⊙史文杰[湖南大學(xué), 長(zhǎng)沙 410000]
曹聚仁指出,魯迅“是千百年后嵇康、阮籍的知己”①,劉半農(nóng)也曾贈(zèng)送魯迅一副對(duì)聯(lián)“托尼學(xué)說(shuō) 魏晉文章”,魯迅欣然接受,不難發(fā)現(xiàn),魯迅與嵇康、阮籍存在著跨越時(shí)空界限的文學(xué)關(guān)聯(lián)。通讀魯迅的文學(xué)作品,其不僅在文學(xué)創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用嵇康、阮籍的典故,更不吝推崇二者的精神品格。
魯迅與嵇康、阮籍的密切關(guān)聯(lián),自然引發(fā)了學(xué)界的研究熱潮。學(xué)界關(guān)于魯迅與嵇、阮的關(guān)聯(lián)研究,應(yīng)當(dāng)脫胎自魯迅與魏晉風(fēng)度的關(guān)聯(lián)比較研究,以李長(zhǎng)之先生《魯迅和嵇康》(1981年發(fā)表的遺作)為起點(diǎn),隨之興起了一系列相關(guān)研究,在思想傳承、社會(huì)抗?fàn)?、精神寄寓、文學(xué)創(chuàng)作等方面都取得了相當(dāng)大的成果。但同時(shí),這些研究也呈現(xiàn)出類型化的整體態(tài)勢(shì),暴露出研究的偏頗性:一方面,研究者將“嵇、阮”視為同一文化屬性而忽視二者差異性,在研究過程中偏向魯迅與嵇康的關(guān)系,而弱化魯迅與阮籍的關(guān)系;另一方面,研究者更多偏向魯迅與嵇、阮在精神層次的共鳴,或進(jìn)行時(shí)代、社會(huì)的共時(shí)性比較,對(duì)二者在文學(xué)創(chuàng)作上的呼應(yīng)著墨頗少。此外,在研究過程中,研究者往往偏向規(guī)律性的總結(jié),試圖通過嵇、阮的思維觀念概括魯迅的創(chuàng)作特色,而缺少圍繞文學(xué)作品的分析。
因而,研究魯迅與嵇、康阮籍的文學(xué)關(guān)聯(lián),首先應(yīng)當(dāng)厘清魯迅文學(xué)作品中的阮籍、嵇康及其分類特征,發(fā)掘魯迅對(duì)嵇、阮文學(xué)表達(dá)的外在關(guān)聯(lián)。
嵇康、阮籍在魯迅的文學(xué)作品中運(yùn)用頗多,但是甚少大篇幅的人物介紹,這就使魯迅文學(xué)作品中關(guān)于嵇、阮的例舉呈現(xiàn)出一種零散的分布形態(tài),這些例舉形式多樣,多數(shù)也并非文本的中心觀點(diǎn)。按照運(yùn)用的內(nèi)容來(lái)分,姑且可以分為四類:傳記考校、言論引用、人物評(píng)價(jià)以及典故引用。
在魯迅的文學(xué)作品中,與嵇康、阮籍關(guān)聯(lián)最為直接的文學(xué)形式就是對(duì)嵇、阮的古籍考校。魯迅一生考校頗多,但最引學(xué)者注意的還是《嵇康集》。許壽裳曾說(shuō):“自民二以后,我常見魯迅伏案校書……《嵇康集》……為校勘最善之書?!雹隰斞笇?duì)《嵇康集》的校對(duì)始于1913年,終于1931年。即使到了1935年9月31日,魯迅仍在日記中記載“得伯簡(jiǎn)信并校本袖中散集一本”。
具體到文學(xué)作品中,魯迅也偶爾提及對(duì)于嵇、阮作品的考校,例如:
“現(xiàn)在還在流傳的古人文集,漢人的已經(jīng)沒有略存原狀的了,魏的嵇康,所存的集子里還有別人的贈(zèng)答和論難,晉的阮籍,集里也有伏義的來(lái)信,大約都是很古的殘本,由后人重編的?!保ā丁邦}未定”草(六至九)》)
魯迅對(duì)于嵇、阮傳記考校的例舉,不僅展現(xiàn)其校勘的深厚功底,對(duì)于古籍的各類版本及其相互關(guān)系牢記于心,還形成了自己獨(dú)特的看法,可見魯迅讀書之廣博,用例之謹(jǐn)慎,校對(duì)之斟酌。
魯迅在小說(shuō)創(chuàng)作中善于通過言論來(lái)塑造人物形象,如九斤老太的“一代不如一代”,在雜文寫作中也常常引用“某君”的話展開辯駁,或用某些帶有強(qiáng)烈傾向的言論來(lái)強(qiáng)化諷刺效果,其中就有引用嵇阮的話:
“‘世無(wú)英雄,遂使豎子成名’,于是只配做學(xué)生的胚子,就乘著空虛,托庇變了譯注者?!保ā洞蠹医狄患?jí)試試看》)
“真不知是‘何所聞而來(lái),何所見而去’,然而又心懷不滿,罵他的莫名其妙的對(duì)象曰‘媽的’!”《一思而行》
魯迅對(duì)嵇、阮言論的引用,與典故不同,更具備歷史沖擊性和個(gè)人強(qiáng)烈情感,展示出魯迅對(duì)于事物的鮮明態(tài)度。
有時(shí)候,魯迅也會(huì)在文章中透露出一些對(duì)于阮籍、嵇康的評(píng)價(jià),但是并不系統(tǒng),也并不全面,多數(shù)是為了表達(dá)觀點(diǎn),表明立場(chǎng)。
“他和屈原,阮籍,李白,杜甫四位,有時(shí)都不免是怒目金剛,但就全體而論,他長(zhǎng)不到丈六?!薄丁邦}未定”草(六至九)》
“即以《文選》為例罷,沒有嵇康《家誡》,使讀者只覺得他是一個(gè)憤世嫉俗,好像無(wú)端活得不快活的怪人?!保ā哆x本》)
可以發(fā)現(xiàn),魯迅對(duì)于嵇、阮的評(píng)價(jià)往往超越時(shí)空、文本的界限,這顯然表明,魯迅對(duì)于嵇、阮的理解不僅僅停留在對(duì)文本的簡(jiǎn)單借鑒,還形成了更深層次的、觀點(diǎn)鮮明的內(nèi)在理解。
魯迅的雜文創(chuàng)作以晦澀難懂、多用典故著稱;典故的使用可以加強(qiáng)文章的諷刺性,也有借此躲避審查、堅(jiān)持斗爭(zhēng)的考慮。魯迅文學(xué)作品中(尤其是雜文)關(guān)于嵇、阮的例舉大部分是通過使用典故來(lái)完成的。
“華顛萎寥落,白眼看雞蟲?!保ā栋Х毒隆罚?/p>
“年輕時(shí)讀向子期《思舊賦》,很怪他為什么只有寥寥的幾行,剛開頭卻又煞了尾。然而,現(xiàn)在我懂得了?!保ā稙榱送鼌s的紀(jì)念》)
“魏晉人的豪放瀟灑的風(fēng)姿,也仿佛在眼前浮動(dòng)。由此想到阮嗣宗的聽到步兵廚善于釀酒,就求為步兵校尉……”(《病后雜談》)
典故的運(yùn)用是魯迅最熟悉也是最常見的藝術(shù)手法,例如阮籍“青白眼”的典故,向子期悼嵇康所作《思舊賦》,涉及嵇康因文被殺的典故,阮籍好酒的典故,魯迅通過這些典故或悼念亡友,或諷刺當(dāng)局,或反駁言論。
當(dāng)然,還有一些其他零碎的例舉,例如1929年1月6日魯迅致章廷謙的書信中論及中國(guó)文學(xué)史時(shí)提及二人,或是《古籍序跋集》中輯錄、校勘的古籍,這里不多贅述。
總此四種類型,不難發(fā)現(xiàn),魯迅對(duì)于嵇康、阮籍的言論事跡熟記于心、信手拈來(lái),其應(yīng)用文本之多、范圍之廣、時(shí)間之長(zhǎng)都是魯迅文學(xué)作品中極其少見的。魯迅與嵇、阮的文學(xué)關(guān)聯(lián),也不僅僅停留在文本內(nèi)容的表層運(yùn)用上,更體現(xiàn)在二者精神氣質(zhì)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。
魯迅與嵇、阮最為著名的文學(xué)關(guān)聯(lián)是《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》(以下簡(jiǎn)稱《魏晉》),這篇作于1927年7月廣州的演講,一方面如魯迅所說(shuō):“在廣州之談魏晉事,蓋實(shí)有慨而言?!雹凼菍?duì)國(guó)民黨當(dāng)局“強(qiáng)迫演講”不動(dòng)聲色的反擊,讓我們不得不贊嘆于魯迅在演講中體現(xiàn)的高超的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和巧妙的隱喻技巧;另一方面,魯迅在《魏晉》中對(duì)于嵇、阮的評(píng)述集中體現(xiàn)了他與二人在精神氣質(zhì)上的內(nèi)在關(guān)聯(lián),沿著文本追溯魯迅的精神世界,不難發(fā)現(xiàn),魯迅的文學(xué)創(chuàng)作浸透了魏晉史觀的影響和魏晉風(fēng)度的內(nèi)涵,而嵇康、阮籍作為魏晉文學(xué)史上的佼佼者,自然對(duì)魯迅精神內(nèi)核的形成和創(chuàng)作起源的產(chǎn)生具有深遠(yuǎn)的影響。
《魏晉》全文以歷史為軸,以人物為點(diǎn),縱論了魏晉時(shí)期文學(xué)發(fā)展的一般狀況,其中有關(guān)嵇康、阮籍的篇幅就幾乎占據(jù)了三分之一,與魏晉同時(shí)代人物相比,魯迅毫不掩飾對(duì)于嵇、阮的贊譽(yù);可以說(shuō),《魏晉》是魯迅在所有文學(xué)作品中對(duì)嵇、阮最為集中和深刻的評(píng)介了。
在《魏晉》關(guān)于嵇、阮的篇幅中,魯迅首先將嵇康、阮籍的人生軌跡進(jìn)行對(duì)比,稱贊二人“都是反舊禮教的”,“脾氣都很大”,又說(shuō)阮籍晚年“改得很好”而終其天年,嵇康“卻全不改變”而不幸被害。魯迅將二人不同結(jié)局歸結(jié)于“大概是因?yàn)槌运幒统跃浦值木壒省?。隨后,魯迅對(duì)二人的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行了對(duì)比,從文學(xué)作品出發(fā),認(rèn)為阮籍“作文章和詩(shī)都很好……但許多意思都是隱而不現(xiàn)”,認(rèn)為嵇康的論文“比阮籍更好,思想新穎,往往與古時(shí)舊說(shuō)反對(duì)”④。魯迅還對(duì)嵇阮“言行不一”作出了解釋,盡管他們舉止放誕,目無(wú)禮教,但是這是他們處于動(dòng)亂統(tǒng)治下的無(wú)奈之舉,因而阮籍拒絕其子加入竹林七賢,嵇康在《家誡》中要求處處謹(jǐn)慎,這些“言行不一”的行為,恰好表明他們?cè)跇O力“反對(duì)”禮教的背后,是對(duì)禮教固執(zhí)之極的維護(hù)。
值得深思的是,魯迅認(rèn)為嵇、阮“反禮教”實(shí)為擁護(hù)禮教,借此抨擊所謂軍閥“信三民主義”實(shí)為“反三民主義”,這也是全文唯一關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)的舉例。結(jié)合當(dāng)時(shí)第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的歷史背景,不難發(fā)現(xiàn),國(guó)民黨當(dāng)局借北伐戰(zhàn)爭(zhēng)之機(jī)黨同伐異,以統(tǒng)一的名義發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn),其行徑與司馬氏無(wú)異,帶來(lái)了國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂與高壓統(tǒng)治。當(dāng)權(quán)者的恐怖鎮(zhèn)壓,民眾言行的身不由己,魯迅與嵇、阮的生存環(huán)境何其相似!其時(shí),魯迅從北京到廈門再到廣州,目睹當(dāng)局的血腥鎮(zhèn)壓和戰(zhàn)亂的苦難結(jié)果,毅然選擇反抗,“我常覺得唯‘黑暗與虛無(wú)’乃是‘實(shí)有’,卻偏要向這些作絕望的抗戰(zhàn)”⑤。在魯迅看來(lái),時(shí)代民族要求和平統(tǒng)一的愿望正是令人絕望、難以實(shí)現(xiàn)的“黑暗與虛無(wú)”,魯迅對(duì)這“黑暗與虛無(wú)”的抗戰(zhàn),并不是為了阻止這一愿望的實(shí)現(xiàn),而是出于這一愿望必然實(shí)現(xiàn)的堅(jiān)定信仰——魯迅借嵇、阮反抗時(shí)代民族悲劇命運(yùn)過程的闡述,表明對(duì)時(shí)代民族最堅(jiān)定、最固執(zhí)的維護(hù)。
縱觀《魏晉》全文,魏初重“刑名”但“尚通脫”,魏末流行空談吃藥,東晉以后追求平和超脫,以嵇、阮為代表的竹林七賢并未起到承上啟下的過渡作用。無(wú)論是《大人先生傳》對(duì)舊禮教的斥責(zé),還是《難自然好學(xué)論》《管蔡論》對(duì)權(quán)威、習(xí)俗的反叛;無(wú)論是舐犢之情,還是不拘俗禮,嵇、阮體現(xiàn)出來(lái)的恣意奔放的生命特征和溢于筆外的抗?fàn)幘駱?gòu)成了嵇、阮這一時(shí)代的精神特征和行為準(zhǔn)則,也成為魯迅堅(jiān)持抗?fàn)?、反抗絕望的內(nèi)在動(dòng)因,魯迅正是借助嵇、阮的言行來(lái)表明自己對(duì)于國(guó)民黨統(tǒng)治的反抗態(tài)度。
總而言之,相似的生存環(huán)境與同樣的抗?fàn)幘袷沟敏斞概c嵇、阮在生命體驗(yàn)和精神內(nèi)涵上獲得契合,在“反抗絕望”上得到共鳴。這種契合和共鳴融入魯迅文學(xué)創(chuàng)作中,成為魯迅精神內(nèi)核的一部分。
魯迅文學(xué)作品中對(duì)于嵇、阮的例舉和評(píng)價(jià)層出不窮,反映出魯迅與嵇、阮的密切聯(lián)系,而在這二人之間,魯迅更偏愛阮籍還是嵇康,學(xué)界目前達(dá)成的共識(shí)似乎是魯迅更偏愛嵇康,究其原因,大致有兩個(gè)方面:一方面,從魯迅的文學(xué)創(chuàng)作看,魯迅校對(duì)《嵇康集》幾乎花費(fèi)了十八年,“參照校本19種,??狈?0遍,工筆小楷抄寫3遍(第三遍只抄前兩卷),計(jì)數(shù)十萬(wàn)言”⑥,而未對(duì)阮籍文集進(jìn)行整理,可見魯迅在嵇阮中選擇了嵇康;另一方面,從魯迅的精神內(nèi)涵看,魯迅與嵇康在精神氣質(zhì)上存在相似之處,二者同樣珍愛生命,同樣批判傳統(tǒng)文化對(duì)人的殘害,同樣呈現(xiàn)出立足生命意義思考的悲劇色彩;魯迅與嵇康在地域文化方面也存在相似之處,二者都秉承古越精神,具備“峻烈不阿、磊落光明、異端思想、個(gè)性獨(dú)立的精神人格”⑦,簡(jiǎn)言之,魯迅繼承并超越了嵇康的精神氣質(zhì)和創(chuàng)作品格。
但是,上述理由的邏輯似乎存在問題。
其一,魯迅花費(fèi)心力??薄讹导范葱?薄度罴?,并不等同于魯迅偏愛嵇康。事實(shí)上,阮籍文集散佚不多,明代張溥曾輯《阮步兵集》,是基本上比較完善的版本;而嵇康文集卻版本繁多,既有手抄本,也有翻刻本,并未出現(xiàn)較為完整、令人信服的版本。魯迅在《〈嵇康集〉考》中也說(shuō):“嘗寫得明吳匏庵叢書堂本《嵇康集》,頗勝眾本,深懼湮昧,因稍加校讎,并考其歷來(lái)卷數(shù)名稱之異同及逸文然否,以備省覽云?!绷硪环矫?,魯迅校對(duì)《嵇康集》,未嘗沒有為會(huì)稽名人編集的打算。據(jù)《晉書·嵇康傳》,嵇康“其先姓奚,會(huì)稽上虞人”,而魯迅《古籍序跋集》中整理的大部分古籍是關(guān)于會(huì)稽先賢的,魯迅自然有很大的興趣和動(dòng)力整理《嵇康集》。因而,將魯迅整理《嵇康集》與魯迅偏愛嵇康等同是不合邏輯的。
其二,魯迅更多繼承和發(fā)展了嵇康的精神氣質(zhì)與創(chuàng)作品格,這一觀點(diǎn)似乎不夠嚴(yán)謹(jǐn)。首先魯迅的文學(xué)創(chuàng)作,是受到多種因素綜合影響的。清末民初正處于魏晉文學(xué)的回潮期,魏晉時(shí)代“由務(wù)實(shí)轉(zhuǎn)向崇虛,由客體轉(zhuǎn)向主體,由群體轉(zhuǎn)向個(gè)體”的思潮,對(duì)追求個(gè)性解放,覺醒自我意識(shí)的魯迅而言,無(wú)疑是一種啟發(fā)。事實(shí)上,“現(xiàn)代散文的勃興,從某種意義上說(shuō),正是在反撥了晚清桐城派所宗仰的唐宋古文之后,由劉師培、章太炎、黃侃諸人竭力提倡魏晉文章,進(jìn)而影響了周氏兄弟……從而在現(xiàn)代文壇上蔚為大觀的”⑧。處在這樣的時(shí)代背景下,魯迅形成的精神氣質(zhì)與創(chuàng)作品格絕不來(lái)自于區(qū)區(qū)一兩個(gè)人的影響。魯迅與嵇、阮的文學(xué)關(guān)聯(lián)更像是跨越時(shí)空形成的文化共鳴,魯迅應(yīng)當(dāng)是受到了魏晉風(fēng)度的共同影響,嵇康、阮籍是魏晉文學(xué)的代表之一,但并不能代表魏晉風(fēng)度全部。
其三,魯迅的文學(xué)創(chuàng)作(尤其是雜文)長(zhǎng)于諷刺,多用典故。撇開文學(xué)性不談,魯迅用詞更加隱晦,而且越隱晦就越諷刺,他的文章盡管用詞辛辣,不留情面,但是從未發(fā)表過類似嵇康“非湯武而薄周孔”這樣直接動(dòng)搖統(tǒng)治者根基的句子,更何況魯迅到后期已經(jīng)由“社會(huì)批評(píng)”轉(zhuǎn)向“文明批評(píng)”,側(cè)重國(guó)民性的批判。魯迅未必繼承了阮籍的創(chuàng)作品格,但是也不能因此就認(rèn)為他繼承嵇康的創(chuàng)作品格。
其四,就阮籍與嵇康而言,魯迅未必更偏愛嵇康。與嵇康因文獲罪相比,阮籍深知明哲保身之道,魯迅也說(shuō)“嵇阮二人的脾氣都很大;阮籍老年時(shí)改得很好,嵇康就始終都是極壞的”,這里的“改”是指阮籍“雖不拘禮教,然發(fā)言玄遠(yuǎn),口不臧否人物”。不少學(xué)者因此就得出魯迅“峻烈不阿、磊落光明”的結(jié)論,然則魯迅自己曾說(shuō),“對(duì)于社會(huì)的戰(zhàn)斗,我是并不挺身而出的,我不勸別人犧牲什么之類者就為此……最重‘壕塹戰(zhàn)’……中國(guó)多暗箭,挺身而出的勇士容易喪命,這種戰(zhàn)法是必要的罷。但恐怕也有時(shí)會(huì)迫到非短兵相接不可的,這時(shí)候,沒有法子,就短兵相接?!雹狒斞干钪恼滟F,因而更注重保存生命,他不怕死,但是也并不盲目求死。魯迅對(duì)于堅(jiān)持戰(zhàn)斗自然是義不容辭的,但是在具體方法上更偏向明哲保身。
因此,魯迅的文學(xué)活動(dòng)必然受到魏晉文人,尤其是嵇康、阮籍的影響,但是這并不構(gòu)成因果關(guān)系;而相對(duì)于嵇康的“因言獲罪”,阮籍的明哲保身顯然更受魯迅的“青眼相加”。
① 曹聚仁:《中國(guó)學(xué)術(shù)思想史隨筆》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2012年版,第179頁(yè)。
② 許壽裳:《亡友魯迅印象記》,廣西師范大學(xué)出版社2010年版,第41頁(yè)。
③④⑤⑨ 魯迅:《魯迅全集 (第十二卷)》,人民出版社2005年版。
⑥ 李效欽:《魯迅與嵇康》,《魯迅研究月刊》2002年第10期。
⑦ 顧瑯川,顧紅亞:《越文化視野中的魯迅與嵇康》,《魯迅研究月刊》2005年第1期。
⑧ 高俊林:《現(xiàn)代文人與“魏晉風(fēng)度”》,北京師范大學(xué)出版社2004年版,第5頁(yè)。