張歡

在電影創(chuàng)作中，色彩是導(dǎo)演創(chuàng)作的手段，也是表現(xiàn)風(fēng)格的重要形式之一。由陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》，通過色彩運(yùn)用，營造了一個(gè)發(fā)生在唐朝的凄美愛情故事，影片場面宏大，色彩運(yùn)用嫻熟，帶給觀眾一場美輪美奐的色彩盛宴。整個(gè)影片以中國畫的畫風(fēng)為主，展現(xiàn)古典美學(xué)色彩，以暖色調(diào)為主，冷色暖為輔，用冷暖對比來烘托影片的氣氛。運(yùn)用水墨畫的色彩創(chuàng)作手法，用近似黑白的色調(diào)呈現(xiàn)詭異、虛幻的畫面，塑造人物形象，表現(xiàn)影片悲涼的主題。同時(shí)，從中國青綠山水畫的色彩搭配中提取創(chuàng)作方法，將中國青綠山水畫的色彩與影片的情節(jié)融合在一起，青綠色在影片多個(gè)大型場景充當(dāng)背景色，與紅、黃、藍(lán)、褐等色彩組合在一起，通過色彩的配置、色彩變化及色調(diào)的設(shè)計(jì)來發(fā)揮色彩的造型功能，形成了精美的色彩藝術(shù)效果。

一、《妖貓傳》的色彩藝術(shù)營造

《妖貓傳》運(yùn)用紅、黃、藍(lán)、綠、黃、褐等主要色彩進(jìn)行搭配，營造夢幻般的色彩空間，在視覺上對影片故事內(nèi)容進(jìn)行渲染，對人物性格進(jìn)行塑造，通過色彩營造表達(dá)導(dǎo)演的審美理想。在色彩配置上，《妖貓傳》體現(xiàn)了導(dǎo)演陳凱歌的中國古典美學(xué)思想，他將中國傳統(tǒng)美學(xué)融入影片色彩搭配，中國畫的色彩配置體現(xiàn)了中國古典美學(xué)思想，影片對畫面的視覺造型進(jìn)行精細(xì)布置，將攝影、構(gòu)圖、光線與色彩合理搭配，影片的開頭，春琴在水邊和閣樓窗邊的畫面，正是一幅唐代仕女圖。影片用紅色、黃色、褐色、黑色結(jié)合在一起，用色彩和人物服飾、頭飾搭配，讓觀眾將影片中的畫面與唐代的仕女圖的中國畫卷聯(lián)系在一起，交代了影片故事發(fā)生的歷史時(shí)間。其次，《妖貓傳》運(yùn)用畫面的不同色彩的比例、位置、面積的搭配，形成色彩造型，如當(dāng)白居易與空海趕到陳云樵的家里時(shí)，妖貓附身在春琴身上，背景透出青綠色，加上黑色、灰色、藍(lán)色的植物蔓藤上，大片近乎黑白灰破敗的家，與妖貓附身的春琴的一縷大紅形成色彩面積上的對比，造成畫面的濃與淡、明與暗、暖與冷之間的視覺效果，從而起到造型的作用，表現(xiàn)奇幻詭異的畫面感。在極樂之宴的色調(diào)搭配上，楊貴妃的大紅衣裳和周圍的綠色處理得當(dāng)，紅色與綠色十分協(xié)調(diào)，在這里，紅與綠兩種色彩互相融合，并與其他的諸如藍(lán)色、金黃色結(jié)合在一起，將幾種反差極強(qiáng)的色彩進(jìn)行調(diào)和，營造出具有古典美學(xué)的中國青綠山水畫的色彩感。

電影的畫面具有在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)和變化的特點(diǎn)，《妖貓傳》利用各種色彩的變化，產(chǎn)生不同的效果，來營造氣氛，表現(xiàn)人物身份，推動(dòng)故事情節(jié)。當(dāng)白居易與空海拿到阿布仲麻呂的日記時(shí)，白居易與空海在一起的畫面呈暗色、冷色調(diào)，像是中國水墨畫，具有詩意與禪理，色彩的搭配是為人物而設(shè)置，整個(gè)畫面呈暗色調(diào)，筆墨氣象開闊，意境悠遠(yuǎn)而深邃。當(dāng)回憶極樂之宴的場景時(shí)，色彩開始變暖，因?yàn)檫@是一個(gè)令人向往的愛情故事，極樂之宴是表達(dá)了唐明皇對楊玉環(huán)的愛情，暖色調(diào)是對這段愛情的渲染，這里也是影片色彩運(yùn)用的高潮，極樂之宴運(yùn)用了豐富的暖色調(diào)，與現(xiàn)實(shí)中的冷色調(diào)形成對比，造成現(xiàn)實(shí)楊玉懷死的悲涼感，與回憶中的幸福感形成反差。

色調(diào)是影片的基本色彩基調(diào)，影片以這種色彩基調(diào)為整個(gè)作品布光和用色，《妖貓傳》在畫面色調(diào)上以暖色調(diào)為主，像中國的國畫，呈現(xiàn)悠久傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的中國，影片人物衣著華麗，色彩艷麗，正符合了唐朝的審美觀，選擇強(qiáng)烈對比的極鮮艷色彩 ，在大俗中求雅，就像唐代工筆畫的色彩風(fēng)格，色調(diào)暖，人物服飾華貴，面料輕盈，人物形象飽滿豐潤，淡彩強(qiáng)調(diào)詩意與禪意，暗色系相畏相成，暗中有亮，色彩風(fēng)格整體追求鮮而不艷，艷而不俗的色彩美感，意在凸顯審美理想，詩性而唯美的的形象，而主要角色的服飾淡雅而飄逸，視覺上給人一種虛靜和瀟灑的詩意和禪意畫風(fēng)。

二、 色彩藝術(shù)在《妖貓傳》中的作用

色彩作為電影中重要的元素，不僅塑造電影的整體色調(diào)，而且有特定的表意功能，色彩具有表現(xiàn)和敘事的作用，色彩可以烘托影片氣氛，傳遞象征意蘊(yùn)，表現(xiàn)影片主題，色彩還具有營造空間，突出人物形象，表達(dá)人物感情的作用。

（一）烘托氣氛，表達(dá)象征

《妖貓傳》整個(gè)色彩營造由暖色調(diào)為主，冷色調(diào)為輔，暖色調(diào)由紅色、（金）黃色、（青）綠、褐色為組合，冷色調(diào)由黑、白、灰、淺藍(lán)色為組合，有時(shí)兩種色調(diào)同時(shí)存在，有時(shí)一前一后，烘托氣氛，將暖色與冷色兩種反差效果極強(qiáng)的色彩構(gòu)成本片的主色調(diào)，暖色令人興奮，充滿熱情，極具穿透力，冷略帶威嚴(yán)，相對冷靜，具有深度，“將這兩種顏色并置在一起時(shí)，它們各自的飽和度都隨之相應(yīng)增加，產(chǎn)生出一種色彩鮮艷、冷暖對撞的視覺感受”。[1]影片中的唐宮，宮殿中屋脊以黑色、灰色為主，建筑裝飾中有少量的黃色、褐色，在漆黑的夜晚，唐宮內(nèi)以無數(shù)點(diǎn)點(diǎn)金黃色的燈光，烘托了大唐皇宮富麗堂皇的氣氛，再配上深色的皇宮建筑物，象征皇權(quán)冷漠與威嚴(yán)，也為影片后面無情地活埋楊貴妃的故事情節(jié)作鋪墊。當(dāng)空海來到皇帝宮中時(shí)，皇宮的燭火星星點(diǎn)點(diǎn)，燭光在地面形成倒影，形成一種虛幻的感覺，具有既真實(shí)又有詩意的朦朧之感，為影片的情節(jié)發(fā)展增加神秘感。在局部色調(diào)中，在畫面中突出某一物象的顏色，以獲得影片所要傳達(dá)的暗示與隱喻，象征意味，當(dāng)安史之亂爆發(fā)，皇帝和貴妃逃到馬嵬驛，在給貴妃喝尸解酒時(shí)，畫面停在馬嵬驛小屋中的樓梯上，貴妃高高地站在階梯上，整個(gè)畫面，以階梯上的貴妃為中心，設(shè)置局部黃色的光照在身著大紅色的服飾上，投射到貴妃絕望的眼神上，黃色的光，青綠色的背景，紅色的中心，勾勒出貴妃此時(shí)此刻的悲涼、絕望、無奈的心情。

（二）表現(xiàn)主題，突出畫面中心

《妖貓傳》有多個(gè)色彩來表現(xiàn)主題，主題色彩是貫穿影片始終的重點(diǎn)色彩，多個(gè)主題色彩之間有對比，有調(diào)和，他們一同推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展，影片刻畫了紅、綠、黃、褐色四種不同的色彩，在不同的場中所形成的色彩屬性與心理變化，同時(shí)又呈現(xiàn)黑、白、灰、淺藍(lán)色的暗色調(diào)的主題色彩，通過周圍建筑與景物、人物服飾、室內(nèi)家具等，用畫面的構(gòu)圖比例，強(qiáng)化特定色彩的作用，從而表現(xiàn)主題。在現(xiàn)實(shí)世界，整個(gè)影片的色彩都是以黑灰色、青綠色、淺藍(lán)色、灰褐色為主，在回憶世界的極樂之宴上，色彩反轉(zhuǎn)，以大紅、深綠、金黃為主。極樂之宴中，安祿山與皇帝的鼓舞畫面，色彩背景變?yōu)榧t色基調(diào)，中心人物以黃色為中心，紅色基調(diào)將這場盛宴推向高潮。而現(xiàn)實(shí)中的畫面，以淺藍(lán)色配置的灰色調(diào)為主，形成一幅中國山水畫。影片的現(xiàn)實(shí)色彩與回憶中的色彩的對比，呈現(xiàn)兩種主題色調(diào)，體現(xiàn)了影片的主題表達(dá)，現(xiàn)實(shí)的殘酷與回憶中的浪漫，影片根據(jù)主題的不同的表達(dá)來設(shè)置色彩?！堆垈鳌吩谡麄€(gè)主題表現(xiàn)上又具有統(tǒng)一的色調(diào)，紅色、（金）黃色、（青）表綠色、淺藍(lán)色、褐色是基本色調(diào)，在人物服飾、建筑物、天空等以紅色渲染，而黃色多出現(xiàn)在燭火的燈光效果上，往往黃色的燭火成為某些畫面的視覺中心，黃色與紅色是唐朝色彩的代表，黃與紅傳遞的是唐朝的國家興盛與人民的狂熱，這是一種主題表達(dá)，而（青）綠色在影片畫面中充當(dāng)背景的渲染作用，與其它色彩進(jìn)行調(diào)和，如在白居易與空海從水中樹林到達(dá)貴妃墓地，墓中以黃、青綠、褐色組合在一起，而背景用青綠色，視線點(diǎn)在黃色光的燈籠上，就像中國畫中的青綠山水畫?！堆垈鳌防锏脑S多畫面以紅色為中心，紅色代表了生命，空?；貞浽诤Ｉ献瑏泶筇茣r(shí)，遇到暴風(fēng)雨，畫面中抱著紅色布裹著孩子的婦女，在面對暴風(fēng)雨的死亡恐懼面前，紅色布裹著的嬰孩代表了勇氣與頑強(qiáng)的生命力；紅色還突出人物中心，抱著紅色裹布嬰孩子的婦女是畫面的中心；在陳云樵破敗屋子里，被妖貓附身，穿紅色衣服的春琴是畫面的中心；在馬嵬驛小屋中，貴妃的大紅衣服代表了人物的中心，而影片中的淺藍(lán)、青綠和褐色，則透出寂寞和蒼涼，創(chuàng)造出一個(gè)素淡悲愴的意境，通過色調(diào)來加強(qiáng)美學(xué)效果，影片暖色與冷色的對比，代表了唐朝的興盛與衰敗，兩種色調(diào)也產(chǎn)生相對抗的力量，運(yùn)用色彩的對比運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)影片的主題。

（三）營造空間，充當(dāng)角色

色彩營造空間，暖色調(diào)具有擴(kuò)張感，暖色拉近感，極樂之宴的暖色調(diào)，使皇帝貴妃與臣民百姓之間的距離拉近，同時(shí)，影片中所有人物都接近相互的距離；而冷色拉開距離，在影片開頭，空海身穿白色的衣服，坐在深色馬車上，在皇宮的大道上前行，背景色調(diào)呈淺藍(lán)青綠色，點(diǎn)綴少許黃、褐色，整體偏冷色調(diào)，空間迅速被擴(kuò)張，距離拉長，營造一種幽深寂靜的空間感?！吧实倪x擇一般是基于對空間性和協(xié)調(diào)性的感知，同時(shí)也是為了表達(dá)創(chuàng)作者的理想主義或?yàn)橛^者提供心理暗示”[2]，因此，需要合理的運(yùn)用色彩的空間張力。色彩在影片空間造型中充當(dāng)角色，參與影片的空間的造型。在空海坐上船來到大唐，波濤洶涌的大海上，黑色的船只在海面上就像一個(gè)黑點(diǎn)，在這里，黑色參與影片的造型，人物不值一提，黑色的船充當(dāng)影片的角色。

（四）突出人物，表達(dá)人物情感

色彩通過不同場景的色彩屬性，引起心理反應(yīng)，塑造人物性格，通過色彩面積、形狀、光線的對比來反映人物的心理變化，表現(xiàn)人物的情感。在胡玉樓宴會(huì)上，色彩以紅、暗綠、褐色、暗黃色結(jié)合在一起，暖色調(diào)為主，而主要人物中心是胡姬，胡姬服飾金黃色，眾人服飾為紅色，而李白和空海服飾白與深灰色，整體畫面，以金黃色胡姬為視覺中心，通過光線，突出金黃色胡姬為視覺中心，用色彩區(qū)別來烘托角色，突出畫面主角的功能。同樣，在重新回到陳云樵家時(shí)，家門口見到了楊玉環(huán)站在樹下的幻影，用了一種近似黑白的色彩與彩色進(jìn)行對比，現(xiàn)實(shí)人物是黑白，幻術(shù)形成彩色，突出了主要人物與場景。電影的色彩可以與人的情感結(jié)合，通過色彩組合和色彩變化來造型特殊的心理效果，花萼相輝之樓極樂之宴在回憶中的色彩是暖色調(diào)，紅、黃、藍(lán)、紅、黑、白、灰等各種顏色融合在一起。而在現(xiàn)實(shí)，白居易與空海到極樂之宴去查看，畫面的色調(diào)呈冷色調(diào)，灰、黑色是主要色彩，暖與冷的對比，華麗與破敗的對比，彩色和黑灰色的對比，是向人們傳達(dá)輝煌與冷清對比的心理效果；其次，色彩還通過視覺心理暗示，向觀眾表達(dá)影片情節(jié)起伏，人物心理變化，正當(dāng)白居易為長恨歌的愛情故事是假的而苦惱時(shí)，空海來到白居易的家中，說出“長恨歌的愛情故事是假的”時(shí)，白居易身著白衣，站在屋門口，屋內(nèi)的光線昏暗，屋外近似日落黃昏的一縷黃色的光照在墻壁上，白居易在昏暗的光下，情感通過色彩來表達(dá)，這色調(diào)正是代表了白居易的心情，失望與痛苦，他難以置信，他所相信的愛情故事是假的。色彩的變化還可以制造情緒上的氛圍。

當(dāng)白居易與空?？赐耆沼洠貞浗Y(jié)束后，他們坐在走廊上，青綠帶點(diǎn)藍(lán)的冷色調(diào)，天空下著雨，制造出失望、悲傷的氛圍，與人物的情感互相輝映。

結(jié)語

色彩已成為電影創(chuàng)作的重要手段和必不可少的組成元素，“色彩是沉默的語言，作為電影攝影藝術(shù)四大造型元素之一的電影色彩更是一個(gè)綜合的、特殊的語言系統(tǒng)”。[3]運(yùn)用好這個(gè)特殊的語言系統(tǒng)，可以更好地表現(xiàn)電影人物，塑造典型電影角色，揭示人物內(nèi)心世界，反映人心理上對色彩的喜好，達(dá)到象征意義，使電影更能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，帶給人們好的電影故事的同時(shí)，也能享受一場色彩盛宴。