吳成萬(wàn)

摘要：呼吸是小號(hào)演奏中的關(guān)鍵要素之一，呼吸方式及技巧在很大程度上體現(xiàn)著小號(hào)演奏者的技術(shù)水平。本文就小號(hào)演奏的呼吸方式進(jìn)行了探討，并對(duì)小號(hào)演奏中換氣的原則進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏；呼吸方式；演奏技巧

小號(hào)是管弦樂(lè)隊(duì)中不可或缺的重要演奏樂(lè)器，其音色明亮、銳利，層次細(xì)膩豐富，具有豐富的表現(xiàn)力，不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優(yōu)美樂(lè)段。小號(hào)的演奏技巧復(fù)雜多樣，要想掌握需要經(jīng)過(guò)科學(xué)、系統(tǒng)的訓(xùn)練。在小號(hào)演奏的技巧當(dāng)中，呼吸是最為基礎(chǔ)的要素之一，對(duì)小號(hào)演奏者的水平影響較大。本文就小號(hào)演奏中的呼吸技巧進(jìn)行相關(guān)探討，以期能為廣大小號(hào)演奏者提供一點(diǎn)借鑒。

1小號(hào)演奏中的呼吸方式

小號(hào)的演奏與呼吸是密切相關(guān)的，因此，演奏者的呼吸方式對(duì)小號(hào)的演奏來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。呼吸是人每天每時(shí)每刻都在進(jìn)行的自然行為，聽起來(lái)很簡(jiǎn)單，但在小號(hào)演奏中，呼吸卻并不是一件簡(jiǎn)單的事。正常呼吸是靠鼻腔來(lái)進(jìn)行的，而小號(hào)演奏中的呼吸卻主要是用口腔進(jìn)行，鼻腔只是輕動(dòng)。與正常的呼吸相較，小號(hào)演奏的呼吸是吸氣短而呼氣長(zhǎng)，起著連續(xù)向樂(lè)器或強(qiáng)或弱地送氣的風(fēng)箱作用。正常呼吸不會(huì)對(duì)人體造成什么負(fù)擔(dān)，但演奏呼吸卻對(duì)人的體力消耗很大，甚至?xí)?duì)身體健康造成影響，因此，對(duì)于小號(hào)演奏來(lái)說(shuō)，首先要成為一個(gè)合格的“呼吸者”，即學(xué)會(huì)正確的演奏呼吸方式，用最低的體力消耗來(lái)完成小號(hào)作品的演奏。

小號(hào)演奏的呼吸方式主要有三種，一種是胸式呼吸法，一種是腹式呼吸法，另一種是兩者的結(jié)合，胸腹式呼吸法，也叫混合式呼吸法。這三種呼吸法各有特點(diǎn)，但從科學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，后兩種呼吸法更為科學(xué)合理，也是目前主流的小號(hào)演奏呼吸方式。

1.1胸式呼吸法

胸式呼吸法是指依靠胸腔肺部進(jìn)行呼吸的一種方法。胸式呼吸主要是在胸廓中部進(jìn)行，吸氣時(shí)胸腔擴(kuò)張，腹部向內(nèi)收縮，橫膈膜不動(dòng)或稍向上收。呼氣則主要依靠橫膈膜向下收縮的力量以及吸氣肌肉群的收縮將氣呼出。胸式呼吸強(qiáng)調(diào)的是胸廓側(cè)肌的收縮，胸腔只會(huì)橫側(cè)向擴(kuò)張，影響了肺部的向下擴(kuò)張，忽略了腹部對(duì)于氣息力量的支撐。胸式呼吸法肺活量無(wú)法達(dá)到最大，氣息的控制和力量的支撐點(diǎn)都在胸腔上，用這種呼吸方法來(lái)進(jìn)行吹奏，吹出的氣息彈性不夠，力量不足，而且由于氣息的支撐點(diǎn)離喉嚨較近，用力時(shí)會(huì)使喉嚨緊張，氣息通道變窄，吹出的音色自然也變得很窄。胸式呼吸法沒有對(duì)腹肌進(jìn)行充分利用，這直接影響到了對(duì)氣息的控制能力，而且氣量不足，長(zhǎng)期吹奏對(duì)肺部健康也不利，因此并不是一種科學(xué)的小號(hào)演奏呼吸方法，目前已經(jīng)基本不被小號(hào)演奏者們使用。

1.2腹式呼吸法

腹式呼吸法又被稱為橫膈膜式呼吸。這種方法主要利用腹肌與橫隔膜的力量來(lái)進(jìn)行呼吸，在吸氣時(shí)，橫隔膜下放，腹腔擴(kuò)張；呼氣時(shí)腹部收縮，橫膈膜慢慢提起恢復(fù)原狀。腹式呼吸法的優(yōu)點(diǎn)是吸氣深而迅速，身體易于保持平穩(wěn)，呼氣是通過(guò)腹肌的強(qiáng)力收縮來(lái)完成，因此呼氣強(qiáng)而有力。在小號(hào)吹奏時(shí)采用腹式呼吸法，吹出的聲音平穩(wěn)有力，極具穿透力，但這種呼吸方法由于胸廓沒有擴(kuò)張，肺部的吸氣量也無(wú)法達(dá)到最大，在演奏中往往力有不逮，也不是一種最理想的小號(hào)吹奏呼吸方法。

1.3胸腹式呼吸法

胸腹式呼吸法又叫混合式呼吸法，顧名思義，這是一種將胸式呼吸法與腹式呼吸法二合為一的呼吸方法。胸腹式呼吸法在吸氣時(shí)，先是將腹腔進(jìn)行擴(kuò)張，使腹腔自由擴(kuò)展至飽滿的狀態(tài)，隨后再將胸腔進(jìn)行橫側(cè)向擴(kuò)張，使肺部的吸氣量達(dá)到最大。呼氣時(shí)氣息隨著腹肌的收縮再加上胸部呼吸肌群的合力呼出，氣息的控制將更為放松?；旌鲜胶粑ㄎ樟诵厥胶粑ㄅc腹式呼吸法的優(yōu)點(diǎn)，使得肺部的吸氣量相較于單一的胸式或是腹式呼吸增加了近一倍，呼吸肌的受力也相對(duì)平均，不至過(guò)度疲勞，吸氣深度與吐氣的節(jié)奏也較為自然，是目前被廣大小號(hào)演奏家認(rèn)可并采用的一種呼吸方法，從生理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)也是一種較為科學(xué)的小號(hào)演奏呼吸方法。

另外值得一提的是，胸腹式呼吸法固然是目前最為理想、科學(xué)的小號(hào)吹奏呼吸法，但腹式呼吸法在小號(hào)演奏中仍有其應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)存在。腹式呼吸法在吹奏頻繁換氣的短樂(lè)句時(shí)，可以使演奏者避免不必要的深吸氣，在滿足演奏需要的前提下避免肺中殘留過(guò)多的有害廢氣。

2小號(hào)演奏中的換氣原則

在小號(hào)實(shí)際演奏中，往往會(huì)出現(xiàn)難以一口氣吹奏一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句，這樣就不得不中途換氣。對(duì)于小號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)，演奏中換氣需要正確判斷句逗，才能確保演奏的音樂(lè)表現(xiàn)完整。正確的演奏中換氣應(yīng)遵循以下原則：一是為保證音樂(lè)的完整統(tǒng)一，換氣應(yīng)定在空拍處，這些空拍是句逗最明顯的指標(biāo)。但在演奏充滿大量空拍時(shí)，卻不必每次都換氣，因?yàn)檫^(guò)于頻繁的換氣可導(dǎo)致演奏疲勞；二是在無(wú)空拍時(shí)，最適當(dāng)?shù)膿Q氣時(shí)間應(yīng)定在相對(duì)長(zhǎng)音進(jìn)行停頓時(shí)，如樂(lè)句有長(zhǎng)有短時(shí)，換氣應(yīng)定在長(zhǎng)音之后；三是在連續(xù)徐緩的旋律進(jìn)行中，無(wú)空拍或少長(zhǎng)音時(shí)，確定句逗與換氣的原則是出現(xiàn)旋律反復(fù)時(shí)；四是如在連續(xù)進(jìn)行中無(wú)反復(fù)樂(lè)段而換氣也需進(jìn)行時(shí)，換氣應(yīng)定在變換和聲功能時(shí)、力度變化時(shí)或音區(qū)變換（跳進(jìn)）時(shí)。此外，在演奏各種和弦外音時(shí)，亦可按規(guī)則換氣，但換氣的時(shí)間切忌定在延留音上、經(jīng)過(guò)音前、助音前、先現(xiàn)音上以及導(dǎo)音后。

3結(jié)束語(yǔ)

小號(hào)演奏者除采用科學(xué)合理的呼吸方式外，還需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期刻苦的呼吸訓(xùn)練，才能在演奏中自如的運(yùn)用各種呼吸技巧。小號(hào)的呼吸訓(xùn)練可以在小號(hào)吹奏中加以練習(xí)，也可以不吹奏來(lái)進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，無(wú)論哪種都需要長(zhǎng)年不斷的堅(jiān)持練習(xí)，才能使技藝得以提高。呼吸不僅是小號(hào)演奏中的聲音力量來(lái)源，同時(shí)也是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段，是小號(hào)各方面演奏技術(shù)得以發(fā)揮的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，從某種程度來(lái)說(shuō)，呼吸運(yùn)用的好壞直接體現(xiàn)小號(hào)演奏者的技術(shù)水平，只有加強(qiáng)和重視小號(hào)的呼吸訓(xùn)練，視其為一門專業(yè)技術(shù)不斷磨練，才能使小號(hào)演奏的整體水平得到提升。

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