惠 赫

（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715）

一、引言

著名學(xué)者蘇珊·桑塔格曾說過：“戰(zhàn)爭從來就是雄性生物的愛好。無論在自然界中還是人類社會中，男性作為參與爭奪的主體，戰(zhàn)爭信息的圖像新聞大多是男性角色是情理之中的?！?/p>

通過對新聞畫報的篩選和整理可以看出男性占據(jù)絕大多數(shù)，女性及男女共同出現(xiàn)的新聞較少。一個社會進行戰(zhàn)爭的方式就是那個社會自身的寫照。［1］因此可以看出當(dāng)時的社會環(huán)境下，戰(zhàn)爭的主角是男性。那么當(dāng)時是否處于男權(quán)社會呢？

圖像是符號的一種，它不是特別復(fù)雜的程序，是經(jīng)生產(chǎn)、構(gòu)成和意義的賦予等階段之后，利用媒介渠道來傳播的。它的意義得以傳播到受眾那里并由受眾的自我意識進行解碼。由于接受者和解讀者自我認知層面的不同，所以對圖像的接受或?qū)D像意義的最終解讀也是不盡相同的。因此也有圖像意義和傳播效果所產(chǎn)生的群體場域或是輿論。當(dāng)然，由于當(dāng)時的社會背景和知識范圍的不確定性等因素，當(dāng)時的受眾對于圖像意義的解讀也不盡相同。戰(zhàn)爭畫報中的新聞圖片傳達的意義和視覺表達結(jié)果不僅僅是由受眾決定的，也有統(tǒng)治者意識形態(tài)的注入和社會的議程設(shè)置因素在里面。大眾視覺認知和接受新聞宣傳的能力也是由當(dāng)時所處的社會環(huán)境和文化背景決定的。所以在審讀圖像的時候，我們除了要從圖像本身去解碼其新聞的意義外，也需要將其放在當(dāng)時的文化背景和社會環(huán)境中去分析，了解其社會意義建構(gòu)的過程中男性地位的體現(xiàn)以及戰(zhàn)爭中男性“主角光環(huán)”下的深層次的意義。

圖1

圖2

圖3

二、男性在戰(zhàn)爭中的主體性

首先，戰(zhàn)爭是作為國家政治的延續(xù)和社會結(jié)果構(gòu)建的框架。德國軍事理論家、軍事歷史學(xué)家克勞塞維茨在其經(jīng)典著作《戰(zhàn)爭論》中總結(jié)道：“戰(zhàn)爭就是迫使敵人服從我方意志的武力行為，一個社會進行戰(zhàn)爭的方式就是那個社會自身的寫照。”［2］戰(zhàn)爭的雙方因為政治、經(jīng)濟、文化、社會等一系列思想不一致，均想通過戰(zhàn)爭這個對政權(quán)的安危極為重要的武力工具，想方設(shè)法將對方融入自己的統(tǒng)治領(lǐng)域，從而實現(xiàn)自己的政治目的，最后構(gòu)成統(tǒng)治階級想要達到的社會結(jié)構(gòu)和意識形態(tài)。

所以這次的課程學(xué)習(xí)以及小組的討論范圍縮小在戰(zhàn)爭畫報的卷四，并從中選取了幾幅圖片來分析問題。

圖1是比利時軍隊的新總司令，代替已故的威列門士-路可易將軍。

選取的圖片中，男性都是以戴著光環(huán)的形象示人，如帥氣的軍隊服裝、高昂的士氣訓(xùn)練等。這些都是對男性形象的宣傳，引發(fā)男性的參軍愿望，同時對女性也起著鼓舞作用，旨在展示軍人氣質(zhì)和形象，是宣傳的一種重要手段，拉斯韋爾在《世界大戰(zhàn)中的宣傳技巧》中也作了相關(guān)說明。

當(dāng)然在對戰(zhàn)爭畫報的圖片進行前期分析中，不難發(fā)現(xiàn)一些圖片的內(nèi)容。而筆者選取的圖片的背景為1917年，也是一戰(zhàn)進行的最為重要的一年，這一年發(fā)生了很多重要的事件。比如俄國發(fā)生“二月革命”和“十月革命”，王室被推翻；美國對德國宣戰(zhàn)，正式加入一戰(zhàn)，等等。所以對背景進行分析后所得到的粗略的戰(zhàn)爭信息統(tǒng)計中，宣揚和歌頌執(zhí)政當(dāng)局新聞圖片占據(jù)了戰(zhàn)事新聞較大的比重。在戰(zhàn)爭畫報中刊登的戰(zhàn)爭軍事圖像比較趨向于展示自己國家的“勝利”和“戰(zhàn)爭中的生活”的報道，似乎有一種“報喜不報憂”的“樂觀”態(tài)度在里面。畫報中對于男性的圖像新聞多為表現(xiàn)戰(zhàn)士和軍隊出征前的準備和強大的后勤力量，或是在戰(zhàn)場英勇殺敵的場面，沒有出現(xiàn)揭露戰(zhàn)斗中的指揮錯誤與戰(zhàn)爭的殘酷性的新聞圖片。同時，戰(zhàn)爭畫報對于戰(zhàn)爭的報道也處處體現(xiàn)出英國、法國為首的協(xié)約國的執(zhí)政當(dāng)局及協(xié)約國軍隊的宣傳和鼓舞作用。當(dāng)然就新聞?wù)鎸嵭远圆⒉皇峭耆罢鎸崱钡?。所以受眾在接收缺乏真實性的圖片新聞后，對信息的理解會發(fā)生傾向于接納這種戰(zhàn)斗力強大的軍隊與強硬的政府。所以圖片新聞這種媒介也成了宣傳的工具。同時，男性也成為媒介信息的重要內(nèi)容，是一種宣傳的工具，也是制造輿論強有力的手段。

當(dāng)然，戰(zhàn)爭畫報也在新聞報道中盡量保持一定的真實性，這在宣傳海軍的圖片以及“維米嶺戰(zhàn)役”的圖片報道中可以看出來。當(dāng)然后面還是帶有明顯的傾向性和偏倚性，對同盟國的宣傳更多的是“迷惑”對方，借機發(fā)揮“戰(zhàn)俘”問題。這似乎也是具有一定軍事作用的特殊方法。

三、符號信息的男性與女性比較分析

圖片作為一種媒介，具有很強的符號意義。對于性別不同的受眾，其解碼與釋碼也不相同。在對《戰(zhàn)爭畫報》的梳理中，出現(xiàn)大約1/5的比重為武器的介紹。

所以這些對武器的介紹顯然是針對男性受眾，因為男性天生就對武器有著濃厚的興趣，以此激發(fā)參軍服役的欲望。不僅如此，戰(zhàn)爭畫報對男性受眾還會釋放出大量的教育信息、戰(zhàn)爭武器以及戰(zhàn)爭所含的“溫情”的一面，從而引導(dǎo)男性受眾。

相反，對女性受眾的分析是通過對戰(zhàn)爭畫報的梳理發(fā)現(xiàn)的，女性主要出現(xiàn)在工廠、醫(yī)院、學(xué)校、廚房等地方。對女性形象的刻畫和建構(gòu)基本都圍繞這些因素來展開，所以需要結(jié)合圖片的時代背景來發(fā)現(xiàn)原因。

圖片新聞中關(guān)于女性刻畫的背景時間大多出現(xiàn)在1917年，而1916的索姆河戰(zhàn)役是很大的因素，1916年的這場戰(zhàn)役是第一次世界大戰(zhàn)最為血腥和慘烈的戰(zhàn)役。交戰(zhàn)的雙發(fā)傷亡達到100多萬人，其中，英法聯(lián)軍傷亡80萬人，德軍傷亡54萬人。

圖4

由此可見，這么巨大的傷亡和犧牲，對于兩邊的陣營來說都是一個巨大的消耗。由于大量男性的傷亡，后方的工廠和整個社會機器要繼續(xù)運行下去，就必然需要女性的加入。所以新聞圖片對女性受眾的宣傳和教育，或者是意識形態(tài)的輸入，都是以女性出現(xiàn)在后勤保障這方面來體現(xiàn)的，也可以說明為什么戰(zhàn)爭畫報對男性的構(gòu)建和宣傳也是為兵源的補充作宣傳。

所以節(jié)選出的1917年的圖片是戰(zhàn)爭畫報構(gòu)建男性形象的重要節(jié)點，無論是宣傳的需要還是對受眾的輿論導(dǎo)向都是有深刻意義的。同時似乎也可以看出倡導(dǎo)“男女平等”的西方國家也是一個男權(quán)社會。對男性的刻畫處處體現(xiàn)出“英雄的贊歌”，以及女性需要為前線的男性守好“大后方”的宣傳教育，也是意識灌輸?shù)男蜗蠡d體。

四、結(jié)語

圖像作為信息的主要載體，具有重要的符號意義，通常配有翔實的文字說明。與此同時，圖像作為一種直觀、形象、現(xiàn)場性和紀實性比較強的信息載體，能夠帶給受眾一種直接而又清晰的體驗。其對受眾的認知程度沒有特別高的要求，因此受眾范圍廣，但同時缺乏一定的說明性和解釋性。文字符號則相反，它能夠為讀者提供更具解釋性和說明性的信息，但需要讀者在閱讀文字符號時在腦海中想象并且還原當(dāng)時的場景。所以麥克盧漢將圖片歸為“冷媒介”。

在一幅圖像新聞所展現(xiàn)的故事中，圖像的符號意義是需要在傳播過程中由信息的接受者即受眾根據(jù)自身的知識背景和文化背景去解讀和分析的。

戰(zhàn)爭畫報的新聞圖像是由圖片與文字說明組成的。這兩種符號可以互相補充，發(fā)揮出更好的作用。戰(zhàn)爭畫報主要是通過圖片這種載體來介紹戰(zhàn)爭與男性，從而構(gòu)建男性形象，用極富感染力的畫面加上極具解釋性的文字相配合，對戰(zhàn)爭進行展示和說明。同時，為更好地傳達統(tǒng)治階級的意圖，突出刻畫男性作戰(zhàn)的勇敢，描寫帥氣的制服，以及前線和后方的社會情況來強化信息傳播的有效性。

戰(zhàn)爭畫報中作為新聞報道的圖像在新聞類中全部配有文字說明，這種方式使得圖像新聞更加真實完整，表面上看符合客觀性報道的要求，但在客觀的外衣下包含著主觀的意向。并且其將圖像所呈現(xiàn)的男性魅力或者是戰(zhàn)爭武器魅力展現(xiàn)給讀者，避免產(chǎn)生對戰(zhàn)爭不利的輿論導(dǎo)向，具有調(diào)節(jié)社會矛盾的作用。

戰(zhàn)爭畫報中的圖像，無論是對政府的正面宣傳，前線士兵的勇敢，展示協(xié)約國的強大以及多個盟友，還是對武器的宣傳介紹，士兵的娛樂活動以及強大的后勤保障能力，這些都是構(gòu)建男性形象的重要基石。對于男性受眾而言，這些顯然是有吸引力的，經(jīng)過持續(xù)傳播，男性很容易產(chǎn)生共鳴，從而達到政府宣傳的目的。

一直以來戰(zhàn)爭的主角都是男性。分析戰(zhàn)爭畫報，對我們研究性別傳播有很重要的意義，有助于分析女性的地位，強化圖片新聞的傳播效果，起到宣傳作用。

圖像所蘊含的意義需要通過描述、分析和詮釋才能展現(xiàn)出來。一戰(zhàn)時期戰(zhàn)爭畫報對男性形象的刻畫和傳播也許只是這些意義的一小部分。

五、后記

由于筆者的英語能力不足，所以在分析戰(zhàn)爭畫報的圖片時，文字翻譯的部分有很大的缺陷，而且在寫論文的過程中發(fā)現(xiàn)許多的問題，諸如從男性與女性的傳播效果來分析畫報范圍過大，所以僅選擇以男性為視角。同時戰(zhàn)爭畫報的范圍很廣，值得研究的問題也很多，因此應(yīng)繼續(xù)對戰(zhàn)爭畫報相關(guān)問題進行深入研究，也希望繼續(xù)得到陶虹老師的批評與指導(dǎo)。筆者會繼續(xù)研究相關(guān)問題，最后感謝陶虹老師的幫助和教導(dǎo)。

［1］ 哈里·西德博特姆（英）.古代戰(zhàn)爭與西方戰(zhàn)爭文化［M］.晏紹祥，譯.外語教學(xué)與研究出版社，2007：204.

［2］ 克勞塞維茨（德）.戰(zhàn)爭論［M］.張蕾芳，譯.南京譯林出版社，2012：3，80.

［3］ 勞珊·桑塔格（美）.旁觀他人之痛苦（第二版）［M］.陳耀成，譯.麥田出版社，2011：40.

［4］ 劉政.圖像傳播學(xué)視角下的《時代畫報》困像新巧研究［D］.南京大學(xué)博士學(xué)位畢業(yè)論文，2014.

［5］ 韓叢耀.圖像的傳播形態(tài)及場域研究［J］.中國出版，2014（22）：11-14.

［6］ 韓叢耀.圖像：一種后符號學(xué)的再發(fā)現(xiàn)［M］.南京大學(xué)出版社，2008：1.