⊙盧小妹［暨南大學(xué)文學(xué)院， 廣州 510000］

論及魏晉南北朝的山水寫景詩(shī)，大多數(shù)人都會(huì)提到謝靈運(yùn)和陶淵明，或者以謝為代表的永明詩(shī)人群體，而作為南北朝文學(xué)集大成者的庾信，則較少學(xué)者單獨(dú)論及他的山水寫景詩(shī)。而在庾信現(xiàn)存的三百二十多首詩(shī)歌里，有不少描繪山水景色的詩(shī)作。為了更好地了解庾信山水寫景詩(shī)歌的藝術(shù)價(jià)值，文章擬就從以下三個(gè)方面簡(jiǎn)要論述庾信山水寫景詩(shī)的寫作藝術(shù)。

一、體物細(xì)膩，精于煉字

從永明詩(shī)人開(kāi)始，對(duì)于山水景色的描繪便發(fā)生了很大的改變，即詹福瑞在《走向世俗：南朝詩(shī)歌思潮》中所說(shuō)的“:他們的興趣不再專注于生新幽奇的景致，而把功力下在從近熟平易中發(fā)掘清新秀麗?！雹俣宏愒?shī)人承襲了這種改變，其山水寫景詩(shī)也多描摹日常生活中的細(xì)景閑趣，筆觸細(xì)膩精微，而庾信是個(gè)中翹楚。此外，在齊梁時(shí)代，講求體物入乎細(xì)密的詠物詩(shī)也開(kāi)始大量出現(xiàn)，即王夫之所說(shuō)“詠物詩(shī)，齊梁始多有之”②，在庾信現(xiàn)存的詩(shī)歌里，就有十三首詠物詩(shī)，包括《詠雁》《鏡》《詠羽扇》《塵鏡詩(shī)》《詠園花》等。在這些詠物詩(shī)里，詩(shī)人往往集中精力對(duì)所詠之物的特征進(jìn)行細(xì)致的描摹，如《詠園花》一詩(shī)：

暫往春園傍，聊過(guò)看果行。枝繁類金谷，花雜映河陽(yáng)。自紅無(wú)假染，真白不須妝。燕送歸菱井，蜂銜上蜜房。非是金爐氣，何關(guān)柏殿香。衣偏定好，應(yīng)持奉魏王。③

詩(shī)人對(duì)園中花進(jìn)行了非常精細(xì)的刻畫，從花的盛開(kāi)狀態(tài)、色澤、氣味等多個(gè)方面一一進(jìn)行了詳盡的描寫，從這里便可以看出詩(shī)人體物的細(xì)膩。不得不說(shuō)這些詠物詩(shī)培養(yǎng)了庾信對(duì)山水景色較強(qiáng)的觀察力和表現(xiàn)力，其所需的那種極貌寫物、體物入微的寫作技巧，深深地影響了庾信的山水寫景詩(shī)歌。在自然景物的描寫中，庾信善于抓住山水景物的微妙狀貌，然后以一種詠物的客觀態(tài)度來(lái)對(duì)其進(jìn)行細(xì)致精準(zhǔn)的描繪。

在庾信早期的奉和應(yīng)制詩(shī)歌中，詩(shī)人刻畫的重點(diǎn)是富麗堂皇的宮廷苑囿，然而除此之外，也有對(duì)園林山水景物的細(xì)膩描繪。如《奉和山池詩(shī)》一詩(shī)：

樂(lè)官多暇豫，望苑暫回輿。鳴笳陵絕限，飛蓋歷通渠。桂亭花未落，桐門葉半。荷風(fēng)驚浴鳥，橋影聚行魚。日落含山氣，云歸帶雨余。④

詩(shī)人目光聚焦的不僅僅是富麗豪華的樓閣建筑，還有日常生活中常見(jiàn)的自然景物，如花葉、落日、云雨等，其中最為精彩的是“荷風(fēng)驚浴鳥，橋影聚行魚”兩句，描繪的是發(fā)生在池塘里的一幕，安逸的鳥兒正閑適地戲水于池中。一“驚”字便描繪出風(fēng)吹來(lái)之前鳥兒浴水的忘情，畫面呈現(xiàn)由靜態(tài)往動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)變，而游魚為了橋影的清涼相互聚集于橋下，而由動(dòng)態(tài)趨向于靜態(tài)，詩(shī)人精確地抓住了景物間動(dòng)靜狀態(tài)的相互轉(zhuǎn)變，反襯的是池中景致的安適靜謐。

其他還有《奉和泛江詩(shī)》中的“濕花隨水泛，空巢逐樹(shù)流”⑤；《和春日晚景宴昆明池詩(shī)》中的“小船行釣鯉，新盤待摘荷”⑥；《和炅法師游昆明池詩(shī)二首》中的“密菱障浴鳥，高荷沒(méi)釣船”⑦；等等。對(duì)于這些日常的自然景物，諸如濕花、流水、空巢、密菱、飛鳥、荷葉、落日、小船等，詩(shī)人描摹入微，取象精巧，用清麗的筆調(diào)細(xì)膩地勾勒出一幅幅充滿詩(shī)情畫意的景致，顯出一種清新自然之氣，這些都充分體現(xiàn)了庾信描摹物態(tài)的細(xì)膩。

如果說(shuō)這些奉和應(yīng)制詩(shī)歌中只是偶爾涉及山水景物的話，那么他的《詠畫屏風(fēng)詩(shī)二十四首》組詩(shī)則集中表現(xiàn)了庾信山水寫景詩(shī)歌體物細(xì)膩的特點(diǎn)。雖然嚴(yán)格意義上說(shuō)這組詩(shī)歌應(yīng)歸為題畫詩(shī)，但是詩(shī)歌所描繪的主要是屏風(fēng)上的山水風(fēng)景，所以也將其歸為山水寫景詩(shī)?，F(xiàn)試舉幾例來(lái)說(shuō)明庾信詠畫組詩(shī)所表現(xiàn)的體物細(xì)膩的寫景特色。如其二“殘絲繞折藕，芰葉映低蓮。遙望芙蓉影，只言水底燃”⑧。這幾句詩(shī)描繪的是池塘前賞荷的場(chǎng)景，詩(shī)人細(xì)致地描繪了蓮花荷葉相互映襯的姿態(tài)，并抓住蓮花倒影在水中微微晃動(dòng)的樣子，用“燃”字做比喻，生動(dòng)地描繪出荷花婀娜搖曳的姿態(tài)。此外，詩(shī)人往往精于提煉動(dòng)詞和形容詞以達(dá)到細(xì)膩刻畫物態(tài)的目的。如其二十二“竹動(dòng)蟬爭(zhēng)散，蓮搖魚暫飛”⑨，“動(dòng)”“散”“搖”“飛”四個(gè)動(dòng)詞連用，細(xì)致地抓住了竹葉飄動(dòng)蟬逸飛、蓮花搖曳魚潛走的瞬間動(dòng)作，讓人如目在前；其五“石險(xiǎn)松橫植。巖懸澗豎流。小橋飛斷岸，高花出樓”⑩，“石”“松”“巖”“澗”本是四個(gè)普普通通的物象，詩(shī)人用“險(xiǎn)”“懸”“橫植”“豎流”分飾后，便有了奇警峭拔的效果，橫植的松樹(shù)和豎流的飛澗突出了石巖的險(xiǎn)峻，而石巖的險(xiǎn)峻也反襯托出了松樹(shù)生命力的頑強(qiáng)和飛澗的湍急。而后兩句的“飛”“出”兩個(gè)動(dòng)詞，把小橋和高花擬人化，充滿趣味，生動(dòng)地表現(xiàn)了斷崖、樓的高峭。尋常無(wú)奇的動(dòng)詞“飛”“出”一經(jīng)詩(shī)人妙用，景物畫面便有了生氣和動(dòng)態(tài)的美感。又如其二十四“水影搖竹，林香動(dòng)落梅”?，“搖”描寫物態(tài)，寫竹子倒影隨著水波蕩漾而曳動(dòng)的姿態(tài)，給人一種靈動(dòng)朦朧的感覺(jué)?！皠?dòng)”字用得更妙，官能上的嗅覺(jué)是很難用詩(shī)句表現(xiàn)的，這里詩(shī)人精煉一個(gè)“動(dòng)”字便細(xì)膩傳神地表現(xiàn)出了人物微妙的嗅覺(jué)感受，似乎梅花的飄落是由于林中的清香，由此說(shuō)明林中香味的馥郁濃烈。

二、善于利用物與物之間的色彩、空間的對(duì)比

色彩上的對(duì)比，如《上益州上柱國(guó)趙王詩(shī)二首》其二中的“寒沙兩岸白，獵火一山紅”?，這里“白”“紅”兩色構(gòu)成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，一冷色、一暖色的視覺(jué)沖擊中，勾勒出了一幅奇特的冬日山景，人們慣常印象中蕭瑟冷寂的冬天，在詩(shī)人筆下顯得饒有生機(jī)，肅殺中透出一種明媚之感。再如《入彭城館詩(shī)》里的“槐庭垂綠穗，蓮浦落紅衣”?，這里“綠穗”指槐花，“紅衣”言芙蓉，描繪的是槐花一串串綴滿槐樹(shù)、芙蓉花瓣散落荷塘的景色，景物紅綠相間，構(gòu)成了一幅色彩明麗的秋景圖。此外，詩(shī)人還善于挖掘物與物之間的空間關(guān)系，利用物態(tài)間的遠(yuǎn)近或高低關(guān)系來(lái)刻畫景物的特點(diǎn)。如詠畫屏風(fēng)詩(shī)其十四中的“半城斜出樹(shù)。長(zhǎng)林直枕河”?，這里詩(shī)人利用“城”和“樹(shù)”、“長(zhǎng)林”和“河”之間不同的空間關(guān)系來(lái)構(gòu)造詩(shī)句，突出地表現(xiàn)了“斜”和“直”的畫面特征，用詞奇警，畫面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明快，被樹(shù)林擋住一半的城郭，一片臨河的寬闊林地，“斜”和“直”字形象地描繪了一幅寬廣的畫面，和王維《使至塞上》的名句“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，可謂有異曲同工之妙；相較而言王維所描繪的畫面更加壯闊。又如詠畫屏風(fēng)詩(shī)其十三中的“高閣千尋跨，重檐百丈齊。云度三分近，花飛一倍低”?，這四句皆采數(shù)字入詩(shī)歌，虛虛實(shí)實(shí)，相映成趣。王夫之就云：“花飛一倍低，秀句止此極矣”?，又云：“千、百、三、一連用，正使無(wú)妨，苦欲禁此，必傷生氣”?。的確，四個(gè)數(shù)字的連用，卻并不使人覺(jué)得板滯造作，而是使人覺(jué)得輕靈飄逸。詩(shī)人準(zhǔn)確地抓住了云花和閣樓的高度落差，加以數(shù)字串聯(lián)詩(shī)句，云飛過(guò)時(shí)，似乎只離閣樓三分近，而花高飛時(shí)，比樓閣還低一倍，這就極其生動(dòng)地刻畫了樓閣之高。這樣的詩(shī)句還有詠畫屏風(fēng)詩(shī)其九中的“落日低蓮井，行云礙芰梁”?，詠畫屏風(fēng)詩(shī)其十九中的“路高山里樹(shù)，云低馬上人”?等，這些詩(shī)句都擅長(zhǎng)抓住物與物之間空間上的高低錯(cuò)落感，既很好地體現(xiàn)出景物的特色，也營(yíng)造出真實(shí)生動(dòng)的畫面感。

三、情景密切交融

庾信一生經(jīng)歷復(fù)雜，前期身為梁朝宮廷寵臣；梁朝滅亡之后，又先后出仕西魏和北周。際遇的巨大變化也使得庾信的心理狀態(tài)變得頗為復(fù)雜，而這種復(fù)雜的情感常常從其后期的山水寫景詩(shī)歌中流露出來(lái)。總的來(lái)說(shuō)庾信的應(yīng)制園林風(fēng)景詩(shī)歌和詠屏風(fēng)組詩(shī)，只是工于描寫山水景物，集中體現(xiàn)的是詩(shī)人刻畫景物的精妙藝術(shù)表現(xiàn)力，往往較少流露詩(shī)人本身的情感。而在詩(shī)人那些描寫自己居家庭院或周邊風(fēng)景的山水風(fēng)景詩(shī)里，則常常透露出自己的身世情感，山水景物與詩(shī)人的內(nèi)心情感密切聯(lián)系，甚至達(dá)到渾融無(wú)間的地步，這類詩(shī)歌集中體現(xiàn)了庾信山水寫景詩(shī)歌情景交融的藝術(shù)特點(diǎn)。

此外，又如《園庭詩(shī)》一詩(shī)：“杖鄉(xiāng)從物外，養(yǎng)學(xué)事閑郊。窮愁方汗簡(jiǎn)，無(wú)遇始觀爻。谷寒已吹律，檐空更剪茆。樵隱恒同路，人禽或?qū)Τ病Ｋ验_(kāi)晚結(jié)，風(fēng)竹解寒苞。古槐時(shí)變火，枯楓乍落膠。倒屣迎懸榻，停琴聽(tīng)解嘲。香螺酌美酒，枯蚌藉蘭。飛魚時(shí)觸釣，翳雉屢懸庖。但使相知厚，當(dāng)能來(lái)結(jié)交?！?

由詩(shī)句開(kāi)頭的“杖鄉(xiāng)”可知這首詩(shī)歌作于詩(shī)人六十歲之際，“養(yǎng)學(xué)事閑郊”說(shuō)自己在閑靜的郊外讀書，照理說(shuō)詩(shī)人的心情應(yīng)該是閑適安逸的，但是后兩句，一個(gè)“方”和“始”字，表露的是生活上的困頓和不遇的哀愁；接下來(lái)對(duì)于鄉(xiāng)居景色的描繪，諸如“晚結(jié)”“寒苞”“古槐”“枯楓”等景物，色調(diào)清冷，已經(jīng)浸染了詩(shī)人自身蕭瑟孤寂的感情，流露的是對(duì)于歲月流逝的感慨和不遇的哀愁。

再看《山齋詩(shī)》：“寂寥尋靜室，蒙密就山齋。滴瀝泉澆路，穹窿石臥階。淺槎全不動(dòng)，盤根唯半埋。圓珠墜晚菊，細(xì)火落空槐。直置風(fēng)云慘，彌憐心事乖?！?

前面四聯(lián)皆寫景，后一聯(lián)抒情。景的確是實(shí)景，但卻和詩(shī)人內(nèi)心所感到的不安、愁苦情緒難分難解，因此顯得景中處處是情。庾信筆下的山景幽僻奇峭，“淺槎”“盤根”“晚菊”“空槐”等意象，在交互投射之下，營(yíng)造的是一種詭怪陰森之氣，“直置風(fēng)云慘，彌憐心事乖”直接吐露情感，自謂自己處于風(fēng)云變幻的悲慘境地，傷感自身遭際常常事與愿違，所謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，詩(shī)人將自身愁苦的心情融入山齋一系列的蕭索風(fēng)景中，主客觀境界高度統(tǒng)一，做到了情景高度交融的藝術(shù)境界。總而言之，在庾信這類詩(shī)歌中，詩(shī)中景物與抒情主體密切融合，體現(xiàn)了一種景中含情、情中有景、情景渾融一體的藝術(shù)風(fēng)格，已頗有唐人山水詩(shī)歌的意境。

四、結(jié)語(yǔ)

由上面分析我們知道庾信的山水寫景詩(shī)歌由于受前人山水寫景詩(shī)歌以及詠物詩(shī)的影響有體物細(xì)膩、精于煉字，注重物與物之間色彩、空間對(duì)比的特點(diǎn)。與此同時(shí)，庾信又能突破這類詠物式山水詩(shī)工于形式之美，而缺少性情的局限，在一些山水寫景詩(shī)中已呈現(xiàn)出情景密切交融的藝術(shù)特色。

庾信這類山水寫景詩(shī)可謂是唐代情景交融山水詩(shī)的先聲。

① 詹福瑞：《走向世俗：南朝詩(shī)歌思潮》，百花文藝出版社1995年版，第132頁(yè)。

② 〔明〕王夫之：《姜齋詩(shī)話箋注》，人民文學(xué)出版社1981年版，第152頁(yè)。

③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩????????? 〔北周〕 庾信著，〔清〕倪注：《庾子山集注》，中華書局1980年版，第303頁(yè)，第 178頁(yè)，第 177頁(yè)，第 317頁(yè)，第 321頁(yè)，第 253頁(yè)，第 356頁(yè)，第 354頁(yè)，第 360頁(yè)，第 187頁(yè)，第 200頁(yè)，第 357頁(yè)，第 355頁(yè)，第 359頁(yè)，第279頁(yè)，第 278頁(yè)，第284頁(yè)。

?? 〔明〕王夫之：《古詩(shī)評(píng)選》，上海古籍出版社2011年版，第302頁(yè)，第302頁(yè)。