王諍

一直以來，積家對(duì)于電影事業(yè)的熱忱與執(zhí)著陪伴著每一屆上海國(guó)際電影節(jié)的發(fā)展。未來，積家將繼續(xù)秉承對(duì)制表藝術(shù)的赤子之心，以卓越的制表工藝表達(dá)對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)以及中國(guó)電影人的無限敬意與誠(chéng)意支持。

瑞士高級(jí)制表品牌積家攜手第二十一屆上海國(guó)際電影節(jié)，于2018年6月24日?qǐng)A滿落下帷幕。積家與上海國(guó)際電影節(jié)共話八載情誼，在璀璨夜空的見證之下，致敬造物者的精神，銘記光影與時(shí)間藝術(shù)的光輝時(shí)刻。

本屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，眾多明星選擇佩戴積家經(jīng)典腕表亮相開幕紅毯。紅毯上的流光溢彩縱然奪目，積家更加關(guān)注華語(yǔ)電影本身的發(fā)展與壯大。積家于世博創(chuàng)意秀場(chǎng)舉辦盛大慈善晚宴以及主題展覽，持續(xù)助力華語(yǔ)經(jīng)典電影修復(fù)項(xiàng)目，積家以慈善拍賣的形式拍出全球限量—枚的Rendez-Vous Night&Day;約會(huì)系列日夜顯示腕表——2018上海國(guó)際電影節(jié)慈善拍賣定制款，所得善款積家將全部用于電影修復(fù)項(xiàng)目；在本屆上海國(guó)際電影節(jié)的主會(huì)場(chǎng)上海大劇院，積家攜手上海國(guó)際電影節(jié)共同揭幕了最新4K技術(shù)修復(fù)的傳奇人物傳記電影《畫魂》。

作為第二十一屆上海國(guó)際電影節(jié)官方合作伙伴，積家將再次延續(xù)傳統(tǒng)，為此電影盛事奉上Reverso翻轉(zhuǎn)系列腕表，這枚為致敬電影人特別定制的腕表，背面鐫刻第二十一屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)標(biāo)志，以卓越的制表工藝致敬孜孜不倦于創(chuàng)作的電影人。由積家中國(guó)區(qū)董事總經(jīng)理穆朗華（Pierre Millereau）先生代表品牌為本屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)獲得者羅德里戈·巴里魯索和塞巴斯蒂安·巴里魯索頒發(fā)特別定制的積家Reverso翻轉(zhuǎn)系列腕表，共同見證積家與時(shí)間藝術(shù)的相遇。

積家主題展覽致意匠心流傳

2018年，適逢瑞士高級(jí)制表品牌積家誕生185周年，并于第二十一屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，在上海世博創(chuàng)意秀場(chǎng)舉辦主題展覽。故事從瑞士汝拉山脈邊境拉開序幕。1833年，杰出制表師安東尼-勒考特（Antoine LeCoultre）在此創(chuàng)建了其第一家制表工坊。之后的年月中，工坊日益壯大，所有的制表技術(shù)也逐漸在此相聚，汝山谷首間專業(yè)鐘表大工坊因此而流傳開來……在擁有漫長(zhǎng)冬季的瑞士汝山谷中，光陰的腳步走至21世紀(jì)元年，積家大工坊掀開了歷史發(fā)展的新篇章。

此次主題展覽有品牌全新成員北宸系列腕表，與Master大師系列、Reverso翻轉(zhuǎn)系列經(jīng)典腕表、Rendez-Vous約會(huì)系列腕表以及Atmos空氣鐘的身影，并有從瑞士汝山谷的積家大工坊遠(yuǎn)道而來的古董款和高級(jí)珠寶款腕表錦上添花?；厥淄簦?012年，品牌于第十五屆上海國(guó)際電影節(jié)發(fā)布Rendez-Vous約會(huì)女裝腕表系列，為當(dāng)代女性呈現(xiàn)搭載復(fù)雜功能的精致腕表。腕表外形輪廓的每一處細(xì)節(jié)無不散發(fā)著獨(dú)特的女性魅力。表殼與表盤完美呼應(yīng)，為機(jī)械機(jī)芯營(yíng)造了一個(gè)展示其韻律的舞臺(tái)。繁星之中變幻莫測(cè)的月相，精妙絕倫、輕巧靈動(dòng)的陀飛輪，這些令人陶醉、充滿詩(shī)意的復(fù)雜功能，讓各種美夢(mèng)得以實(shí)現(xiàn)。此次全新的Rendez-VousNight&Day;約會(huì)系列日夜顯示腕表——致敬光影限量款閃耀現(xiàn)身上海國(guó)際電影節(jié)于主題展覽上現(xiàn)身，這枚腕表限量100枚，鉆石鑲嵌的玫瑰金表殼，精致白色表盤搭配日夜顯示位一抹幽紅。不同于以往，日夜顯示位以繁星替代月亮，更添浪漫氣質(zhì)，相伴腕間，經(jīng)歷難忘之約。

在積家大工坊，抵抗沖擊和磁性、防水性、精密計(jì)時(shí)和實(shí)用功能成為制表大師、工程師和工藝大師之間的唯一話題。為了滿足現(xiàn)代社會(huì)日益更新的需求，大工坊推出Memovox響鬧腕表。這一響鬧腕表配備鬧鈴功能，以便及時(shí)提醒佩戴者約會(huì)、火車出發(fā)、會(huì)議結(jié)束等重要時(shí)刻。

在原型表款Memovox響鬧腕表問世十年之后，外觀圓潤(rùn)的Memovox極地響鬧腕表于1965年閃亮登場(chǎng)，立即成為男士必備腕表佳品，可謂當(dāng)時(shí)時(shí)尚風(fēng)格的生動(dòng)見證。1959年推出MemovoxDeep Sea深海響鬧腕表，則是首款配備鬧鈴功能的潛水腕表。除了流行時(shí)尚元素，這些標(biāo)志性表款亦采用簡(jiǎn)約而鮮明的線條設(shè)計(jì)，鑲貼裝飾、數(shù)字、時(shí)標(biāo)、指針，只需輕輕一瞥即可清晰讀時(shí)。這兩個(gè)表款的經(jīng)典表殼設(shè)計(jì)給予積家北宸系列無限靈感，2018年再現(xiàn)其運(yùn)動(dòng)優(yōu)雅之風(fēng)。

再現(xiàn)《畫魂》之魂

在一個(gè)工作臺(tái)的空間之內(nèi)，憑借為數(shù)不多的幾件工具，仰賴一雙靈巧的雙手，于樸素中誕出卓越，化腐朽為神奇，“雕刻時(shí)光”的大師們共同詮釋了匠人精神的真諦。

六月十七日，第21屆上海國(guó)際電影節(jié)揭幕后的第二天下午，上海大劇院大劇場(chǎng)座無虛席?！懂嫽辍?，這部在1993年由上海電影制片廠出品，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)，鞏俐、爾冬升等主演的“老電影”經(jīng)過4K修復(fù)后，于此舉行修復(fù)版的全球首映。這部與世人睽違日久的傳奇人物傳記電影，不僅見證了積家與上海國(guó)際電影節(jié)間悠悠八載的情誼，亦是上影節(jié)自2011年起修復(fù)經(jīng)典老片至今，第一次沒有選擇與國(guó)外修復(fù)機(jī)構(gòu)合作——完全由上海電影技術(shù)廠首次自主修復(fù)的國(guó)產(chǎn)4K修復(fù)版影片。

“電影修復(fù)工作是一項(xiàng)艱辛的勞作，不論是畫面、聲音、調(diào)色，都需要抱有極大的耐心和掌握精準(zhǔn)的技藝，而這些對(duì)于制表師而言，同樣也是應(yīng)有之義?！狈e家全球首席執(zhí)行官Catherine Renier女士在電影正式公映前致辭道。這部展示女畫家潘玉良傳奇一生的佳作，灌注了黃蜀芹導(dǎo)演的全副心血，她以女性特有的敏感與細(xì)膩?zhàn)屵@部女性主義電影就像是黃浦江上的風(fēng)般拂面溫潤(rùn)，絲絲縷縷又熨貼入微。電影放映后，黃蜀琴導(dǎo)演之子、著名導(dǎo)演鄭大圣先生起身致辭，在他看來4K修復(fù)版《畫魂》的映畫品質(zhì)可謂有諸多提升，比如從當(dāng)年的立體聲轉(zhuǎn)制為5.1環(huán)繞聲。而其時(shí)該片的攝影師，呂樂導(dǎo)演此次全程指導(dǎo)修復(fù)，每一幀都不放過的“修改”，立意彌補(bǔ)當(dāng)年只有“調(diào)光”，沒有“調(diào)色”的影像遺憾。

此前—天，積家在上海世博創(chuàng)意秀場(chǎng)舉辦主題展覽上，擔(dān)綱此次《畫魂》4K修復(fù)工作，上海電影技術(shù)廠主持老電影修復(fù)工作的吳云岳先生，以及在積家大工坊度過四十多載春秋的制表師ChristianLaurent先生，皆親臨展覽現(xiàn)場(chǎng)，分別演繹修復(fù)電影膠片和機(jī)芯組裝技藝——同是從事“雕刻時(shí)光”的工作，兩位大師可謂各擅勝場(chǎng)：在一個(gè)工作臺(tái)的空間之內(nèi)，憑借為數(shù)不多的幾件工具，仰賴—雙靈巧的雙手，于樸素中誕出卓越，化腐朽為神奇，共同詮釋了匠人精神的真諦。

Q&A;

Q=《北京青年》周刊

A=吳云岳

“對(duì)底片的珍惜，就像保護(hù)自己的眼珠子一樣”

Q作為國(guó)內(nèi)老電影修復(fù)權(quán)威中的權(quán)威，想先請(qǐng)您介紹下上海電影技術(shù)廠從事這項(xiàng)事業(yè)的情況？

A修復(fù)電影是件極其考驗(yàn)?zāi)托牡墓ぷ鳎菏紫纫?jīng)過物理修復(fù)，把膠片素材轉(zhuǎn)化成數(shù)字素材；第二步展開數(shù)字修復(fù)，對(duì)畫面、聲音、顏色等各個(gè)方面一幀幀作出調(diào)整；接著進(jìn)行后期修復(fù)降噪、消除抖動(dòng)刮痕、數(shù)字調(diào)色等，最后進(jìn)行大銀幕的放映鑒定。2013年起，上海電影技術(shù)廠開始從事膠片數(shù)字化修復(fù)，目前已完成120多部老電影的修復(fù)。在上影節(jié)的前幾年，由積家贊助與意大利博洛尼亞電影修復(fù)實(shí)驗(yàn)室合作《舞臺(tái)姐妹》等作品的4K修復(fù)過程中，上技廠只承擔(dān)了物理修復(fù)的工作。

Q所謂電影修復(fù)，就是通過技術(shù)手段將傳統(tǒng)的膠片電影拷貝轉(zhuǎn)移到新膠片或數(shù)字載體上。同時(shí)，通過修復(fù)、降噪、補(bǔ)光、調(diào)色等技術(shù)，進(jìn)一步復(fù)原甚至優(yōu)化原片的影音品質(zhì)。但在這些術(shù)語(yǔ)之外，您能否給我一些感性的介紹？

A這么說吧，在數(shù)字時(shí)代修復(fù)膠片電影，最高標(biāo)準(zhǔn)自然是恢復(fù)影片“首映時(shí)的面貌”。比如這次我們要求做到4K修復(fù)的水平，4K分辨率（4096x2160的像素分辨率），其圖像質(zhì)量接近膠片的影像質(zhì)感，修復(fù)的工作量一幅畫面相當(dāng)于原先2K修復(fù)影片的4倍。我的同事們基本都是經(jīng)歷過膠片時(shí)代輝煌的電影技術(shù)工人，他們對(duì)底片的珍惜可以說已經(jīng)成了像保護(hù)自己的眼珠子一樣的本能。素材的質(zhì)量至關(guān)重要，不能損失一幀畫面。

具體的，膠片上有一?；覊m，如果物理修復(fù)沒有清理掉，數(shù)字修復(fù)時(shí)就需要想盡辦法再處理，即便這樣也還會(huì)留下痕跡。所以物理修復(fù)要盡可能做到完美，小到一點(diǎn)一滴的灰塵、油漬、臟斑甚至劃痕，都要盡全力修復(fù)。而在這個(gè)過程中存放日久的膠片本身會(huì)散發(fā)出醋酸味和霉味，我們有時(shí)候是必須要戴著口罩工作的。

Q具體到《畫魂》這部電影，您能不能談?wù)勑迯?fù)時(shí)的具體情況？

A做老電影修復(fù)，第一要求是拿到原片，這一次我們就是拿到了原片。原片到了電影技術(shù)廠先要有一個(gè)檢查、鑒定的過程，《畫魂》在拿到后，在物理修復(fù)時(shí)，底片素材的保存度等各方面情況都還不錯(cuò)，但是在數(shù)字掃描之后問題就出現(xiàn)了，畫面不清晰甚至噪點(diǎn)很大。后來才查清楚，這是由于影片根據(jù)不同需求使用了不同型號(hào)的膠片，不同型號(hào)的膠片擁有不同的感光度，在膠片時(shí)代看不出差異，經(jīng)過數(shù)字化掃描后卻大不相同，其中一種型號(hào)掃描后出現(xiàn)了較多噪點(diǎn)。

Q&A;

Q=《北京青年》周刊

A=呂樂

Q能不能先介紹下您當(dāng)年參與拍攝《畫魂》，以及同黃導(dǎo)合作的情形。

A我當(dāng)時(shí)是剛剛從法國(guó)回來，上影廠對(duì)新人掌鏡還是有考驗(yàn)的，要先拍一兩場(chǎng)戲。當(dāng)時(shí)先拍過年洗澡那場(chǎng)戲。我采用在法國(guó)學(xué)習(xí)的方法，因?yàn)榕倪@個(gè)場(chǎng)景嘛，我就在鏡頭后面加了一層紗布，同時(shí)也考慮到水蒸氣升騰的效果。那場(chǎng)戲黃導(dǎo)還是比較滿意的，隨后我們就展開了合作，她對(duì)我的信任也給了我很多信心，回想起來還是感念。

Q此次《畫魂》的數(shù)字修復(fù)是以4K標(biāo)準(zhǔn)來做。在您看來4K作為一種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于影像敘事有何影響？您又如何看待膠片與數(shù)字效果的差異？

A我覺得隨著科技的進(jìn)步，以后（像素質(zhì)量）肯定是在往上走的，4k、6k然后8k，清晰度會(huì)越來越高，尤其對(duì)于大全景呈現(xiàn)來說。其實(shí)膠片和數(shù)字的區(qū)別，就在于前者的化學(xué)性，膠片呈現(xiàn)的顆粒是比較隨意分布的，而數(shù)字的點(diǎn)陣是設(shè)計(jì)好的。在膠片停止研發(fā)之前，人們也在不斷尋找讓膠片顆粒呈現(xiàn)更細(xì)膩的方法，其實(shí)都是在做對(duì)人眼來說的視覺還原。個(gè)人覺得數(shù)字和膠片在這個(gè)大方向上沒有什么區(qū)別，一些人堅(jiān)持用膠片，可能出自一種懷舊情懷，但我認(rèn)為未來會(huì)是屬于數(shù)字的，數(shù)字的清晰度現(xiàn)在已經(jīng)很高了，理論和實(shí)際上都已經(jīng)能超過膠片了。

Q我聽說您此次參與修復(fù)，不僅是“復(fù)”，更在一些場(chǎng)景的處理上有所創(chuàng)作，能否舉例說明？

A看了片子后，你就會(huì)有一個(gè)體會(huì)，直接通過原來的膠片呈現(xiàn)，一些場(chǎng)景的清晰度已然無法保證。做數(shù)字修復(fù)，景深我們是沒辦法改變的，所以被4k還原的更多是中景鏡頭和特寫畫面的質(zhì)感，還有一些大全景。舉例來說，鞏俐、爾冬升、還有千歲紅近景的特寫，他們之間互動(dòng)戲份的呈現(xiàn)質(zhì)感都能夠比原來看到的要好很多。再有比如在巴黎的一些場(chǎng)景，你就會(huì)感覺到色彩比以前要飽和一些。

Q個(gè)人有個(gè)感受想向您討教，同樣是還原上世紀(jì)三四十年代的上海，我們?cè)诎司攀甏臄z的一批電影自帶一種歷史感，而今拍攝影片則顯得太“新”，這是為什么呢？

A這其實(shí)是一種綜合性的問題，如果在今天再去拍一部《畫魂》，肯定跟這一部不一樣。一方面是技術(shù)，另一方面敘事方法也在嬗變。不光是影像的敘事，還有故事的敘事，90年代黃導(dǎo)拍的《畫魂》，當(dāng)時(shí)的旁白，包括內(nèi)心獨(dú)自的戲份是很多的，今天的電影就很少再采取這樣的方式了。因?yàn)榻裉齑蠹易x解能力更強(qiáng)了，不需要有太多的旁白，頂多是在科幻片或者歷史片開頭介紹一下背景，然后就開始講故事。而且如今演員的臺(tái)詞也更加生活化，而生活本身就是在發(fā)展變化的。