一定經驗和技術的專門人員進行一定程度的修復，以恢復文物的完整和真實。

除此之外，為避免藏品磨損、損毀、遺失等情況的發(fā)生，可以對館藏品進行預防性保護，包括防潮、防光、防蛀等。例如保存的環(huán)境、氣候、濕度等外在環(huán)境因素都可能影響到館藏品的防護，尤其是針對一些紙質作品更是如此。雖說有“紙保一千年，絹保八百藏”的說法，但如果不注重外在環(huán)境、保存溫度等因素的影響，很容易加大紙質藏品發(fā)生霉變的可能。因此，對于紙質材料的藝術品尤其要注重保存的環(huán)境、光線等。

（二）館藏藝術品的直接干預

藝術品的修復則是通過科學儀器結合人為技藝在原有文物基礎上的修正和完善，是一種直接的人為干預。館藏品的修復是一項技術性和難度性很高的工作，如處理不當則會造成無法彌補的缺憾。因此，在對館藏品進行修復前，應首先進行調查研究，確定藝術品是否需要及如何修復，并制定嚴謹?shù)男迯痛胧┘靶迯筒呗?，尤其是針對一些應急處理的修復更應該根?jù)藏品不同的特征，采取恰當?shù)牡奶幚矸绞健?/p>

人們對文物或藝術品的保護與修復，是承接歷史，啟迪未來的關鍵。然而無論是對藝術品的保護亦或是修復，都要遵循可識別原則和最小干預原則。意大利著名文物保護與修復專家布蘭迪認為：“將藝術品的修復和藝術品的承認緊密相連，修復成為承認是藝術品的重要環(huán)節(jié)，承認人類活動產品為藝術品的過程也是個體完成對其內涵理解的過程，它多古老多古典并不重要，而是和人類的審美關聯(lián)。當這種承認發(fā)生，其必定是可審美的，同時人類的活動產品是在一定時間一定地點實現(xiàn)的，承認其為藝術品也是在一定時間一定地點完成的?！?/p>

五、結語

中華民族已然走過了五千年的輝煌歲月，在如此源遠流長的歷史長河中，這些豐富的文化遺產和藝術文物承載著厚重的歷史，讓人們可以認知過去、現(xiàn)在和未來，而這些文物藝術品皆反映著人們無盡的智慧和偉大的思想。博物館是文物和藝術品的歸宿，對于文物古跡和藝術品的收藏與保護是當下重要的議題。