燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)效果的重要表現(xiàn)形式，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)起著關(guān)鍵的作用。如何將燈光與藝術(shù)思想完美結(jié)合、如何發(fā)揮燈光烘托舞臺(tái)氛圍的作用都是相關(guān)行業(yè)工作人員需要重要探索的課題。精湛的舞臺(tái)燈光藝術(shù)極具感染力與表現(xiàn)力，通過燈光，讓觀眾能夠更加深刻地理解節(jié)目的藝術(shù)內(nèi)涵，仿佛享受著美妙的視覺盛宴。

一、舞臺(tái)燈光的重要性

照明是燈光最基礎(chǔ)的作用，所以過去不少燈光設(shè)計(jì)者會(huì)將舞臺(tái)燈光成為舞臺(tái)照明，隨著舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，燈光的作用被擴(kuò)大，成為了不可或缺的藝術(shù)再創(chuàng)造，因?yàn)闆]有燈光的加持，舞臺(tái)表演會(huì)黯然失色。在當(dāng)前的舞臺(tái)表演中，燈光的照明作用逐漸被淡化，燈光師用豐富的燈光形式呈現(xiàn)出更加完美的藝術(shù)整體效果。觀眾與燈光是可以產(chǎn)生共鳴的，它能喚起觀眾的回憶、激發(fā)其聯(lián)想，透過表驗(yàn)者，觀眾能夠更好地理解情節(jié)的內(nèi)涵。同時(shí)，不同的燈光形式可以營(yíng)造出不同的意境和氣氛，相同的場(chǎng)景使用不同的投射位置、角度、色彩、方向就會(huì)產(chǎn)生色調(diào)、明暗、濃淡，或溫暖熱情，或冰冷無(wú)情，或平靜如水，通過燈光，將背景、音樂、服裝以及表演者的肢體動(dòng)作完美融合，巧妙賦予虛擬的舞臺(tái)空間以無(wú)限的生命力。

二、舞臺(tái)燈光的藝術(shù)表現(xiàn)形式

1.角色表現(xiàn)

利用舞臺(tái)燈光進(jìn)行角色表現(xiàn)分為兩個(gè)方面，首先是通過色彩的運(yùn)用來塑造人物形象，在舞臺(tái)劇《王羲之》第四幕中，阿杜最終淪為黑暗勢(shì)力，并且不擇手段打壓王羲之的舉薦，并且勾結(jié)群臣一同奚落和嘲笑王羲之，這部分除了使用黑色深底加上暗黃色的刺繡邊服裝對(duì)阿杜的人物性格做修飾，還借助了深灰色至黑色的天幕和黑色的側(cè)幕，舞臺(tái)上不留亮光，所有的燈光和布景都是以阿杜這一人物為核心，在燈光和服裝的烘托下，阿杜邪惡的眼神和手臂野蠻的張力被無(wú)限放大，再比如《白鹿原》這部話劇，其每段故事情節(jié)的過渡部分，舞臺(tái)臺(tái)口都會(huì)聚集一群愛嚼舌根的左鄰右舍，他們站在白鹿原的村口，東家長(zhǎng)李家短地討論著某某入共產(chǎn)黨了或者鹿家的的誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)喜歡黑娃的妻子田小娥了，這部分的燈光運(yùn)用也是隱隱約約的黑色氣氛，不使用任何亮麗的顏色，以此來反應(yīng)鄰里們閑而無(wú)事閑聊的氣氛；其次是通過角度的變換突出人物角色，一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)作品，必須要強(qiáng)烈突出角色，這就需要避免單一的燈光角度照射和過度使用平面燈光，因?yàn)椴煌恼丈浣嵌韧渡涑鰜淼男Ч兴町?，正前上方投光?huì)給人以安定的感覺，前斜上方投光具有立體感，正側(cè)上方投光能形成對(duì)比，要突出角色，要求演員左右兩邊用光的角度要有所區(qū)分，舞臺(tái)的上側(cè)光、下側(cè)光、前區(qū)光和后區(qū)光都不可以是同一角度，有了明暗對(duì)比，人物的角色才會(huì)更加鮮明，在《白鹿原》中，田小娥為了救黑娃。不得不聽信鹿子霖的話去色誘白孝文，并且趁白孝文看戲的時(shí)候不注意將其拉到自己的窯子里，這時(shí)候舞臺(tái)左邊的黑色燈光下是田小娥和白孝文見不得人的丑事，舞臺(tái)的中場(chǎng)則暗喻了他們的丑事是一場(chǎng)好戲，這一明一暗，巧妙揭示了田小娥一生的悲慘命運(yùn)卻又無(wú)能為力的蒼白感。

2.時(shí)空表現(xiàn)

舞臺(tái)燈光還能發(fā)揮表現(xiàn)時(shí)空的作用，在燈光師的實(shí)際工作中，常常要利用燈光在舞臺(tái)場(chǎng)景和布局上的作用，特別是要抓住色彩和暗影變化來體現(xiàn)舞臺(tái)時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換，有效加強(qiáng)了舞臺(tái)的立體感。一般來說，在冬季場(chǎng)景中，燈光設(shè)計(jì)可以充分利用冷色調(diào)來讓觀眾產(chǎn)生寒冷蕭瑟的感覺，春天給人的感覺更加舒適宜人，這時(shí)候燈光設(shè)計(jì)就可以通過綠色燈光和柔光的交替使用來表現(xiàn)春天的溫暖。

3.意境表現(xiàn)

中國(guó)戲劇是非常講究意境的，在想象的基礎(chǔ)上，使用浪漫主義的手法，站在唯美主義的角度講主題情境以及客觀的異響完美融合。同時(shí)，在打造舞臺(tái)的時(shí)空方面，中國(guó)戲劇更加具有靈動(dòng)性，意境發(fā)揮主導(dǎo)作用，在主觀思維的影響下，借助聲音和色彩來展現(xiàn)事物的本質(zhì)以及文學(xué)的構(gòu)思，讓人產(chǎn)生閃回或者其他特定的感覺，這更好地幫助文學(xué)構(gòu)思和電影藝術(shù)融入戲劇舞臺(tái)，給人以夢(mèng)幻感，并通過割裂舞臺(tái)時(shí)空來打破傳統(tǒng)。隨著劇情的深入，燈光設(shè)計(jì)可以利用舞臺(tái)燈光的變換以及舞臺(tái)色彩的轉(zhuǎn)換沖破時(shí)空的局限，以此來表現(xiàn)曲折多變的清潔和豐富的人物形象。

4.氣氛表現(xiàn)

舞臺(tái)場(chǎng)景布局、舞臺(tái)背景音樂以及演員的表演相結(jié)合才能呈現(xiàn)完整的舞臺(tái)效果，節(jié)奏變化、燈光閃爍、顏色安排以及演員等因素都能表現(xiàn)劇情變化，舞臺(tái)燈光對(duì)于表達(dá)人物的內(nèi)心感情以及性格特點(diǎn)有著十分重要的作用。比如燈光閃爍或者燈光快速移動(dòng)能夠營(yíng)造一種緊張忙碌的氛圍，讓觀眾的內(nèi)心也跟著緊張起來，如果燈光鎖定在了某一表演者身上，可以聚焦觀眾的目光，同時(shí)也更有利于表現(xiàn)人物思想，保持故事的連貫性以及起承轉(zhuǎn)合。在數(shù)字化的燈光技術(shù)支持下，光反射規(guī)律得到了非常廣泛的應(yīng)用，具有反射功能的光源設(shè)備和具有漫反射功能的布景材料都發(fā)揮著重要的功能?！犊鬃印分械膱?chǎng)景就是經(jīng)過頂光處理和反射背景設(shè)置之后形成的對(duì)稱式舞臺(tái)空間，可以很好地烘托故事氣氛。

三、結(jié)論

綜上所述，伴隨著舞臺(tái)藝術(shù)的多元化和復(fù)雜化，舞臺(tái)燈光藝術(shù)也必須要與時(shí)俱進(jìn)，不斷適應(yīng)變化，因?yàn)闊艄馐俏枧_(tái)表演中不可缺失的部分，對(duì)舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)發(fā)揮著巨大的作用。因此燈光設(shè)計(jì)師要堅(jiān)持學(xué)習(xí)，強(qiáng)化自身專業(yè)能力，不斷地在實(shí)踐中總結(jié)燈光使用的經(jīng)驗(yàn)，在發(fā)現(xiàn)自身不足之后，不斷改進(jìn)創(chuàng)新，才能更好地為舞臺(tái)藝術(shù)表演服務(wù)，使燈光的價(jià)值最大化，創(chuàng)造出更多精彩的舞臺(tái)藝術(shù)作品。