李淼森

（武漢理工大學(xué)，武漢 430074）

當(dāng)今國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫電影如火如荼地創(chuàng)作上映，也迎來了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的春天，藝術(shù)家和動(dòng)畫創(chuàng)作者結(jié)合文化特征和美學(xué)研究，致力于讓每一部動(dòng)畫電影都能受到關(guān)注和喜愛，隨著大眾審美的不斷提高，觀眾的審美需求和心理需要也在無時(shí)不刻地發(fā)生著變化。

由愛爾蘭導(dǎo)演湯姆·摩爾改編的動(dòng)畫電影《海洋之歌》一經(jīng)上映，便迎來好評(píng)如潮。這部動(dòng)畫片講述的是一個(gè)海豹精靈女孩雪兒和她的哥哥本一同經(jīng)歷各種冒險(xiǎn)最終回到家中的故事。這部影片歷經(jīng)七年的嘔心瀝血，采用一幀一幀的手繪方法，在視覺上具有極強(qiáng)的沖擊力，最終使得這部影片在奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。在三維動(dòng)畫風(fēng)靡的當(dāng)今社會(huì)，像這種充滿民族特色的二維動(dòng)畫尤為少見，導(dǎo)演湯姆·摩爾更是依靠豐富的想象力，畫面中融入了浮世繪、工筆、水墨的元素，創(chuàng)造出一部美輪美奐的經(jīng)典動(dòng)畫，在喚起觀眾心目中所有的美好的同時(shí)也帶給觀眾別樣的視聽覺盛宴。

《海洋之歌》中裝飾性的幾何之美在于畫面整體風(fēng)格的統(tǒng)一，無論是人物形象的設(shè)定，場(chǎng)景道具的設(shè)定，還是符號(hào)性的圖騰、畫面構(gòu)圖的設(shè)定都維持在統(tǒng)一的幾何主義當(dāng)中，同樣，畫面也不存在任何的透視關(guān)系，大到街道海洋，小到家具道具，都是以平面化的表現(xiàn)形式展現(xiàn)，極具特色。（圖1）

一、角色造型的幾何化處理

《海洋之歌》中裝飾性的一大體現(xiàn)便是人物形象的幾何圖像化，運(yùn)用這種靈動(dòng)又簡(jiǎn)練的線條來進(jìn)行角色的塑造，簡(jiǎn)單又夸張，使得人物造型獨(dú)特，充滿了童話色彩。同時(shí)，這種表現(xiàn)手法使得影片的風(fēng)格更加鮮明，具有極強(qiáng)的裝飾性，更具有藝術(shù)感染力。

圖1 電影畫面中幾何圓的構(gòu)成使用

圖2 單漩渦

圖3 雙漩窩

在運(yùn)用幾何化手法處理人物形象時(shí)，形狀之間擺放排列的創(chuàng)造性極強(qiáng)，過于呆板的擺放創(chuàng)造出的人物形象會(huì)使人感到枯燥和乏味，過于雷同的幾何圖形同樣會(huì)使得動(dòng)畫的視覺沖擊力降低，只有幾何形狀的有規(guī)律變化才會(huì)使人物更加生動(dòng)、性格更加鮮明?！逗Ｑ笾琛愤@部影片中的大量人物形象設(shè)計(jì)便運(yùn)用了幾何化的處理手法，主要以圓形、方形、三角形作為基本的造型。圓形的造型給人一種可愛單純的感覺，突出表現(xiàn)動(dòng)態(tài)美，如影片中主人公本和妹妹西爾莎都運(yùn)用了圓形，圓圓的臉型給人一種可愛的感覺，再加上一雙圓圓的眼睛略顯懵懂，兩個(gè)積極陽光的形象便被塑造出來；矩形的造型給人一種嚴(yán)肅穩(wěn)定之感，如父親康納的矩形頭部和大矩形的軀體設(shè)計(jì)，很好地表現(xiàn)出他的正直、穩(wěn)重；三角形則給人一種凌厲邪惡之感，如影片中的貓頭鷹雖然腦袋是圓形，但是在面部中，嘴和眼睛形成了一個(gè)三角形，整個(gè)形象便充滿了不安定、邪惡的氣息。

二、幾何圖形的符號(hào)化展示

《海洋之歌》中裝飾性的另一大體現(xiàn)還在于愛爾蘭本土符號(hào)化的展現(xiàn)。作為二維動(dòng)畫的《海洋之歌》沒有一味的追求人物及畫面的逼真感，只在平面的造型中加以變形夸張從而得到生動(dòng)可愛令人印象深刻的形象。作者湯姆·摩爾更是運(yùn)用自己天馬行空的想象力，將愛爾蘭的宗教符號(hào)融入到影片當(dāng)中，使得這部愛爾蘭動(dòng)畫長(zhǎng)片極具裝飾意味，這部動(dòng)畫也被人們尊稱為文化符號(hào)構(gòu)建出的藝術(shù)產(chǎn)物。

《海洋之歌》中運(yùn)用了大量的含有宗教意義的幾何圖騰符號(hào)作為場(chǎng)景裝飾感來展現(xiàn)，這些象征性的符號(hào)讓動(dòng)畫有了別具一格的藝術(shù)特性。這些圖騰可以追溯到古老的凱爾特人，凱爾特人與古羅馬人共同構(gòu)建了當(dāng)今歐洲各民族的祖先，導(dǎo)演的凱爾特文化的創(chuàng)作情結(jié)也來源于此。這些古老的圖騰也為本片的裝飾性作出巨大貢獻(xiàn)，如，單漩渦（Single Spiral）、雙漩渦（Double Spiral）、十字架(Latin Cross) 等，這些充滿宗教寓意的圖騰，大多也在影片中起到了或多或少的隱喻的作用。

（一）單漩渦

它是凱爾特文化中最常見的符號(hào)之一，它象征著一種虛無的縹緲，非意識(shí)的自由存在，代表著出生、成長(zhǎng)與死亡。影片中的許多被石化的精靈的頭發(fā)花紋運(yùn)用了單漩渦的圖騰，一方面是頭發(fā)的表現(xiàn)，另一方面隱喻著這些精靈已經(jīng)死亡，成為空靈的狀態(tài)。（圖2）

（二）雙漩窩

它與單漩渦形成對(duì)比，常在動(dòng)畫電影中表現(xiàn)平衡和美好，經(jīng)常與單漩渦一起出現(xiàn)。電影畫面中單漩渦做基調(diào)，雙漩窩營(yíng)造氛圍和裝飾美感，其次它還象征著平分秋月，意寓合而不散。（圖3）

（三）十字架圖騰

影片中經(jīng)常出現(xiàn)的十字架圖騰。凱爾特十字架在凱爾特文化中常為“石造或石刻”，是作為凱爾特人的圣物存在，象征著鏈接天堂和人間的橋梁，而十字架中間的圓環(huán)象征著眾神無限永恒的愛。影片中貓頭鷹女巫家里的圓形十字窗的造型，一方面塑造了一個(gè)極具裝飾性的窗戶，一方面暗喻這是一個(gè)具有魔法的女巫家里的氛圍。（圖4）

三、動(dòng)畫構(gòu)圖的幾何之美

《海洋之歌》最大限度的裝飾體現(xiàn)便在于幾何化的構(gòu)圖，一方面在于大塊狀的物體幾何圖形帶來的巨大沖擊力，一方面在以于線性的幾何分割來烘托氛圍。畫面中多次出現(xiàn)黃金分割、對(duì)稱、圓等幾何構(gòu)圖，使得該動(dòng)畫更加符合觀眾視覺審美和情感體驗(yàn)。

黃金分割是所有電影動(dòng)畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)和參考標(biāo)準(zhǔn)，在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中在畫面中畫出兩條間距相等的豎線布局畫面，其次畫面縱向與兩條橫線分割成三部分，相互交叉等距排列，四條線形成黃金分割線，它們之間的交點(diǎn)即為黃金分割點(diǎn)。將電影重要人物出場(chǎng)或場(chǎng)景轉(zhuǎn)換視覺中心或主體放在黃金分割線上，尤其在黃金分割點(diǎn)上，畫面將會(huì)具有很好的構(gòu)圖效果，符合大眾審美需求和心理感受。

大塊狀幾何形的創(chuàng)造?！逗Ｑ笾琛分羞\(yùn)用了大量的圖形構(gòu)圖，例如圓形、直角三角形、拱形、螺旋形等，這些不同圖形的構(gòu)圖帶來不同的視覺沖擊力。影片中出現(xiàn)最多的圖形便是圓形，圓形在美術(shù)設(shè)計(jì)中一直是被推崇的最美麗的圖形，它代表著一種圓滿、和諧、舒適的美。例如，影片中雪兒吹著海螺和石頭精靈們一同唱歌奏樂，鏡頭俯視整個(gè)畫面，雪兒在圓形的石臺(tái)中間，三個(gè)精靈圍繞著雪兒轉(zhuǎn)著圓形的圈圈，整個(gè)畫面歡樂又和諧，直角三角形的塊狀構(gòu)圖也在影片中運(yùn)用頗多，這一構(gòu)圖多用于場(chǎng)景上，一方面來突出主角在畫面中的位置，另一方面給構(gòu)圖一個(gè)延伸感，暗示鏡頭的推移方向，如雪兒跟隨精靈上樓的場(chǎng)景中，樓梯在畫面中構(gòu)成一個(gè)直角三角形，給人一種空靈、寧?kù)o之感，而觀眾的視線卻被緊緊的抓住而留在雪兒的身上（圖5）。拱形的構(gòu)圖在畫面中常以對(duì)稱的形式存在，給人一種安穩(wěn)和睦之感。例如，影片中主人公本的家中和本的奶奶家中的家具陳設(shè)都采用了拱形構(gòu)圖，使得畫面很安穩(wěn)和諧。螺旋形構(gòu)圖則給人一種極強(qiáng)的不穩(wěn)定性，容易帶給觀眾一種動(dòng)蕩不安的感覺。例如，在主人公本逃離貓頭鷹女巫的家里時(shí)，本迅速地離開了一段螺旋形的樓梯后，貓頭鷹女巫從狹窄的螺旋樓梯中間爬上樓去追趕本，這個(gè)螺旋的樓梯表現(xiàn)了情況的緊急性。

圖4 十字架圖騰凱爾特十字架

圖5 電影畫面中直角三角形運(yùn)用

圖6 電影畫面中大量線條的運(yùn)用

線條分割的幾何構(gòu)圖。在二維動(dòng)畫中，利用線條來對(duì)畫面進(jìn)行幾何分割是很常見的創(chuàng)作手法，《海洋之歌》更是充分的展現(xiàn)了這種手法（圖6），影片中水平線的構(gòu)圖方式大量出現(xiàn)，這種水平線的存在給人以很強(qiáng)的穩(wěn)定感。線條易產(chǎn)生有視覺運(yùn)動(dòng)的畫面，形成空間韻律，突出畫面使其更有層次，從而賦予動(dòng)畫以精神高地和靈魂歸宿。例如暴風(fēng)雨過后風(fēng)平浪靜的海平面，給人帶來一種節(jié)奏上的安穩(wěn)感，象征著主人公本和家人的生活恢復(fù)平靜。影片中也運(yùn)用了大量的裴波那契螺旋線的黃金分割，這種構(gòu)圖方式是最具有裝飾性風(fēng)格的一種，它有利于將觀眾的視覺中心吸引到導(dǎo)演所要表達(dá)的地方，給觀眾一種舒適的感官體驗(yàn)，同時(shí)，這種構(gòu)圖也有利于渲染氛圍，為下文故事情節(jié)的發(fā)展做出充分的鋪墊。例如，在海洋里，海豹們向著強(qiáng)光線的光點(diǎn)游去，整個(gè)畫面中離光斑最近的海豹便處于黃金分割點(diǎn)的位置；再例如，主人公本在尋找妹妹雪兒的時(shí)候，劃船進(jìn)入洞穴的場(chǎng)景中，整個(gè)畫面以深藍(lán)色為主，一抹半透明的白色水花處于畫面中的黃金分割點(diǎn)的位置，使人感覺舒適，并無突兀之感。

四、光影與色彩藝術(shù)的幾何展示

通過光影創(chuàng)造出的幾何圖形，可以從另外一個(gè)角度反映畫面色彩構(gòu)成，光影與色彩搭配出現(xiàn)不僅可以營(yíng)造氣氛，塑造人物形象，還可以暗示故事情節(jié)的發(fā)展方向。《海洋之歌》中光影的巧妙運(yùn)用，也充分體現(xiàn)了裝飾性語言的多樣性。

（一）光影幾何完美呈現(xiàn)

光影的應(yīng)用多種多樣，導(dǎo)演精心布置了每個(gè)情節(jié)的光影效果，利用逆光、剪影的方式，將導(dǎo)演的主觀意識(shí)自然而然地融入到觀眾的意識(shí)當(dāng)中。例如，影片在反復(fù)塑造反派人物貓頭鷹的形象時(shí)，利用逆光，只顯示出貓頭鷹的幾何剪影，營(yíng)造出了一種恐怖、邪惡的感覺。同時(shí)光線的強(qiáng)烈對(duì)比可以將觀眾的視覺焦點(diǎn)集中在主人公身上，主人公本為了解救妹妹雪兒而穿越精靈頭發(fā)時(shí)，發(fā)光的小精靈圍繞著主人公本形成一個(gè)圓形的光斑，像是一盞聚光燈照射著本，使本的人物形象更加凸顯，畫面很干凈純粹卻富有張力，體現(xiàn)了本為了救妹妹奮不顧身的形象。最后，利用燈光打出的影子來暗喻故事的發(fā)展，是光影在影片中最點(diǎn)睛的運(yùn)用之處。例如，在觀眾不知道妹妹雪兒的身份前，雪兒跟隨發(fā)光的精靈上樓梯的時(shí)候，雪兒的影子卻是一個(gè)海豹的形狀，暗喻妹妹雪兒是“海豹仙子”的隱藏身份，這一精妙的設(shè)計(jì)極具有裝飾性和獨(dú)特個(gè)性?？傊?，利用光影的手法具有十分強(qiáng)大的表現(xiàn)夸張力，也給予了觀眾獨(dú)特的視覺享受。

（二）色彩形成的冷暖幾何意境

色彩冷暖交替使用便于讓觀眾快速進(jìn)入影片情節(jié)，為后續(xù)電影情節(jié)展開做鋪墊?！逗Ｑ笾琛愤\(yùn)用色彩時(shí)進(jìn)行主題色調(diào)設(shè)定，海洋為藍(lán)色，顏色屬性為冷色調(diào)，所以可以看到電影畫面基本以冷色調(diào)為主。畫面中冷暖色調(diào)交替使用使整部動(dòng)畫色彩豐富，在色彩構(gòu)成主義襯托下熠熠生輝，很好地突出了電影內(nèi)涵和主題表達(dá)，讓觀眾在觀看過程中能集中注意力去關(guān)注故事情節(jié)的始末，以領(lǐng)悟該部電影的精華，感受其幾何構(gòu)成的美學(xué)魅力?！?/p>

[1] 張劍.《海洋之歌》的藝術(shù)魅力與哲學(xué)魅力探析[J].電影評(píng)介，2015（13）：30-32.

[2] 龔建光.歐洲動(dòng)畫電影的民族藝術(shù)特征與美術(shù)風(fēng)格——以愛爾蘭動(dòng)畫奇幻片《海洋之歌》為例[J].大眾文藝，2016（03）：95-97.

[3] 喻蓉杰.當(dāng)代華語商業(yè)動(dòng)畫的大眾審美走向研究[D].西安：陜西科技大學(xué)，2012.