那其灼

【摘要】新聞媒體扶貧報道可以為扶貧工作營造良好的輿論環(huán)境，從不同側(cè)面推動扶貧工作的開展。作者結(jié)合廣播新聞專題《三進五臺溝》的創(chuàng)作思路，探討廣播紀(jì)錄片在拓展廣播新聞表現(xiàn)形式、組織廣播扶貧報道方面所呈現(xiàn)出的特點和意義。

【關(guān)鍵詞】扶貧報道 廣播紀(jì)錄片 廣播新聞

【中圖分類號】G222 【文獻標(biāo)識碼】A

2015年，《中共中央 國務(wù)院關(guān)于打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的決定》正式發(fā)布，要求“確保到2020年農(nóng)村貧困人口實現(xiàn)脫貧”。國家主席習(xí)近平在2018年新年賀詞中指出：“3年后如期打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，這在中華民族幾千年歷史發(fā)展上將是首次整體消除絕對貧困現(xiàn)象，讓我們一起來完成這項對中華民族、對整個人類都具有重大意義的偉業(yè)?！?/p>

隨著扶貧工作在全國廣泛而深入的開展，新聞媒體的扶貧報道也不斷增加。各級各類媒體各顯身手，或報道貧困問題引發(fā)人們對貧困地區(qū)的關(guān)注，或挖掘扶貧工作中涌現(xiàn)的致富典型、扶貧幫困典型，或充分發(fā)揮媒體影響力呼吁社會各界為困難地區(qū)解決具體問題……這些報道為扶貧工作營造了良好的輿論環(huán)境，從不同側(cè)面推動扶貧工作的開展，產(chǎn)生了很好的社會效果。

其中，廣播媒體利用接收便捷、覆蓋廣泛等特點在扶貧宣傳報道中發(fā)揮了獨特作用，特別是對一些困難地區(qū)、困難群眾，廣播仍然是其接收信息的主要方式之一，廣播媒體中的扶貧報道對于偏遠、困難地區(qū)群眾了解國家政策、掌握致富信息，發(fā)揮著重要作用。

但是我們也應(yīng)看到，因為“扶貧”工作的內(nèi)容相對集中，一部分新聞報道會出現(xiàn)內(nèi)容同質(zhì)化和形式簡單化的傾向，同時一些廣播報道對“音響”運用得不夠充分，講故事的方式過于簡單、陳舊，導(dǎo)致其感染力、傳播力、影響力大打折扣。

比較而言，遼寧廣播電視臺廣播新聞部采制的廣播新聞專題《三進五臺溝》在眾多廣播扶貧報道中脫穎而出，在某些方面做出了一些有益的探索和嘗試。該作品先后獲得第27屆中國新聞獎二等獎、2015～2016年度中國廣播影視大獎廣播類節(jié)目大獎。筆者作為該作品的主創(chuàng)作者，結(jié)合作品的創(chuàng)作思路和采編過程，嘗試分析和探討廣播扶貧報道中的主題選擇和采制技巧。

一、以“進行時”挖掘貧困內(nèi)因

近年來，各地扶貧工作成效顯著，這讓很多扶貧報道輕易陷入“原來怎么窮，現(xiàn)在怎么富”的簡單對比之中。展示的成績固然令人欣喜，但是這樣的新聞更像是扶貧工作的成績匯報，沒有具體、鮮活的扶貧過程，很難吸引受眾的關(guān)注。

在大量采訪中，我們深切感受到，任何一個地區(qū)的貧困都是因復(fù)雜原因的綜合作用而造成的，特別是在學(xué)習(xí)了習(xí)近平總書記提出的“扶貧先扶志”“扶貧必扶智”和“精準(zhǔn)扶貧”等重要思想和論述后，我們更加意識到，任何地區(qū)的脫貧工作不可能一蹴而就、立竿見影，一定是涉及諸多努力的復(fù)雜過程，扶貧工作的價值恰恰深藏在這個復(fù)雜的過程里。從根本上說，《三進五臺溝》這篇作品所展示的不是一張脫貧成績單，而是一部脫貧的廣播紀(jì)錄片。

在20多分鐘的廣播作品中，作者不是給聽眾一個完美的“脫貧完成時”，而是選擇再現(xiàn)一個不斷發(fā)現(xiàn)問題、解決問題、再發(fā)現(xiàn)和解決新問題的“扶貧進行時”。

結(jié)合作品不難發(fā)現(xiàn)，對一些扶貧項目成果，作者只是簡要介紹，甚至是一筆帶過，但是圍繞這些項目的發(fā)起和動員則是不惜筆墨和時間，特別是使用了大量原生態(tài)的音響，讓聽眾真切感受和體會到五臺溝貧困的內(nèi)因和扶貧工作的難度。比如：村里建了服裝廠，卻遇到招工難，駐村干部李紅岡去婦女主任董麗家動員她帶頭去廠里上班。

解說詞：為了讓婦女主任董麗帶個頭，李紅岡硬著頭皮第二次來到她家。一進院就滿臉帶笑，一副暖男的樣子。

【錄音壓混——

李紅岡：在家呢？掃院子呢？

董麗：你咋又來了呢？

李紅岡：我來得跟你嘮嘮啊。咱村里整的服裝廠，你知道不？

董麗：我這忙著掃（地）呢，（再說）人家那兒三缺一就等著我呢。

李紅岡：現(xiàn)在打麻將都沒幾個（人）了，總打那（麻將牌）有啥意思??？

董麗：就樂意摸那幾張牌啊。

李紅岡：現(xiàn)在村里服裝廠也整完了，挺不容易的。你看看吧，去試試，現(xiàn)在都培訓(xùn)呢。你看看，你這麻將打得好，我估計（在）加工廠干活你也不差。

董麗：我不是跟你說好幾遍了嗎？我不去。

李紅岡：你得去啊，你去還（可以）帶動大家都去呢。

【錄音壓混淡出——

解說詞：掙錢的機會送到家門口也不要，這是李紅岡最頭疼的事。

【出錄音——

李紅岡：有很多人都走不出去，你給領(lǐng)進來了，這個事到手邊上了，有時候還不干。廠子建起來了，技術(shù)員來培訓(xùn)了，通知到每一戶，動員去培訓(xùn)，學(xué)習(xí)怎么做這個縫紉活，那還不干。

【錄音壓混淡出——

作者沒有報道村里的雜糧合作社、服裝廠等項目產(chǎn)值多少、增收幾何，而是用更多篇幅去記錄“失敗”的動員會、執(zhí)拗的大姐和懶惰的老光棍。這樣處理的背后，是作者對貧困的深度思考和探究。作者之所以對這些扶貧的過程不惜篇幅和筆墨，就是期待在這個復(fù)雜甚至是有些艱難的“進行時”里，跟聽眾一起挖掘貧困的內(nèi)因和精準(zhǔn)扶貧的著力點，這才是扶貧報道的應(yīng)有之意。

二、以聲音記錄和勾畫人物群像

一個村莊或者鄉(xiāng)鎮(zhèn)的脫貧，最直觀的體現(xiàn)就是各種經(jīng)濟數(shù)據(jù)的變化，地區(qū)產(chǎn)值、人均收入、項目落地等，這些數(shù)字的變化可以很清晰地反映出一個地區(qū)脫貧致富的情況。但是新聞報道不是經(jīng)濟報表，“人”是新聞的核心，一篇成功的扶貧報道，關(guān)注點不應(yīng)只集中在數(shù)字上，而是要去發(fā)現(xiàn)和展示人的變化。

在經(jīng)濟活動中，人是生產(chǎn)力中最活躍的因素，也是決定性的要素。在脫貧攻堅戰(zhàn)中，人同樣是決定性的因素。能否盡快脫貧，跟人的思想觀念、技術(shù)技能等有很強的關(guān)系，其中思想觀念、角色定位首當(dāng)其沖。扶貧最關(guān)鍵的是要扭轉(zhuǎn)人的思想觀念，實現(xiàn)思想上的脫貧致富，才能實現(xiàn)經(jīng)濟上的脫貧致富。

《三進五臺溝》的采訪過程橫跨兩年，它以“三進”作為時間維度，去觀察和記錄駐村干部李紅岡和五臺溝村民的經(jīng)歷和變化。在這篇20多分鐘的報道中，一共出現(xiàn)了十幾位人物，其中有名有姓的近10人，每一位都有著極其鮮明的個性特點，這些人物的思想變化和命運轉(zhuǎn)變構(gòu)成了一幅生動的人物群像。

李紅岡無疑是這篇報道的核心人物，在報道里既展現(xiàn)了他的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也不回避他的苦惱和困惑。比如：

【出錄音——

李紅岡：我有心理準(zhǔn)備，但沒想到（是）這個情況。你看大家的狀態(tài)，就是沒有精氣神，昏昏暗暗的那個狀態(tài)。生活就是靠天吃飯，種點地，能吃上飯就算完事了。就這么湊合活著，太累的活也不干，（你說）去發(fā)展生產(chǎn)、靠勞動去努力掙錢？（他根本）不想。

【錄音壓混淡出——

從選題策劃開始，我們就時刻提醒自己，李紅岡這個人物絕不可以寫成“高、大、全”式的完美典型，而是要把他“想著事、鼓著勁、又撓著頭”的豐滿形象給展現(xiàn)出來。比如：

解說詞：在五臺溝干了一年，李紅岡總結(jié)了一句話，叫“能吃苦，不能挨累”。這里的很多人，對生活質(zhì)量幾乎沒有要求，魚肉蛋吃不上，吃蘿卜咸菜也行，但是如果你讓他們想一想、動一動去改變現(xiàn)狀，那真叫一個難。

【出錄音——

李紅岡：老百姓很好，但大多數(shù)人（都有）這種小富即安的思想，（還）沒有徹底改變。原來是等著、靠著、要?，F(xiàn)在是一年收入下來覺得挺好了，基本上就行了，覺得就這樣了。這個思想需要改變。我們兩年多也是剛解決了一個基本的問題，除了產(chǎn)業(yè)發(fā)展之外，關(guān)鍵還是要轉(zhuǎn)變思想，而且徹底改變也需要一個長期的過程。

在關(guān)注駐村扶貧干部李紅岡的同時，該作品用了更多的篇幅勾畫出了一組五臺溝村“村里人”的人物群像。對于窮了幾十年的五臺溝來說，村里人在思想觀念和生活狀態(tài)上的改變絕非一朝一夕，他們既是扶貧工作的對象，也是脫貧的內(nèi)生動力。在這篇作品的三個段落中，五臺溝人有新面貌，也有老問題，即便是在作品結(jié)尾處，五臺溝村已經(jīng)整體脫貧，作者仍然提出了這里出現(xiàn)的小富即安、大操大辦等問題。人的轉(zhuǎn)變注定是一個漫長的過程，該作品記錄的則是這個過程中最具代表性的一部分，在這個典型的東北山村，這種蛻變不但具有經(jīng)濟學(xué)意義上的價值，也有社會學(xué)意義上的價值，作為媒體人，有責(zé)任記錄這個過程。

三、廣播紀(jì)錄片——廣播新聞的一種可能性

多年來，廣播人一直在探索廣播新聞新的表現(xiàn)形式，2015年，中央人民廣播電臺推出的《致我們正在消逝的文化印記》，正是以其獨特的廣播紀(jì)錄片的形式打動了很多聽眾。

對于廣播紀(jì)錄片，有業(yè)內(nèi)人士這樣定義：“廣播紀(jì)錄片應(yīng)是以真實為原則，從現(xiàn)實生活中采制音響素材，用非虛構(gòu)的藝術(shù)手法傳達創(chuàng)作者對社會認(rèn)知的一種廣播節(jié)目形態(tài)?！雹?/p>

扶貧的過程，不僅僅是經(jīng)濟上的資助和生活中的幫扶，更為關(guān)鍵的是要挖掘貧困的內(nèi)因，激發(fā)脫貧的內(nèi)生動力。就《三進五臺溝》這篇作品而言，當(dāng)我們選擇用“進行時”而不是“完成時”的角度去構(gòu)思立意，當(dāng)我們選擇用人的思想觀念轉(zhuǎn)變而不是經(jīng)濟數(shù)據(jù)去展現(xiàn)脫貧的進程時，廣播紀(jì)錄片的形式無疑是最好的選擇。

廣播紀(jì)錄片需要記者以平等的視角深入到貧困地區(qū)人們的生產(chǎn)生活中去，冷靜地觀察和記錄。

《三進五臺溝》采訪人物達100多人次，積累了近兩萬分鐘的原生態(tài)音響素材。為了突出真實性和原生態(tài)，作品中大量出現(xiàn)的不是“我問你答”的采訪，而是當(dāng)?shù)卮迕裆a(chǎn)生活中的原生態(tài)音響，趕驢車的大爺、雞圈邊的村民、發(fā)生意見沖突的會議、邊嗑瓜子邊開會的會場……作者把所有話筒都指向五臺溝的干部和村民，用一種“在現(xiàn)場卻不打擾”的采訪方式，最大程度地減少記者的“存在感”，最大程度地還原五臺溝的“現(xiàn)場感”。

聲音是廣播的靈魂，更是廣播紀(jì)錄片的靈魂。除了人物對話，作品還著重收錄了原生態(tài)聲音元素，麻將館里的喧囂、雞舍里的一片雞叫……作者細致捕捉具有東北山村特色的動態(tài)音響，把音響、語言與音樂作為極富內(nèi)涵的分鏡頭，在制作中借用電影蒙太奇手法過渡不同現(xiàn)場，用這些“沒有內(nèi)容”的音響為內(nèi)容服務(wù)，使廣播作品具有了極強的畫面感。

紀(jì)錄片是最適合用于表現(xiàn)現(xiàn)實生活題材的創(chuàng)作方式。當(dāng)下的脫貧攻堅戰(zhàn)，會讓類似五臺溝村這樣的小山村在短短幾年內(nèi)產(chǎn)生巨大的變化。無論是帶著發(fā)展新思路、生活新方式的扶貧干部，還是五臺溝的村民，都要親身參與和面對“高度濃縮”的矛盾沖突，廣播紀(jì)錄片可以把這種“高度濃縮”的矛盾沖突再濃縮，用原生態(tài)的方式帶給聽眾，讓聽眾仿佛置身于“五臺溝”，親身體驗這些新聞當(dāng)事人的心路歷程，真切感受他們的情緒波動，共同尋找和體會貧困之因、脫貧之難和變化之大。

四、結(jié)語

廣播新聞專題《三進五臺溝》作為一篇廣播扶貧報道，在充分挖掘貧困內(nèi)因、展示精準(zhǔn)扶貧真實過程的同時，用紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念、規(guī)律和手法在廣播領(lǐng)域大膽實踐，豐富了廣播扶貧新聞報道的可能性，也讓廣播特色更加突出。

關(guān)注與國家和民族命運息息相關(guān)的重大現(xiàn)實問題和事件，是新聞人天然的責(zé)任和使命。當(dāng)下波瀾壯闊的脫貧攻堅戰(zhàn)，在中華民族幾千年的歷史中是前所未有的，用廣播紀(jì)錄片的方式，以聲音為媒介，紀(jì)錄宏大敘事下普通人的心路歷程、命運變化，能夠賦予新聞作品更多的人文價值、社會價值和文獻價值，這是新聞工作者社會責(zé)任感的體現(xiàn)。

注釋

張濤：《廣播紀(jì)錄片——新型廣播媒介產(chǎn)品生產(chǎn)的精品化方向》，《中國廣播》，2016年第9期。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）

（本文編輯：李靜）