孫昊德 朱文一

1 概 述

從世界范圍內(nèi)看，二戰(zhàn)以后的攝影成為最主要的建筑交流媒體，其快速的傳播以及復(fù)制，推動了一些建筑活動，并支持了城市建設(shè)的現(xiàn)代化進(jìn)程[1]。此時的建筑攝影也成為一種普遍技術(shù)手段，從原先風(fēng)格的爭辯，逐漸同新的建設(shè)浪潮相適應(yīng)，走入實用主義的科學(xué)采集。

在中國，社會主義制度的確立使得建筑設(shè)計與城市規(guī)劃轉(zhuǎn)向一種生產(chǎn)和創(chuàng)作的集體行為。攝影提供的原真性，尤其是形態(tài)的生動表述，成為現(xiàn)代建筑設(shè)計和規(guī)劃中重要的原始資料。隨著新中國成立伊始各大主要城市的建設(shè)以及1952年中央建筑工程部和各地規(guī)劃建設(shè)等行政機構(gòu)的成立，直接隸屬和服務(wù)于這些機構(gòu)的綜合國營設(shè)計院以及規(guī)劃院成為此時建設(shè)的主要力量，進(jìn)而也吸納了建筑攝影，成為這一集體流程中的一環(huán)。與此同時，原先以私營制為主的照相業(yè)在1956年前也基本完成了社會主義改造，集體制產(chǎn)體系內(nèi)職業(yè)建筑攝影師以及攝影活動逐漸涌現(xiàn)。

北京在近代持續(xù)地進(jìn)行著城市建設(shè)，而當(dāng)新中國成立之后，作為首都的北京，開始了規(guī)模相當(dāng)之大并具有廣泛現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃與建設(shè)，同時采用了更多信息采集方法，例如通過建筑攝影進(jìn)行城市形態(tài)的記錄。

2 北京城市規(guī)劃管理與城市街景拍攝

北京自20世紀(jì)初清末新政階段至20世紀(jì)20年代，基于大量的基礎(chǔ)城市調(diào)查勘測工作之上，便已經(jīng)開始較為密集的近代城市規(guī)劃以及建設(shè)。在北洋政府時期，北京成立了“京都市政公所”等負(fù)責(zé)建設(shè)的行政機構(gòu)，著重以測繪的方式調(diào)查了北京的市政基礎(chǔ)，例如水利溝渠、城市交通、道路水平等[2]。同時，涌現(xiàn)出的一系列新的城市片區(qū)、市政改造以及承載著現(xiàn)代生活的新建筑，例如娛樂和工商業(yè)建筑，使得北京的建筑風(fēng)格以及城市風(fēng)貌更加多樣，城市空間更加開放。期間，留存了眾多由官方組織拍攝的工程建設(shè)攝影資料，例如京張鐵路建成的紀(jì)實貼冊、農(nóng)事試驗場的照相貼冊、從正陽門車站屋頂所拍攝的改造前后的鳥瞰對比、香廠新區(qū)新建建筑的攝影記錄等。

20世紀(jì)20年代，尤其是南京國民政府成立之后，至30年代抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，隨著政治格局的逐漸穩(wěn)定，官方行政層面持續(xù)推進(jìn)著有組織的城市規(guī)劃與管理。此時的建筑市場更加開放，一方面西方建筑師在華實踐愈發(fā)密集，西方新藝術(shù)思潮、現(xiàn)代主義以及摩登文化也廣泛傳播，不再拘泥于西洋古典的傳統(tǒng)演繹；同時，大量中國本土建筑師留洋歸來，進(jìn)行了多樣化的建筑實踐，他們既擁抱著西方成熟的建筑風(fēng)格，例如現(xiàn)代主義風(fēng)格與裝飾風(fēng)格等，也在探索著“中國固有形式”等建筑議題，建筑師的職業(yè)制度以及話語體系亦相應(yīng)建立。這一階段北京近代城市建設(shè)走向成熟，城市風(fēng)貌與建筑風(fēng)格亦更加多元化[3]。此時建筑攝影也已經(jīng)在建筑表現(xiàn)以及工程紀(jì)實中愈發(fā)成熟，無論從官方角度，還是商業(yè)運作層面，都成為了建筑信息和文化傳播的主要媒介。

新中國成立之初，百廢待興，成為首都的北京率先進(jìn)行著現(xiàn)代化建設(shè)，一方面城市基礎(chǔ)設(shè)施首當(dāng)其沖，在戰(zhàn)爭年代遭到了大量的破壞；另一方面由于現(xiàn)代生活和生產(chǎn)以及承載政治核心功能的實際需要，在新中國成立之前北京城市建設(shè)行政系統(tǒng)以及建筑設(shè)計、城市規(guī)劃專門機構(gòu)的組建就已經(jīng)開始了[4]。

各界在北京新城建設(shè)等議題上展開了激烈的爭辯，一方面北京在舊城以外拓展了眾多新區(qū)建設(shè)，同時也在舊城的核心區(qū)域內(nèi)進(jìn)行著城市的更新。此時建筑界對于代表社會主義建筑風(fēng)格的選取和實踐上更加主動，在20世紀(jì)50年代的探索期中，呈現(xiàn)出與以往不同的建筑風(fēng)貌。

正如曾任北京市市長的彭真所說：“人應(yīng)該有檔案，城市也應(yīng)該有檔案?！睆?952年開始，北京官方組織了基礎(chǔ)的城市勘探和調(diào)查工作，其中攝影成為重要的記錄媒介，建立起由專門攝影師負(fù)責(zé)的拍攝團(tuán)隊，并制定了相應(yīng)的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和流程規(guī)范。除了基礎(chǔ)設(shè)施的調(diào)查，城市風(fēng)貌以及建筑形象也成為此時重要的調(diào)研題材。

這一階段拍攝的重點是以城市格局的俯拍記錄城市整體的狀態(tài)，例如在1958年還未開始進(jìn)行十大建筑建設(shè)之前的西長安街東望的景象以及在1961年拍攝的京張鐵路西望的西直門外大街的格局，在畫面中可以看到不遠(yuǎn)處始建于1954年的北京展覽館以及由張開濟設(shè)計、1955年建成的天文館。同時，此時重要歷史建筑也是重點對象，攝影師們通常采用正投影的一點透視拍攝建筑物的立面，同時采用移軸以及高視點的手法對畫面進(jìn)行矯正。另外，在影像的調(diào)研采集中，已經(jīng)可以看到現(xiàn)代城市生活與傳統(tǒng)城市格局之間的調(diào)和以及矛盾，例如從當(dāng)時尚存的北海大橋和西四牌坊中穿行的公共汽車。

與以往單一視點的透視照片，抑或在一個視點下進(jìn)行的全景多幅拼不同，在這一系列城市空間的采集中，攝影團(tuán)隊還采用了沿著主要大街的線性多視點的立面攝影拼貼，采用底片拼貼的方式將北京舊城核心區(qū)域內(nèi)已經(jīng)形成的商貿(mào)大街以及即將改造的街道立面，通過長卷一般的描繪方式進(jìn)行記錄與呈現(xiàn)。攝影團(tuán)隊詳盡地記錄下了從菜市口至宣武門、磁器口至崇文門、東單至雍和宮、鼓樓至地安門、廣安門至菜市口、前門至永定門、西單至豁口、西單至東單等大街兩側(cè)建筑的立面。

用當(dāng)時參與這一項拍攝任務(wù)的攝影師侯凱沅的話說，影像在今天看更像是北京整體現(xiàn)代化建設(shè)的歷史原點，從史料意義上提供了重要的形象依據(jù)，同時也是城市記憶的重要載體，更是中國建筑攝影歷史中重要的科學(xué)采集例證。

3 規(guī)劃管理與攝影采集的協(xié)同性

如前文所述，建筑攝影成為城市規(guī)劃信息收集最主要的方法和手段。這一類攝影活動在以往普遍由官方組織，或者由官方聘請攝影師進(jìn)行。隨著公私合營以及國營設(shè)計院體系的成熟，形成了設(shè)計和規(guī)劃單位內(nèi)部職業(yè)建筑攝影師，攝影的采集與城市規(guī)劃的具體工作體現(xiàn)出了更密切的協(xié)同性。

1952年，隨著中央建工部的成立，各地也成立了相應(yīng)的建工行政系統(tǒng)，隨即成立了大部分國營建筑設(shè)計機構(gòu)。在“一五”計劃的第二年，即1954年11月，由于北京市的建設(shè)需要，“北京市建筑工程局設(shè)計院”脫離了北京建工局，成立北京市設(shè)計院，由市政府直接領(lǐng)導(dǎo)。1955年6月，為了更好地將建筑設(shè)計與城市規(guī)劃工作相結(jié)合，設(shè)計院又劃歸為市規(guī)劃局領(lǐng)導(dǎo)，成為北京市城市規(guī)劃管理局設(shè)計院[5]。此時首都的建設(shè)主要由北京市規(guī)劃局統(tǒng)一管理。規(guī)劃局的鄭德洪攝影師以及從上海調(diào)來北京的夏允恭攝影師，主要在新中國成立初期負(fù)責(zé)北京街景調(diào)研與新建筑的拍攝。

北建院成立之初，陳肇宗攝影師就已經(jīng)開始拍攝當(dāng)時設(shè)計院的新設(shè)計。隨著部門之間的整合和調(diào)整，北建院同規(guī)劃局的攝影部門便開始了通力合作。原先在北海照相館學(xué)徒的侯凱沅攝影師，首先來到中央城市建設(shè)部的民用建筑設(shè)計院。隨著1957年的機構(gòu)調(diào)整，侯凱沅也來到了北建院。于是形成了主要由這4個人組成的拍攝團(tuán)隊。

他們的拍攝活動由規(guī)劃局直接領(lǐng)導(dǎo)，對應(yīng)特定時間的規(guī)劃內(nèi)容，對北京當(dāng)時留存的歷史建筑以及城市現(xiàn)狀進(jìn)行了調(diào)查，并以攝影長卷的方式記錄下了北京舊城內(nèi)多條大街的沿街立面形象、規(guī)模以及空間信息，這一攝影活動也成為新中國成立以后北京最初的、最為綜合性的城市影像檔案，為后期的規(guī)劃建設(shè)提供了寶貴的原始信息。

為了得到更為準(zhǔn)確的比例關(guān)系和建筑形象，攝影師刻意選取較為柔和以及均勻的光線環(huán)境，避免過多的陰影。與此同時，在暗房的后期過程中，攝影師為了讓建筑能夠呈現(xiàn)相同以及真實的比例，也對不同的底片比例進(jìn)行一定的微調(diào)。

在筆者對北建院劉錦標(biāo)攝影師的采訪中，他提到在20世紀(jì)80年代，這種拍攝記錄方式依然沿用，他與侯凱沅攝影師曾對即將拆除改建的琉璃廠沿街立面進(jìn)行了類似的“線性”攝影采集，作為城市規(guī)劃以及建筑風(fēng)貌設(shè)計重要的影像素材。

4 建設(shè)實施與實時記錄的連續(xù)性

在城市規(guī)劃和攝影采集的協(xié)同作用下，攝影團(tuán)隊會根據(jù)建設(shè)計劃，針對同一條街道不同階段的狀態(tài)進(jìn)行拍攝。這些影像敏感地記錄下新中國成立初期北京城市形態(tài)的動態(tài)變化。

1953年，攝影團(tuán)隊拍攝了西單—府右街段西長安街的街道立面（圖1）。并在之后的1955年，拍攝了西單—東單長安街拓寬過程中的場景（圖2、圖3）。

在1953年的西長安街上，可以看到規(guī)格相似、風(fēng)格各異的沿街鋪面，主要以傳統(tǒng)建筑風(fēng)格、民國時期的西洋風(fēng)格和逐漸走向現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑為主。此時眾多國家和北京的行政機構(gòu)還集中在一些王公貴族的宅院之中，例如北京市人民政府、郵電局、中央廣播電臺等。開放的沿街鋪面與這些封閉的府邸也形成了鮮明的對比。

在1955年的拍攝中，府右街以西的長安街已經(jīng)開始了拓寬和改造工程，尺度宜人的完整沿街店面以及金初始建、元初重建、明正統(tǒng)十三年再次重建的慶壽寺雙塔等歷史建筑，包括原先宅院的沿街部分，相繼被巨大的公共和行政建筑取代，例如民族文化宮、民族飯店、電報大樓、圖書大廈等。西單的街區(qū)尺度，也逐漸被更宏偉、更現(xiàn)代的大型綜合商場所重新建構(gòu)。

在建筑攝影對城市環(huán)境長期的觀察中，城市的形態(tài)成為固化的形象，并不斷以視覺性的方式進(jìn)行積累，作用于我們對城市的記憶、判斷以及敘事之中[6]。普遍的建筑攝影，往往建立在一個對現(xiàn)實空間進(jìn)行模擬的基礎(chǔ)上，也就是回應(yīng)人的視覺感知對于場景的判斷，進(jìn)而將對象進(jìn)行轉(zhuǎn)譯。于是我們也習(xí)慣于用日常的經(jīng)驗觀看攝影的視覺體驗，并立足在特定的時間點上，感受空間的變化。

北京街景立面的采集提供了一種新的對于北京舊城格局的觀看模式。通過多張圖像的線性拼貼，形成了基于散點，而不是固定視點的透視，呈現(xiàn)城市和建筑的形態(tài)，并主動地消弭日常的空間感與時間感。此時在讀者對于城市的觀看中，空間變化的結(jié)果則被更為直接地呈現(xiàn)。

在北京新中國成立初期的規(guī)劃管理中，通過這種具有一定連續(xù)性并且更為扁平的信息記錄手段，規(guī)劃部門能夠準(zhǔn)確地獲知改造的進(jìn)度、程度、結(jié)果的評價等反饋。

5 街區(qū)風(fēng)貌與建筑形象的原真性

大量的近代建筑研究已經(jīng)對北京的近代建筑進(jìn)行了完善而詳細(xì)的梳理，并提出了多個歷史階段以及相應(yīng)的風(fēng)格發(fā)展脈絡(luò)。這一系列攝影則是從影像的角度以及街區(qū)的視角，對這些歷史時期片段進(jìn)行佐證，呈現(xiàn)一個近代建筑史學(xué)研究中較為缺失的整體街區(qū)的原真性表達(dá)。

一方面，完整的街區(qū)表達(dá)呈現(xiàn)出多種風(fēng)格的雜糅并存。在前門大街的拍攝中，我們可以看到建筑風(fēng)格成為商業(yè)符號的集中體現(xiàn)，如同一個各個時期不同風(fēng)格建筑的集萃，集中體現(xiàn)了“西洋樓式”“洋風(fēng)”“傳統(tǒng)復(fù)興式”和“傳統(tǒng)主義新建筑”這4種主要的建筑風(fēng)格（圖4）[7]。

不同門類的商品和功能往往也會對應(yīng)不同的建筑風(fēng)格。例如老字號的餐飲、食品類，或者百貨類店鋪，往往保有傳統(tǒng)特色，或者在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上傾向洋風(fēng)的裝飾，例如德茂號的西洋折衷風(fēng)格。而一些新興的公司或者銀行建筑，則是集中體現(xiàn)了在現(xiàn)代主義風(fēng)格上的探索，例如中國人民銀行北京分行較為國際式的現(xiàn)代主義風(fēng)，以及中國花紗布公司的立面構(gòu)圖，與李錦沛設(shè)計的杭州浙江建業(yè)銀行異曲同工：中心對稱的整體布局，入口的強化，勻制的方窗，淡化的裝飾[8]；在“中國固有形式”議題上的探索，如更靠南一些的中國人民銀行則采用了典型的現(xiàn)代建筑與中國傳統(tǒng)建筑的折衷結(jié)合，與梁思成在北京設(shè)計的仁立公司采用了相似的設(shè)計手法[9]。

對于前門大街來說，看似風(fēng)格無序中的街道，由于尺度的均衡控制、細(xì)節(jié)元素的統(tǒng)一，呈現(xiàn)出了濃郁的商業(yè)氛圍下，更具有活力的城市空間秩序，例如前門大街店鋪各式各樣的品牌招牌以及統(tǒng)一的一層高的雨棚。不同歷史風(fēng)格的并存，形成了前門大街獨有的風(fēng)貌。

另一方面，更為完整的街區(qū)尺度表達(dá)，可以更清晰地通過比較挖掘出建筑風(fēng)格更多的細(xì)微變化。例如，除了上文中提到的4種主要建筑風(fēng)格，在長安街的一些文化建筑中，我們也可以看到西方藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）在建筑中的呈現(xiàn)（圖2）。東長安街的平安影院1和羅馬電影院，在立面的設(shè)計上擺脫了傳統(tǒng)影劇院的復(fù)古傾向，選擇了更具有藝術(shù)裝飾風(fēng)格的現(xiàn)代表達(dá)。

平安影院于1927年從“平安電影公司”易主給“華北電影公司”[10-11]。平安影院當(dāng)時的建筑很有可能是在此時進(jìn)行了改建，并采用了當(dāng)時較為摩登的藝術(shù)裝飾風(fēng)格。

而同樣在東長安街的北京飯店，從最初就一直是毗鄰紫禁城的商業(yè)街區(qū)中最重要的地標(biāo)，同時，不同期設(shè)計的飯店建筑，也呈現(xiàn)了該時期最主要的建筑風(fēng)格傾向。北京飯店最初由1903年，從東交民巷遷至王府井南口，并于1907年建成。此時，建筑高5層，采用了木結(jié)構(gòu)以及突出的柯林斯柱勢作為立面主要裝飾[12]。中樓于1917年建成，由法國永和營造公司（Brossar Mopoin &. Cie）負(fù)責(zé)設(shè)計。建筑高7層，采用了20世紀(jì)初期在高層建筑中普遍使用的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)[13-15]。在1954年，建工部北京工業(yè)建筑設(shè)計院（即“中國院”前身）的戴念慈，負(fù)責(zé)設(shè)計了北京飯店的西樓，采用了當(dāng)時設(shè)計界最為主流并且較為“克制”的民族形式風(fēng)格。1974年，在外交熱背景下興建的新樓，由北建院的張負(fù)責(zé)設(shè)計，采用了高層現(xiàn)代主義風(fēng)格，而1907年建成的建筑也相應(yīng)被拆除。北京飯店的更迭也在一代代建筑攝影師的鏡頭中成為濃縮了時代的經(jīng)典。

最后，這種原真性也體現(xiàn)在已經(jīng)消失的建筑與城市環(huán)境的表述之中。上述提到的很多建筑在新中國成立后的建設(shè)浪潮中已經(jīng)不復(fù)存在。在1955年拍攝的西單—東單南向街景中，呈現(xiàn)出新的采用了民族風(fēng)格的龐大公共建筑以及正在改造的天安門廣場等城市核心項目，正在改變著北京舊城的格局以及尺度標(biāo)準(zhǔn)。天安門廣場原先有郵政管理總局（1921年）、京奉鐵路正陽門東車站（1906年）、大陸銀行（1924年）3棟建筑高聳的穹頂，天際線也顯得較為豐富[16-17]。然而郵政管理總局于1976年天安門廣場擴建時被拆除。改建為中華全國總工會的原日偽建設(shè)總署、在20世紀(jì)50年代末被拆除的位于西長安街南的司法部街、原最高法院大樓建筑，構(gòu)成了歷史的一種原真表達(dá)。

6 都市生活與社會形態(tài)的紀(jì)實性

除了在城市規(guī)劃管理層面的應(yīng)用，這一系列影像也成為特定時期都市生活和社會形態(tài)十分生動的紀(jì)實。在建筑攝影的集體性制產(chǎn)模式下，國有設(shè)計院的攝影師在日常的工作中，不僅呈現(xiàn)了專業(yè)視角下建筑設(shè)計的成果，同時也在集體敘事的背景下，被賦予了一定的價值取向，審視和記錄著城市生活。西方戰(zhàn)后的城市建設(shè)以及藝術(shù)運動思潮，使得大量關(guān)注城市環(huán)境的攝影作品得以涌現(xiàn)，提供了“一種帶有價值觀的觀察與介入”[18]。

國有設(shè)計院攝影師的實踐以及創(chuàng)作動機和方法，使得他們需要去觀察建筑以及城市與人之間的互動，而不是將兩者剝離。正如新聞工作者對于活動人以及活動的關(guān)注而往往忽視了塑造了這一種活動的場所。與此同時這些影像的使用功能所要求的紀(jì)實風(fēng)格，生動而真實地還原了也成為了這一特定時期，一類典型的現(xiàn)代城市生活紀(jì)實影像，呈現(xiàn)時代在建筑場景中的一種投射。

在1953年拍攝的西單—府右街的片段中，生動的都市活動呈現(xiàn)了此時都市生活的一種紀(jì)實：排隊買火車票的民眾、等待公交車的行人、墻面上貼著當(dāng)時正在上映的電影和戲劇的海報、公私合營制度建設(shè)中的新商業(yè)招牌以及極具時代特征的標(biāo)語等。

街景長卷提供了看似連續(xù)的場景以及間斷的敘事。

這些影像構(gòu)成了我國當(dāng)代城市發(fā)展初期的記憶錨點。在城市場景越發(fā)快速的嬗變中，這種視覺性也隨著之后不同攝影制產(chǎn)而不斷地累積。北建院的劉錦標(biāo)攝影師在2008年開始開展了“回到原點”的拍攝計劃。他在陳肇宗、夏允恭、鄭德洪、侯凱沅幾位老先生于20世紀(jì)50年代拍攝北京的3萬余張照片的基礎(chǔ)上，回到原視角，選取相似的日照環(huán)境，重新進(jìn)行拍攝。當(dāng)然，很多原點已經(jīng)不復(fù)存在，或者隨著城市建設(shè)也無法還原當(dāng)初的視點。在2008—2011年，劉錦標(biāo)攝影師拍攝了300組新的照片，這一項目至今仍然在繼續(xù)，并即將出版成書《時間的痕跡—兩代攝影師半世紀(jì)的北京城影像檔案》。一方面，這種攝影制產(chǎn)成為一種城市形態(tài)變遷的審視，作用于一個集體記憶的建構(gòu)；另一方面，這也成為建筑攝影在懷古之外，作為記憶錨點的功能性體現(xiàn)。

7 結(jié) 語

第一，新中國成立初期的街景拍攝成為了城市科學(xué)采集影像的歷史文本。

這一系列攝影為我們提供了城市形態(tài)不同的觀看方式，即不局限在固定的視角，而是隨之運動。這些新中國成立初期所拍攝的影像將我們對于北京城市形態(tài)，尤其是以軸線和街道為結(jié)構(gòu)展開的想象具象化了，成為珍貴的歷史文獻(xiàn)和未來研究的素材。與此同時，影像也為當(dāng)下城市風(fēng)貌“秩序”的探索和研究，提供了一種寶貴的、原真的批判性表述。

第二，這一系列城市形態(tài)的紀(jì)實提出了城市設(shè)計層面的一種視覺性議題。

這些攝影所呈現(xiàn)的，并不是建立在當(dāng)下對于重要保護(hù)性建筑的探討，從而將重點放在特定建筑的詳盡記錄，而是在彼時將一種穩(wěn)定的空間狀態(tài)、街道尺度、街區(qū)風(fēng)貌的原真狀態(tài)進(jìn)行綜合的描述。從影像的制產(chǎn)、拍攝的視角以及最后的結(jié)果，構(gòu)成了一種當(dāng)下城市設(shè)計層面中非常生動且具有功能性影像的視覺介入，本身就為城市的演化提供了一種較為中立的陳述以及批判，對于當(dāng)下的城市設(shè)計實踐以及研究也提供了非常具有參考性的實例。

第三，原真性的影像資料提供了北京不同時期建筑風(fēng)格演進(jìn)的新線索。

當(dāng)下的近代建筑研究，自然更關(guān)注現(xiàn)存或者更為標(biāo)志性的建筑，而這些影像呈現(xiàn)出特定時間和空間的城市街區(qū)尺度的形態(tài)，并關(guān)注于游離于建筑史以外的、規(guī)模較小、更為日?；拿耖g以及商業(yè)建筑，包括眾多已經(jīng)消失的建筑，直觀地呈現(xiàn)了新中國成立初期北京仍保有的建筑風(fēng)格豐富的雜糅以及共存。對于當(dāng)下近代建筑以及城市的歷史研究，為歷史街區(qū)風(fēng)貌復(fù)原設(shè)計以及歷史建筑修復(fù)等方面，提供了更多的線索。

與此同時，特別鳴謝趙樹強攝影師對于這些攝影資料的整理，此項研究得益于規(guī)劃院趙樹強攝影師對資料的保存以及后期整理，這些攝影才得以較為完好地呈現(xiàn)，并電子化，構(gòu)成了新中國成立后北京城市建設(shè)影像的原點。

注釋

Notes

1位于東長安街的平安影院是北京第一家專門放映電影的影院，最初由外商經(jīng)營，放映外國影片。一種說法是田靜清《北京電影業(yè)史跡（1900—1949）》稱，該影院最初消息源于1907年《順天時報》，并于同年創(chuàng)辦；另一觀點則如同劉昌裔在1937年的考證，稱該影院創(chuàng)辦于1905年，由美僑丟付建立。

A Brief Study in the Architectural Photography of Beijing Street Facades During 1953-1963

SUN Haode, ZHU Wenyi

This research on architectural photography of streets facade in Beijing during the early years after the establishment of PRC is an apporach to providing a more comprehensive perspective of urban design and study.

Started by Beijing Urban Planning Bureau, this photographic investigation was undertook by four architectural photographers: XIA Yungong,ZHENG Dehong, CHEN Zhaozong and HOU Kaiyuan. Wish an explicit and functional intention to supporting the management of urban planning in Beijing, these photographic investigations based on a very close cooperativity between the bureau and photographers. To achieve an effective and

accurate result, a standard process of taking and developing the fi lm was formed.

Besides, the continuous survey of urban construction in Beijing by photographic record provides a dynamic visual status of the streets facade.Through cavalier perspective, rather than conventional fixed perspective point, these images provided long scrolls of facade collages in a linear narration, which provided a new approach to experiencing space and time visually. The emphasized physical transformation of urban spaces became an important aspect of the photographic investigation.Meanwhile, dierent from research on the issues of modern architecture in China which focuses mainly on particular representative architecture, these photography depicted the authenticity of cityscape and architectural form of the whole block in an urban scale and perspective. These images present extraordinarily vivid scenario of the coexistence of multiple architectural styles highlighting different ears and culture: traditional Western style, Westernized Eclecticism Style, Chinese Eclecticism Style and Interna-tional Modernism Style. Because of the detailed and comprehensive visual information, we could also fi nd a more clear and dedicate clue of the transformation of styles and the forming of cityscape.

At last, these long scrolls present a documentary of urban life and social formation in that particular period of time. Photographers in state-owned institute of architectural design, became the mainstream of architectural photography produciton at that time. Most of their works were based on an objective and functional purpose, instead of political propaganda.

As a conclusion, these images provide historical documents and critique for urban studies and research on modern architecture in Beijing. From a perspective of urban design, this photographic approach to depicting and comprehending urban form and space presents an important issue of the visual intervention.