王赟姝　　張黎歆

2018年，我國迎來了具有重要歷史意義的改革開放四十年。四十年前的改革開放，為時代發(fā)展、經(jīng)濟起飛和人民生活改觀帶來了一個新階段。

2018年4月10日，由北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心主辦的題為“紀念改革開放四十周年，迎接中國電影學派建設新時代”的主題研討會在京召開。會議共分為主論壇和兩個分論壇，齊聚國內外近五十名專家、學者，旨在總結改革開放對中國電影的精神促發(fā)作用，回看四十年中國電影理論與創(chuàng)作成果，分析中國電影在改革開放歷史進程中的演進規(guī)律，為進入新時代的中國電影強國文化提供精神激勵。

一、 邁向新時代的中國電影理論與創(chuàng)作自信

會議開幕式，北京電影學院副校長、北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心中國電影學派研究部特聘研究員孫立軍代表主辦方對各位嘉賓蒞臨表示感謝并致辭，由北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心中國電影學派特聘研究員、北京師范大學藝術與傳媒學院周星教授主持。在致辭中，孫立軍表示，改革開放四十年，相較于對過去的梳理與總結，更重要的是“立足今時，規(guī)劃未來”：希望通過與會專家的智慧，理性地來展望中國電影如何真正地從數(shù)量的大國變成一個有內涵、有溫度的電影強國。

主論壇發(fā)言階段，由北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心副主任、總體研究部主任劉軍擔任主持人。北京師范大學藝術與傳媒學院周星教授在發(fā)言中強調，應從點、線、面角度透視改革開放中國電影的發(fā)展演變，具體講到中國電影在體制方面、法制層面、創(chuàng)作主旨、市場商業(yè)娛樂需求和網(wǎng)絡售票新形勢等五大變化，進而就導演代際、歷史反思與電影文化形態(tài)等三方面提出了新的要求與期望。北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心中國電影學派研究部部長、原中國藝術研究院副院長賈磊磊教授認為，中國學者應在中國電影產(chǎn)業(yè)和電影的思想表達、美學經(jīng)驗與工業(yè)經(jīng)驗的碰撞中，找到一條推助整個電影健康發(fā)展的模式，這是構建中國電影學派研究的設想。中國藝術研究院研究員章柏青教授，結合改革開放四十年中國電影觀眾的接受與流變，期待著深耕電影的內容和形式的變化，期待著融傳統(tǒng)文化意識于電影創(chuàng)作，認為只有創(chuàng)造一種新穎的觀眾，而不是偏激的觀眾，創(chuàng)造一種總體的文化質量、文化素質達到一個相當層次的觀眾，中國電影才有希望。北京電影學院黃式憲教授，細致梳理了中國電影“溯源、流脈、輝煌、再出發(fā)”四個階段，為促進中國電影學派在國際上綻放出新的時代風采提出的新的建議與目標。北京大學張頤武教授，從改革開放以來中國電影所經(jīng)歷的“四大轉變”以及“兩大趨勢”進入，著重分析了在新時代、新浪潮下，中國電影的“內卷化”趨勢，提出了中國電影在邁向全球化進程中新的工程的建設要求。北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心顧問、中國傳媒大學胡克教授通過改革開放與中國電影理論跨越式發(fā)展的闡述，在中國電影理論經(jīng)歷了“經(jīng)典電影理論”和“現(xiàn)代電影理論”兩個重大發(fā)展時期后，更加堅定了在機遇與挑戰(zhàn)并存的新時代背景下，刪繁就簡，中國電影理論應適用于中國電影的實踐。中央戲劇學院路海波教授就中國電影的新力量新氣象詳細梳理了20世紀80年代初至2014年第一屆“中國電影新力量推介盛典”為標志的四個發(fā)展階段，提出了新時代中國特色社會主義思想賦予電影人更強的文化自覺，文化自信的能力。更多的年輕編劇、導演抓住了機會成長起來，創(chuàng)作隊伍整體的結構更加完善，年齡結構合理，符合現(xiàn)代電影工業(yè)行當?shù)母鱾€門類、品種隊伍基本成長成熟，并且藝術表達風格上基本涵蓋了所有的類型，能夠滿足所有目標觀眾的觀影要求。

北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心中國電影學派研究部特聘研究員、北京大學藝術學院副院長陳旭光教授認為，電影是藝術和工業(yè)的文化矛盾體，他從審美的流變與文化的交響層面，整理了改革開放四十年中國電影歷程、格局及態(tài)勢發(fā)展，正是在這樣的電影文化的交融與碰撞當中，相應的在文化的大潮之下電影的美學形態(tài)，敘事風格，電影的美學觀念，還有導演隊伍的變化等等，都在發(fā)生著變化。在這樣的變化之后，轉眼過去，我們迎來了中國電影的新時代。北京師范大學藝術與傳媒學院陳曉云教授選取了最具代表性的1987年，在這個連帶著前面，但更多的是連帶著后面的年份里，主旋律、類型片、藝術電影、今天中國電影的整體結構在中國電影的1987年已初步形成。北京大學藝術學院李道新教授就本體、主體和載體這三個關鍵詞來結合我們今天的改革開放與學派建設展開，本體的追尋，主體的生成與載體的多元，其實是為全球化與互聯(lián)網(wǎng)語境下的中國電影帶來了前所未有的可能性和不可多得的機遇。迄今為止，作為一種跨地跨國的國族電影，在世界電影史上中國電影已經(jīng)呈現(xiàn)出一種普遍的特殊性或者特殊的普遍性，并為世界電影提供了一種最豐富、最復雜，甚至充滿著矛盾、張力的經(jīng)驗和教訓。北京大學藝術學院李洋教授就中國新獨立電影的興起與特征深入，表達了獨立電影創(chuàng)作者以個人視角建立一種主觀的觀察方式，提供一種另外的介入生活的可能，他們先從個人經(jīng)驗出發(fā)，再將鏡頭對準周遭的人拆解和剝離了原有的在主流電影中以集體的名義所包裹的個人的命運和欲求，去理解和展現(xiàn)他們的坎坷和苦澀，同時淡化了激烈的沖突，反映普通人的常態(tài)。這是中國正在興起的一個新獨立電影的很具有價值的一方面。

二、 改革開放主題與中國電影的藝術成就及文化表達

本次會議的第一個分論壇主題為“改革開放主題與中國電影的藝術成就與文化表達”，由中國勞動關系學院文化傳播學院韓婷婷教授、西南大學文學院劉宇清教授擔任主持人，廈門大學人文學院李曉紅教授、北京電影學院鐘大豐教授擔任點評人。

北京電影學院鐘大豐教授，以中國電影在市場化進程中探索中國電影學院的追求為題，探求在市場化進程中探索藝術表達規(guī)律的中國電影的歷史經(jīng)驗問題。浙江大學傳媒與國際文化學院教授、浙江文藝評論家協(xié)會主席范志忠教授，就改革開放四十年中國電影的審美流變中人性、藝術與欲望的“三重回歸”，在三個回歸命題完成中，大大地拓展、鑄就了當下中國電影的豐富性和可能性。中國人民大學文學院陳陽教授，以電影結構的發(fā)展和人格問題聯(lián)系得特別緊密，人格美的問題不僅僅是在美學范疇談論，它也可以在具體的敘事中展開討論，論述了中國電影審美中人格美的研究思路。南京師范大學文學院王暉教授，提出新時代中國電影的現(xiàn)實性表達命題，他認為以人為本的國家情懷、牢記使命的歷史情懷和反思社會的現(xiàn)實這三方面完成了現(xiàn)實性表達，從更高的要求而言，當下缺乏一種內容和形式，用史詩性電影來記錄改革開放四十年，記錄如今這樣一個新時代，這個是給電影人的艱巨的任務，也是我們今后要努力的方向。四川大學文學與新聞學院影視藝術系教授、四川省電影家協(xié)會副主席曹峻冰教授，以世俗與神話的走出與返回——改革開放四十年來中國電影代際導演的演進軌跡為切入點，思考在全球化與后全球化浪潮中精英文化作為主導文化與大眾文化是多元并直的，有自己的文化堅守，它標志著國產(chǎn)電影的未來方向。天津工業(yè)大學傳媒藝術系左芳教授，以改革開放四十周年中國電影創(chuàng)作新時代探討為背景，提出正式的結構化的電影創(chuàng)作往往是大多數(shù)以一種非常經(jīng)驗的人不會覺察的方式進行著潛移默化的幫助觀眾提升覺察力，提升自我覺察力，建立責任感，幫助觀眾樹立自信的命題。西南大學文學院劉宇清教授，從電影誕生到90年代中期電影的發(fā)展，梳理了商業(yè)電影、藝術電影、政治電影循環(huán)往復的過程，呼吁電影產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化為題，進行了改革開放時代的電影與社會反思。上海戲劇學院萬傳法副教授就改革開放四十年中國電影敘事及美學風格流變分析，強調了中性美學、時間美學、空間美學和次元美學這四階段的發(fā)展變化，中國電影敘事是非常清晰的，圍繞家為基礎，開始逐層革命回到人，再回到一個新的世界的變化格局里其實也走進了一個新時代。

廈門大學人文學院李曉紅教授，就電影類型、電影分級與電影市場——關于改革開放以來中國電影的思考做了發(fā)言。武漢大學藝術學院孟君教授以文化學和社會學的視角，從小城鎮(zhèn)的社會建構和文化建構入手來探討改革開放四十年來的中國小城鎮(zhèn)電影的考察點、時空體與坐標系的呈現(xiàn)和它的呈現(xiàn)機制。西南大學文學院黎萌教授，以身處失控之地：國境之外的國家想象為題，結合最新國產(chǎn)優(yōu)秀電影，揭示了境外空間不再是無關乎中國的，由于索愛者受到威脅，中國戰(zhàn)士擔當了重建主權和秩序的角色，在他們建立秩序之前他們必須承擔犧牲的暴力和責任，只有當愛戰(zhàn)勝邪惡，當疆界被維系我們才能敘述有公共意義的想象的政治世界的新主題。北京師范大學藝術與傳媒學院博士后孫建業(yè)，結合自身創(chuàng)作經(jīng)驗，論述了近年來國產(chǎn)電影的“跨境敘事研究的發(fā)展及困境”。中國勞動關系學院文化傳播學院韓婷婷教授也對改革開放四十年中國電影類型發(fā)展的進行了深入的思考。長春師范大學講師、北京師范大學藝術與傳媒學院博士生陳偉，用了一種作者論的方法重新對80后的年輕觀眾作了一個梳理，展示了新青年導演的詩意表達。

三、 改革開放政策制度下的中國電影產(chǎn)業(yè)市場

本次會議的第二個分論壇主題為“改革開放政策制度下的中國電影產(chǎn)業(yè)市場”，由國家新聞出版廣電總局支菲娜副研究員和北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心中國電影學派研究部副部長、北京電影學院王海洲教授擔任會議主持，上海大學教授、上海市委宣傳部文藝處處長聶偉教授、國家新聞出版廣電總局劉漢文研究員擔任點評人。

北京電影學院王海洲教授，就改革開放四十年中國電影的創(chuàng)造性拓展的四個方面切入，40年中間不斷地從無到有建構起來的市場體系和創(chuàng)作體系，而已形成的靠近事業(yè)化體系，不僅使我們電影在國際的大環(huán)境中更有競爭力，更使我們有力量與信息在新時代蓬勃發(fā)展。復旦大學電影藝術研究中心主任周斌教授，從社會觀念的轉變、電影的創(chuàng)作生產(chǎn)從單一到多元、電影管理機制從計劃到市場、電影營銷市場從國內到國外等多方面的變化，對電影界帶來了一系列的新面貌、新風氣和新氣象進行了梳理。西南大學戲劇影視系余紀教授，就“繼續(xù)開放與如何開放”這一命題，提出未來中國電影的問題只能用中國智慧解決，要緊密跟蹤中國電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展和藝術發(fā)展，主動地介入到其中，與之同呼吸共命運的發(fā)展方向。北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心顧問、北京電影學院王志敏教授，以改革開放以來“中國電影的創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)生了巨變、中國電影高等專業(yè)教育發(fā)生巨變和創(chuàng)作者到廣大電影觀眾審美追求發(fā)生了巨變”入手，提出了中國電影發(fā)展態(tài)勢的一些重要變化的觀察。國家新聞出版廣電總局劉漢文研究員，就政策創(chuàng)新與電影高質量發(fā)展進行了精彩的發(fā)言。北京師范大學藝術與傳媒學院張燕教授，從歷史背景、發(fā)展歷程、現(xiàn)狀與思考三個角度出發(fā)，整理了作為改革開放四十周年的成果之一的中國內地和香港合拍的成果與思考。中國文聯(lián)電影藝術中心譚政研究員，從四個階段用詳實細致的數(shù)據(jù)整理了改革開放四十年進口片市場發(fā)展的情況，提出了一條發(fā)揮吸附效應，從單一票房市場豐富產(chǎn)業(yè)鏈，建構自己的產(chǎn)業(yè)目的的發(fā)展道路，是中國軟實力的建構，國家經(jīng)濟實力、軟實力的體現(xiàn)。中國傳媒大學王利麗教授用實際經(jīng)驗梳理了中國電影與國際電影節(jié)的40年的發(fā)展歷程。浙江師范大學黃鐘軍副教授，基于眾籌、大象點映、藝術院線聯(lián)盟等新興的前沿產(chǎn)業(yè)視角，對改革開放四十年中國電影觀影方式的多元場景拓展提出了自己的看法。

陜西電影家協(xié)會主席、西北大學電影學院張阿利教授，立足西安電影制片廠，勾勒了第五代導演的成長軌跡與代際更替。北京電影學院聲音學院姚國強教授，從實踐教育的層面來進行了改革開放四十年新氣象，中國電影聲音教育事業(yè)發(fā)展回顧。中國傳媒大學索亞斌教授，就當代中國電影商業(yè)美學的內驅力轉化，中國電影的商業(yè)形態(tài)形成了一個比較合理的，比較全面的堅實的基礎。在這樣的基礎上如何全面發(fā)展，持久發(fā)展，怎么建構中國電影學派可能才是更合理的疑問與反思。復旦大學楊俊蕾教授，以嚴謹?shù)睦硇院退急妫投鄻踊笮碌闹鲃右庵九c技術優(yōu)先——改革開放以來中國電影創(chuàng)作審美的漸變標志點展開了發(fā)言。上海大學電影學院黃望莉副教授，結合業(yè)已完成的學術成果，就改革開放以來中國電影政策史綱進行了梳理。

結語

“紀念改革開放四十年，迎接中國電影學派建設新時代”學術研討會，開啟了全國第一個關于紀念改革開放四十年中國電影發(fā)展的研討會，在全國四十余位老、中、青電影研究人員熱烈的研討氛圍中圓滿地落下帷幕。會議中，中國學者達成了普遍的學術共識：改革開放的文化氛圍，為中國電影開啟了新的歷史階段，開放的視野、吸納世界電影的眼光、幾代電影人相互促進的創(chuàng)作局面、電影藝術文化的不斷開拓，這都決定了中國電影學派的獨特性與創(chuàng)造性。由此，在倡導建立中國電影學派的使命的同時，中國電影研究人員和創(chuàng)作者，還應注重四十年來中國電影理論與創(chuàng)作的經(jīng)驗積累，既延伸回望中國電影傳統(tǒng)，又致力于開拓面向新時代中國電影壯闊景觀，為中國電影的全面躍進而共同努力。