宋鑫

摘要：電影《嘉年華》是導(dǎo)演文晏歷時(shí)四年精心制作的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)片，導(dǎo)演以深刻的人文關(guān)懷和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感聚焦當(dāng)下中國(guó)的種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。導(dǎo)演從女性視角出發(fā)冷靜克制地記錄下兒童性侵案的前后發(fā)展?fàn)顩r，深入剖析了案件背后的陰暗冷漠的人心，大膽地揭露了卑微低賤的女性生存現(xiàn)狀和當(dāng)下的嚴(yán)重社會(huì)弊病。

關(guān)鍵詞：（《嘉年華》；女性視角；社會(huì)弊病

一、病態(tài)的教育環(huán)境

教育環(huán)境一般可分為家庭教育環(huán)境、學(xué)校教育環(huán)境和社會(huì)環(huán)境三個(gè)方面。兒童自誕生之日起就受到家庭環(huán)境的影響，其人生觀、價(jià)值觀、世界觀的養(yǎng)成都與家庭環(huán)境密不可分。在電影《嘉年華》中小文可以說(shuō)是一個(gè)單親家庭中的孩子，小文的母親沉迷于跳舞，對(duì)孩子疏于關(guān)心照料，孩子夜不歸宿甚至是被性侵她都不是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)的，在孩子面前她霸道、野蠻，小文出事后，她動(dòng)輒以暴力手段對(duì)待受傷的小文，絲毫沒(méi)有母親的溫柔體貼。而小文的父親，一年才回來(lái)一次，在這種缺乏關(guān)愛(ài)和溫暖的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)的小文性格獨(dú)立、孤僻、甚至有些叛逆也就不足為怪了。如果說(shuō)小文的父母是是失責(zé)的，那么張新新的父母則是失職的，他們?cè)谂畠罕恍郧趾鬄榱死孢x擇和解，在他們心中錢比女兒的清白更重要，這種錯(cuò)位的價(jià)值觀令人心寒。

此外，學(xué)校的教育環(huán)境在電影中也是病態(tài)的，老師發(fā)現(xiàn)小文遲到后，沒(méi)有以為人師表的良好教育者的形象了解情況、對(duì)其進(jìn)行勸導(dǎo)，而是一味地責(zé)備并阻止張新新與其玩耍。從社會(huì)環(huán)境上來(lái)看，兩個(gè)女孩在出事后，除了郝律師，身邊出現(xiàn)的所有人都是偽善的甚至是面目可憎的，他們?yōu)榱俗约旱睦婵梢曰煜欠恰㈩嵉购诎?，沒(méi)有人在意性侵帶給兩個(gè)女孩的巨大身體與精神創(chuàng)傷。在這種多力作用下的病態(tài)教育環(huán)境的影響下，孩子感受到的是來(lái)自家庭、學(xué)校和社會(huì)的自私和冷漠，孩子單純無(wú)邪的天性逐漸被抹殺，她們可能一生都走不出被性侵的巨大心理陰影。導(dǎo)演以直白的方式揭露了當(dāng)下教育方式的種種弊端和病態(tài)、畸形的教育環(huán)境，以試圖引起大眾對(duì)教育理念和教育方式的深刻反思。

二、悲哀沉重的女性命運(yùn)

電影《嘉年華》展現(xiàn)了男性主導(dǎo)的社會(huì)價(jià)值體系，整個(gè)社會(huì)以男性的意識(shí)形態(tài)為主，男性決定并主導(dǎo)著社會(huì)生活，女性被禁閉在絕對(duì)他者的空間內(nèi)，女性處于邊緣的、被噤聲的、被壓抑的地位。導(dǎo)演選取了不同年齡段的女性深入體察她們的現(xiàn)實(shí)危機(jī)和精神困境，展現(xiàn)了她們互為鏡像的悲劇人生。孩童時(shí)期的小文和張新新作為人格和意志尚未健全的孩子，面對(duì)如禽獸般喪失人性的劉會(huì)長(zhǎng)毫無(wú)反抗余地，只能無(wú)奈地接受被性侵的凄苦命運(yùn)。青少年時(shí)期的小米屬于社會(huì)底層人群，作為黑戶的她因?yàn)樯矸葑C的問(wèn)題屢遭刁難，聽(tīng)信建哥能夠辦假證的謊話，為了湊錢隱藏事實(shí)真相、泯滅自己的良知，甚至差點(diǎn)走上了出賣身體的不歸路。莉莉這一女性形象的存在鮮明地揭示出女性艱難的生存世相，莉莉作為成年女性，已經(jīng)具備完整的性別意識(shí)，但她四處勾搭男性以尋求保護(hù)，自覺(jué)地將自己作為男性的附屬品，完全喪失了女性的個(gè)體獨(dú)立性和主體意識(shí)。她的男友小建將她視作掌上玩物，呼之即來(lái)?yè)]之即去，甚至在莉莉懷孕后不管不問(wèn)，讓莉莉獨(dú)自承擔(dān)意外懷孕的惡果。女性成為供男性消遣、玩樂(lè)的對(duì)象，喪失了個(gè)體價(jià)值，完全成為了男性的附庸物。中年女性小文的母親因?yàn)榛橐龅氖?，家庭處于分裂的狀態(tài)，自己更是處于一種焦慮與無(wú)奈的精神狀態(tài)下。電影中唯一積極正面的女性角色便是郝律師了，她果敢干練，勇于披露現(xiàn)實(shí)和權(quán)勢(shì)作斗爭(zhēng)，但她在掌握了確鑿的視頻證據(jù)后仍然要依靠警察王隊(duì)長(zhǎng)來(lái)維護(hù)受害人的權(quán)益，可見(jiàn)女性始終還是要臣服于男性權(quán)威之下，女性話語(yǔ)是被噤聲的。電影通過(guò)這三個(gè)不同年齡段的女性所面臨的生存與精神危機(jī)揭示出在強(qiáng)大的男權(quán)社會(huì)下，女性始終無(wú)法改變自己和他人悲苦命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)。

三、當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)的嚴(yán)重弊病

電影中小文、張新新遭受性侵后無(wú)處伸張，本應(yīng)享受美好年華的她們，心靈卻遭受了巨大的創(chuàng)傷。小米因?yàn)樯矸輪?wèn)題四處漂泊、居無(wú)定所，隨時(shí)都會(huì)被老板開(kāi)除，無(wú)法保障自己能過(guò)上穩(wěn)定的生活。這些底層的弱勢(shì)群體在危險(xiǎn)和災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，毫無(wú)反抗的能力，只能被動(dòng)地忍受著悲苦的人生。掌握權(quán)力話語(yǔ)的上層階級(jí)則為所欲為，劉會(huì)長(zhǎng)對(duì)兩個(gè)單純的少女施暴后，利用自己的權(quán)勢(shì)，隱藏甚至扭曲事實(shí)真相，電影中張新新的父親一語(yǔ)道出了真相，就算是將劉會(huì)長(zhǎng)繩之以法，劉會(huì)長(zhǎng)結(jié)束幾年的牢獄生活之后依然能呼風(fēng)喚雨。上層階級(jí)作為金錢、權(quán)力、地位的擁有者，能夠呼風(fēng)喚雨、甚至是只手遮天，社會(huì)階層的分化越來(lái)越嚴(yán)重，社會(huì)秩序也變得失衡、不合理。

另外，在劉會(huì)長(zhǎng)的操控下，警察王隊(duì)長(zhǎng)助其隱藏關(guān)鍵性證據(jù)，專家醫(yī)生為其捏造檢查結(jié)果、顛倒是非黑白，官商勾結(jié)越來(lái)越猖狂，鮮明地揭露出金錢和利益催化下的道德的淪喪和人性的泯滅。

此外，小米作為性侵案的目擊者，拒絕交代事實(shí)真相，甚至是為了金錢將視頻證據(jù)賣給劉會(huì)長(zhǎng)，觀游吧的老板威脅小文父親簽訂協(xié)議，不讓其說(shuō)出事實(shí)，這都表露出社會(huì)大眾的一種冷漠、無(wú)情的看客心態(tài)，揭露出當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種弊病。