胡吟久 劉歡

摘 要：中國的歌劇以中華民族歷史發(fā)展為背景，牢牢扎根于中國的土壤，通過音樂家們的創(chuàng)作和改編后形成別具一格和百唱不厭的歌劇藝術。在演唱歌劇時，演唱者一定要熟知歌劇的創(chuàng)作背景，并詳盡的了解歌劇創(chuàng)作、旋律及語言上的音樂特點，對劇中人物加以精準的塑造，將演唱與感情技巧融合，再根據(jù)旋律的起伏對劇情予以更好的詮釋。

關鍵詞：歌??；創(chuàng)作背景；音樂特征；《洪湖赤衛(wèi)隊》；韓英

一、創(chuàng)作背景

此歌劇選自民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》，由梅少山、張敬安等人作詞，張敬安、歐陽謙叔作曲。是以第二次國內革命為創(chuàng)作背景，描寫了韓英和劉闖根據(jù)上級指示撤擊后，由于彭霸天勾結馮團長，導致革命卷土重來，而后韓英又根據(jù)張副官所提供的情報用智慧與敵人周旋，后來不幸遇難，被解救后配合紅軍主力，最終消滅了保安團與白極會。

二、音樂特征

（一）創(chuàng)作方面

《洪湖赤衛(wèi)隊》這部歌劇的音樂主要以湖北天沔花鼓戲和天門、沔陰一帶的民間音樂作為基本素材進行創(chuàng)作，具有濃郁鄉(xiāng)土氣息和強烈的時代感?！犊刺煜聞诳嗳嗣穸冀夥拧吩谝魳返膭?chuàng)作上吸取了戲曲唱腔的結構和展開手法，隨著人物的感情需要多次運用節(jié)奏上的對比和變奏，充分展現(xiàn)了主人公韓英崇高的內心世界。唱段采用類似戲曲音樂中的板腔手法，將其分為五個段落。根據(jù)歌詞的內容，運用慢板、快板、散板等不同的板式變化。在旋律創(chuàng)作上則借鑒西方歌劇中的詠嘆調、宣敘調等手法，使音樂具有跌宕起伏的戲劇性。其中，韓英母女在牢房相會時的大段唱腔，是韓英的獨唱部分，也可稱之為這部歌劇的詠嘆調。它是整個歌劇中最能深刻揭示韓英內心世界的主要唱段，具有強烈的戲劇性，充分表現(xiàn)了韓英被捕后堅貞不屈、臨危不懼的革命樂觀主義精神和崇高的革命情操。

（二）旋律方面

《看天下勞苦人民都解放》這首獨唱曲，語調情感飽滿豐富，既有激情的傾訴，又有昂揚的抒懷，深沉細膩處如泣如訴，壯懷激烈處崩騰鏗鏘。旋律的起伏，語調的色彩隨情感的變化，時而曲折委婉，時而明朗嘹亮，語調造型豐富，情感層次分明。如開頭“娘的眼淚”至“娘啊”，把如泣如訴的語調表現(xiàn)的淋漓盡致，既包含生活的語氣情態(tài)，又借助音樂旋律的舒展發(fā)揮，突出了詞意的感染力。特別是那一聲震撼心扉的呼喚：“娘啊！”突破了生活語調的局限，凝聚與適應了情感表達的力量，使歌唱性的語調色彩更加鮮明生動。筆者最喜歡的是第五段“娘啊”至“天下的勞苦人民都解放”這個快板部分，這是整個唱段中最激動人心的片段。它采用了奔放的音調、較快的速度和民歌的風格，音樂旋律中充滿著豪放、大氣還帶這些許悲壯，一字一句，鏗鏘有力。充分表現(xiàn)了韓英雖與母親生離死別，卻沒有絲毫的恐懼、悲觀，反而充滿了堅定樂觀、視死如歸的革命精神。這一小段也采用了分節(jié)歌的形式，一再重復，加以強化，將韓英這位革命者的大無畏精神及其崇高的內心世界表現(xiàn)的入木三分。

（三）語言方面

俗話說“咬字千斤重，聽者自動容”，就是強調字頭咬字用力的聲音效果。在第一段第一句第一個字“娘”發(fā)音時開口就必須把握字頭，發(fā)出來的音必須明亮清晰。同時，要注意字頭不要咬得“緊”，既不能空洞，又不能“咬死”，要富于一定的彈性。另外，字音最后一個成分是韻母的收尾部分，即韻尾。這首歌劇中ang音較多，“船艙”、“胸口上”等等，可以用歌曲中的一段或者一部分作為用閉口音帶開口音的訓練歌曲，以達到練習好字音歸韻的目的。在歌曲演唱中，“字正腔圓”是完成歌劇藝術表現(xiàn)的重要任務。準確、清晰的咬字與吐字是歌劇語言藝術的首要條件。在此唱段中，運用了湖北地區(qū)音調，個別字用方言演唱。如“何（念huo）”，“六（念lou）”，“白（念be）匪”等。

三、結語

總的來說，在演唱這首歌劇時，既要了解歌曲的創(chuàng)作背景，時代性、地域性以及它的創(chuàng)作特色，又要把握作品的音樂特征、對劇中人物性格加以精準塑造以及人物情感的細膩拿捏和咬字歸韻的處理，才能更好的演唱和表現(xiàn)作品。

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作者簡介：胡吟久，副教授，碩士生導師。

劉歡（1992—），女，漢族，湖南婁底人，碩士在讀，主要研究方向：音樂。