子皿

無(wú)論在繪畫、雕塑還是攝影藝術(shù)中，我們總能夠看到許多年輕、美好的人物形象。然而，聚焦老年人的作品卻并不多見，也許，這不僅是因?yàn)槿藗儗?duì)美好事物有一種天然傾向性，也不乏社會(huì)對(duì)暮年時(shí)代的刻板認(rèn)知。在《黃金暮年》（LOR GRIS）系列作品中，攝影師奧羅爾·瓦拉德（Aurore Valade）另辟蹊徑地將老年人作為拍攝主題，展示了一群不同于人們傳統(tǒng)認(rèn)知的暮年形象。她使用一種類似于表演式的、非現(xiàn)實(shí)的拍攝手法，打造了一個(gè)虛擬時(shí)空，以表現(xiàn)有關(guān)時(shí)間流失的概念。而她精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景、人物與極具戲劇性效果的視覺語(yǔ)言，則巧妙地向我們闡釋出她對(duì)老年社會(huì)問(wèn)題的反思。

老年社會(huì)帶來(lái)的諸多問(wèn)題是當(dāng)下熱門話題之一。不論從社會(huì)學(xué)還是經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)看，人口老齡化一定會(huì)引發(fā)許多社會(huì)問(wèn)題，比如生產(chǎn)力發(fā)展、社會(huì)保障、家庭養(yǎng)老等。同時(shí)，衰老所帶來(lái)的身體及心理變化也會(huì)對(duì)個(gè)人及家庭產(chǎn)生很大影響。但從另一個(gè)角度來(lái)講，

“變老”又是人類社會(huì)無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。我們應(yīng)該如何看待和接納它？老年群體到底扮演著怎樣的社會(huì)角色？我們希望如何度過(guò)自己的晚年生活？瓦拉德通過(guò)她的攝影作品，呈現(xiàn)給人們另一種思考的可能。

在瓦拉德看來(lái)，老年人具有其獨(dú)特的社會(huì)價(jià)值與精神面貌。這一點(diǎn)，從她的作品名稱中便可見一斑。在瓦拉德眼中，暮年時(shí)代呈現(xiàn)出的是耀眼金色，無(wú)論從社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、思想等各個(gè)層面，老年人都仍舊在發(fā)揮重要作用。而這一觀點(diǎn)，在當(dāng)今社會(huì)尤其是西方國(guó)家已經(jīng)被越來(lái)越多地討論和認(rèn)同。在《黃金暮年》系列作品中，我們能夠看到一群身著時(shí)尚服飾的老年人群體正在優(yōu)雅地參加一場(chǎng)社交活動(dòng)（圖02）;會(huì)議桌前的老者神情嚴(yán)肅而投入，桌子中央擺放的柏拉圖雕塑又似乎在表明他們思想及學(xué)識(shí)的價(jià)值（圖03）;手持拐杖的老婦額頭緊貼身體殘疾的女兒，這是一種關(guān)愛與給予的肢體動(dòng)作，仿佛在展現(xiàn)她對(duì)成年子女的照顧（圖10）。

與此同時(shí)，瓦拉德也不忘對(duì)老年人的精神世界給予觀照。在她的影像中，熱情、活力、愛、欲望以及生命力不再是年輕人的專屬標(biāo)簽。年過(guò)花甲的孕婦與幼童的組合展現(xiàn)出全新的生命力（圖04）;畫面中的老者相互擁抱、親吻，裸露的身體、自由舒展的姿態(tài)無(wú)不體現(xiàn)出他們對(duì)愛的渴望，而現(xiàn)場(chǎng)置景中對(duì)兔子、生殖器雕塑等元素的運(yùn)用也準(zhǔn)確地傳達(dá)出這一信息（圖05、06）。

可以說(shuō)，瓦拉德對(duì)暮年時(shí)代的全新解讀以及對(duì)老年群體的價(jià)值表現(xiàn)是強(qiáng)有力的，充滿生命力的圖像氛圍與衰老容顏之間的強(qiáng)烈對(duì)比給人留下極為深刻的印象。通過(guò)影像，瓦拉德游走在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間，通過(guò)置景、表演與設(shè)計(jì)，構(gòu)建出一個(gè)老年社會(huì)的烏托邦，也將如黃金般耀眼的暮年時(shí)代推到眾人面前。

請(qǐng)介紹一下你的藝術(shù)背景？

奧羅爾·瓦拉德：童年時(shí)期我就開始畫畫，后來(lái)進(jìn)入一所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)攝影、雕塑和表演藝術(shù)等。我決心要攻讀藝術(shù)學(xué)科并以此為今后的志向，所以，我選擇前往著名的阿爾勒國(guó)立攝影學(xué)院（the National School of Photography in Aries，簡(jiǎn)稱ENSP）進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)。這是一所專注于藝術(shù)實(shí)踐的學(xué)校，也正是這一點(diǎn)深深吸引了我。在成為一名攝影師之前，我一直將自己定位為藝術(shù)工作者。

為何要拍攝關(guān)注老年人題材的攝影作品？

奧羅爾·瓦拉德：我一直對(duì)人物肖像很感興趣。并且我注意到，在當(dāng)今的攝影潮流中，關(guān)于老年人的肖像照片往往過(guò)于懷舊。我想展現(xiàn)的是關(guān)于老年人的另一幅圖景，呈現(xiàn)出他們對(duì)未來(lái)生活的信念。雖然他們已經(jīng)生活了許久，我仍舊希望看到他們彼此相愛，自由的身軀相互扶持，并充滿對(duì)生活的激情與渴望。

《黃金暮年》這個(gè)系列作品想表達(dá)的是什么？能否分享一下拍攝過(guò)程？

奧羅爾·瓦拉德：在這個(gè)系列作品中，我想討論有關(guān)時(shí)間的話題。隨著時(shí)間的流逝，我們的身體、記憶，以及我們生活的空間都在改變，這正是我想通過(guò)這些照片傳達(dá)的信息。在項(xiàng)目拍攝之前，我會(huì)制作草稿，并寫下所有的拍攝細(xì)節(jié)與場(chǎng)景計(jì)劃。拍攝的時(shí)間也許只有兩三個(gè)小時(shí)，但準(zhǔn)備時(shí)間可能要有兩周甚至更多。尋找合適的拍攝空間以及獲得各種拍攝許可也許是拍攝過(guò)程中最難的部分，這要花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間與很多精力。拍攝時(shí)，我會(huì)將人造光線與自然光線混合在一起，創(chuàng)造出明亮的空間效果。在電腦上進(jìn)行后期處理時(shí)，我會(huì)將插座、無(wú)法移動(dòng)的家具等元素除去，降低我不喜歡的色彩的飽和度，或者改變窗外的景觀，等等。我會(huì)在不同的語(yǔ)境下適時(shí)采用這些技巧，以達(dá)到不同的視覺效果。

在你的作品中，模特與場(chǎng)景設(shè)計(jì)在表達(dá)主題方面扮演了十分重要的角色。你選擇模特的標(biāo)準(zhǔn)是什么？在拍攝過(guò)程中如何與模特進(jìn)行溝通？

奧羅爾·瓦拉德：尋找合適的模特的確花費(fèi)了許多時(shí)間。目前，我的很多模特都是我的朋友，并且他們旺盛的精力和對(duì)生活的樂觀深深吸引著我。我只會(huì)與那些對(duì)我的項(xiàng)目充滿熱情的人一起工作，他們的熱情對(duì)拍攝順利進(jìn)行起到非常重要的作用。

我經(jīng)常會(huì)指導(dǎo)模特的姿態(tài)與動(dòng)作。有時(shí)，我會(huì)請(qǐng)他們?cè)谂臄z場(chǎng)地舞蹈，或者重復(fù)某些動(dòng)作。我會(huì)像導(dǎo)演一樣在旁邊進(jìn)行指揮，但有時(shí)也會(huì)給模特預(yù)留許多即興發(fā)揮的空間。

你如何定義自己的拍攝風(fēng)格？你的創(chuàng)作是否受到哪些藝術(shù)家的影響？

奧羅爾·瓦拉德：我很難對(duì)自己的拍攝風(fēng)格進(jìn)行定義，因?yàn)槲也煌盗凶髌返娘L(fēng)格都不盡相同。但從某種意義上說(shuō)，我的創(chuàng)作風(fēng)格偏向制景攝影。通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與構(gòu)建，創(chuàng)作出具有戲劇性效果的影像。

我的這種創(chuàng)作手法曾受到具有電影效果攝影作品的影響，比如杰夫·沃爾（Jeff Wall），他致力于將現(xiàn)實(shí)元素與虛構(gòu)元素進(jìn)行融合。瓦妮莎·比克羅夫特（Vanessa Beecroft）的那些生動(dòng)的影像作品也給了我很多啟發(fā)。此外，我從古典繪畫中也得到許多靈感，研究西方古典繪畫作品中對(duì)老年人形象的刻畫，并重溫了15世紀(jì)佛羅倫薩畫家多梅尼哥·基爾蘭達(dá)約（Domenico Ghirlandaio）的名作《老人與孩子》（The oldman and the child）。

《暮年面具》（Masques de Viellesse）（圖01）的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與人物姿態(tài)都非常特別，能否分享一下這張照片的拍攝想法？

奧羅爾·瓦拉德：在拍攝這張照片時(shí)，我找到一群孩子，并讓他們闡述自己對(duì)“暮年”的理解。他們帶來(lái)了一些認(rèn)為能夠代表老年人生活的道具，比如藤條、卡片、棋牌、茶杯，等等。我讓他們即興表演變老的過(guò)程，于是，他們開始打牌和喝茶。后來(lái)，他們告訴我老年人經(jīng)常會(huì)摔倒，所以我們重復(fù)拍攝了許多跌倒的畫面，直到有的道具都被損壞了。最終，我從許多作品中選擇了這一張：在跌倒的“老人”和懸浮的道具中，我們看到了孩子們對(duì)時(shí)間流逝的理解。雖然這張照片多少流露出一些悲觀意味，但畫面本身還是十分有趣的。

《好兄弟》（Deux Freres）（圖07）表達(dá)的是什么？

奧羅爾·瓦拉德：年輕的雙胞胎形象經(jīng)常出現(xiàn)在攝影作品中，但我們卻很少看到老年雙胞胎在一起拍照，當(dāng)然，這也許是因?yàn)樯钪饾u將他們分開。我希望看到，隨著時(shí)間的流逝，這些原本相似的面孔如何發(fā)生改變。而設(shè)置在這對(duì)雙胞胎周圍的道具也具有一定象征意義：電纜、雞蛋等元素隱喻了情感紐帶、忠誠(chéng)等概念。

你希望觀者在觀看這些作品時(shí)有何反饋？接下來(lái)還有哪些創(chuàng)作計(jì)劃？

奧羅爾·瓦拉德：我希望觀者能夠自由地對(duì)這些作品進(jìn)行闡釋。我試圖賦予每張照片一定的神秘感，這樣它就不會(huì)被某種詮釋方式所束縛，而是更加開放的。

今后我會(huì)繼續(xù)從事制景肖像的拍攝。但同時(shí)，我也希望能夠涉足與環(huán)境和生態(tài)有關(guān)的題材。