文 方羽

電影《哥斯拉》宣傳海報

抽象的污染變成了近在眼前的現(xiàn)實威脅，對觀影人的震撼程度是難以估量的。在解決環(huán)境問題這個戰(zhàn)場上，最大的敵人是安于現(xiàn)狀、視而不見，只有喚醒大家的環(huán)保意識，每個人都積極地行動起來，我們才有最終的勝機(jī)。

最近，筆者家的小朋友迷上了一種叫哥斯拉的“大怪獸”，只要一有機(jī)會，就會纏著筆者給他看“大怪獸”當(dāng)主角的電影。于是，在小朋友的要求下，筆者有生以來第一次完整地看了一遍以大怪獸為主角的電影《Godzilla》。電影的內(nèi)容超級簡單，其主線就是一只核輻射生成的大怪獸哥斯拉，不遠(yuǎn)萬里跨越重洋來到美國舊金山打敗了其它兩只大怪獸，在拯救了人類城市之后又回到了太平洋底這么一個簡單的故事。

情節(jié)雖然簡單，但小朋友卻看得很有興味。出于好奇，筆者研究了一下這個大怪獸的來歷，搜索之后才知道，原來這個叫哥斯拉的大怪獸竟然已有足足半個多世紀(jì)的歷史了。最早的一部《哥斯拉》可以追溯到1954年，當(dāng)年這個受到輻射污染而產(chǎn)生的身高高達(dá)100公尺的恐龍形大怪獸一出場便風(fēng)靡了整個日本。在接下來的幾十年中，《哥斯拉》的續(xù)作一部接著一部，其對手也換了一茬又一茬，從人類軍隊到金剛，再到其它大型生物。到2017年底，哥斯拉系列的電影已有整整30部，在人類電影史上也是創(chuàng)造了一個不大不小的奇跡。

《哥斯拉》這一系列的電影，從藝術(shù)成就角度上講其實是非常單薄的，主線情節(jié)都非常類似，人物形象也并不立體，特效更是怎么簡單怎么來；但從市場和宣傳的角度講，《哥斯拉》能夠?qū)⒁粋€大怪獸的故事講上幾十年，而且大家并不厭倦，也可以說是相當(dāng)?shù)某晒α恕４蠹铱催^電影可能記不住具體的情節(jié)，但對那渾身黑黝黝、刀槍不入且比恐龍還大幾號的怪獸形象卻絕對是過目不忘。與之對應(yīng)的，大家也記住了核輻射環(huán)境污染會產(chǎn)生大怪獸這件事。

《哥斯拉》（2014）劇照

1954首版《哥斯拉》電影劇照

所以，換個角度來看，哥斯拉這個非常難看而且還有些恐怖的大怪獸無意間成了環(huán)境問題的一個代言人。這件事的意義其實很大，它超出了電影藝術(shù)討論的范疇。

我們知道，環(huán)境問題要引起公眾的重視是不太容易的。很多時候環(huán)境污染的后果要經(jīng)過幾年甚至十幾年才會顯現(xiàn)，而我們普通人對于臭氧空洞、氣候變暖、土壤污染等名詞沒有更深刻的感知，大家會習(xí)慣性地認(rèn)為環(huán)境保護(hù)離自己的生活很遠(yuǎn)。因此，生活中，在大部分時間里談及環(huán)境問題，恐怕對人們來講都是抽象的，飄渺的。

但哥斯拉卻幫我們將抽象的環(huán)境問題以及污染造成的威脅具象化了?？床灰娒恢暮宋廴咀兂闪艘粋€每走一步都要產(chǎn)生巨大破壞力的超級怪獸。抽象的污染變成了近在眼前的現(xiàn)實威脅，對觀影人的震撼程度是難以估量的。與之類似的，以全球變暖為背景的著名災(zāi)難片《后天》也有異曲同工之妙。《后天》也是通過將紐約變成南極這樣一個景象將全球變暖的后果具象化，使得人們在感受視覺沖擊的同時也在思考，萬一我們將來的世界真的變成了影片中的樣子我們該怎么辦。

因此，盡管《哥斯拉》這類影片從藝術(shù)角度來看算不上是優(yōu)秀的，但筆者仍然愿意為這類電影的出現(xiàn)點個贊。筆者真誠地希望環(huán)保相關(guān)的故事設(shè)定能夠出現(xiàn)在更多類型的電影中，比如科幻、動畫、災(zāi)難甚至經(jīng)典故事片中，而不是僅僅存在于紀(jì)錄片的世界里。而我們的下一代也可以通過更多樣的藝術(shù)形式直觀地感受到環(huán)保的問題和理念，進(jìn)而行動起來。其實，在解決環(huán)境問題這個戰(zhàn)場上，最大的敵人是安于現(xiàn)狀、視而不見，只有喚醒大家的環(huán)保意識，每個人都積極地行動起來，我們才有最終的勝機(jī)。坐而論道不如起而行之，那么，就讓我們從關(guān)注一個在都市街頭狂奔的大怪獸開始吧。