譚亮志

摘要：探討西方音樂劇對中國音樂劇的影響及啟示，有利于理清中國音樂劇發(fā)展的歷史脈絡(luò)，對促進(jìn)中國音樂劇的更好發(fā)展，具有重要的借鑒意義。本文在闡述西方音樂劇對中國音樂劇的影響的基礎(chǔ)上，分析了西方音樂劇對中國音樂劇的啟示，以期為相關(guān)人士提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：西方音樂劇；中國音樂?。粍”緞?chuàng)作

前言：

音樂劇是現(xiàn)代舞臺劇的典型形式，表演者通過對自身肢體語言和情緒的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)吸引觀眾注意力的目標(biāo)。現(xiàn)階段，我國音樂劇的發(fā)展仍處于初級階段，國民對音樂劇的認(rèn)識程度不高，音樂劇市場還有待進(jìn)一步開拓。因此，探討中國音樂劇發(fā)展的有效對策，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、西方音樂劇對中國音樂劇的影響

（一）音樂劇內(nèi)容

與中國音樂劇相比，西方音樂劇的內(nèi)容大多十分豐富，題材范圍相對廣泛，能夠通過對音樂氛圍的營造，表現(xiàn)不同的人物性格。實(shí)際上，音樂是詩化的語言，不僅能夠有效增添語言的魅力，還能夠提升觀眾對音樂劇內(nèi)容的理解程度。西方音樂劇善于運(yùn)用旋律和音符，引發(fā)觀眾情感上的共鳴，提升觀眾對音樂劇表達(dá)主題的理解程度。中國音樂劇的發(fā)展過程中，融入了中國的傳統(tǒng)文化，形成了獨(dú)具中國傳統(tǒng)文化特色的音樂劇類型。由于人民群眾的觀看需求是音樂劇創(chuàng)作的核心，因此，在音樂劇人物和內(nèi)容的安排過程中，應(yīng)將中國的基本國情作為參考依據(jù)，在迎合中國觀眾需求的基礎(chǔ)上，完善音樂劇劇本的創(chuàng)作，在增強(qiáng)社會(huì)民眾對中國音樂劇了解程度的同時(shí)，為中國音樂劇的發(fā)展提供契機(jī)[1]。

（二）音樂劇藝術(shù)特征

西方音樂劇在創(chuàng)作過程中通過對音樂和舞蹈元素的充分運(yùn)用，能夠?qū)崿F(xiàn)對音樂劇現(xiàn)場氣氛的有效塑造，對激發(fā)觀眾的情感具有重要作用，有利于提升演出成果。例如，《歌劇魅影》在演出的過程中，營造了輕松愉悅的音樂氛圍，極具震撼力。受中華民族傳統(tǒng)文化的影響，中國音樂劇具有濃郁的本土特色，受古典音樂的影響較大。在中國音樂劇的素材選擇過程中，中國音樂劇趨向于選擇具有傳統(tǒng)特色的素材，在一定程度上缺乏時(shí)尚型，容易導(dǎo)致音樂劇過于沉重[2]。

（三）音樂劇表演形式

西方音樂劇的表演形式與中國音樂劇相比更為開放，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用活力四射的舞蹈，增強(qiáng)舞臺感染力。與話劇的表演形式不同，音樂劇的表演更具生活氣息，與社會(huì)民眾生活的聯(lián)系十分緊密，有利于增強(qiáng)演員與觀眾之間的互動(dòng)，營造了和諧的演出氛圍，提升了觀眾的視聽體驗(yàn)。中國音樂劇在表演過程中更傾向于喜劇的元素，由于觀眾對中國音樂劇的唱腔理解不足，容易產(chǎn)生生硬晦澀的感覺，降低了中國音樂劇作品的觀賞性。

二、西方音樂劇對中國音樂劇的啟示

（一）著力提升中國音樂劇劇本編寫質(zhì)量

著力提升中國音樂劇劇本編寫質(zhì)量是提升音樂劇表演視聽效果的有力保障。中國音樂劇的發(fā)展受西方音樂劇的影響較大，在借鑒西方音樂劇正面影響的基礎(chǔ)上，容易吸收負(fù)面部分。通過對西方音樂劇的積極部分進(jìn)行借鑒和應(yīng)用，能夠有效拓寬觀眾的審美事業(yè)，提升觀眾對中國音樂劇的審美能力，有利于拓展中國音樂劇的受眾范圍，形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式。劇本是音樂劇發(fā)展的重要載體，能夠?yàn)檠輪T對人物形象的塑造提供參考，音樂劇的表揚(yáng)過程圍繞劇本展開?，F(xiàn)階段，我國的音樂劇劇本創(chuàng)作質(zhì)量還有待進(jìn)一步提升，劇作家對音樂劇的格律和創(chuàng)作風(fēng)格了解程度不足，限制了音樂劇創(chuàng)作質(zhì)量的提升?；诖耍魳穭?chuàng)作人員應(yīng)不斷提升自身的劇本創(chuàng)作水平，結(jié)合西方音樂劇發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，成立劇本起草小組，通過召開聽證會(huì)、座談會(huì)和審議會(huì)的形式，聽取人民群眾的意見和建議，創(chuàng)作音樂劇的初稿并對其進(jìn)行修繕，為音樂劇表演提供有力支撐。例如，中國音樂劇《花兒與號手》在劇本創(chuàng)作過程中，經(jīng)過了多次修訂，突出了音樂劇人物形象特征，克服了中國音樂劇“話劇+唱+舞”的弊端，實(shí)現(xiàn)了音樂表達(dá)與肢體語言表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了劇情發(fā)展和音樂的渾然天成，為表演環(huán)節(jié)提供了有力保障，有效提升了音樂劇的上座率，提升了劇場經(jīng)濟(jì)收入。

（二）轉(zhuǎn)變中國音樂劇的創(chuàng)作觀念

促進(jìn)中國音樂劇創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變是提升中國音樂劇劇本創(chuàng)作質(zhì)量的關(guān)鍵。中國音樂劇劇作家應(yīng)腳踏實(shí)地，在不斷總結(jié)音樂劇寫作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，觀看音樂劇表演過程中存在的不足，合理確定音樂劇的寫作重點(diǎn)，明確音樂劇的創(chuàng)作規(guī)律，創(chuàng)作高質(zhì)量的音樂劇劇本，提升音樂劇創(chuàng)作的創(chuàng)新性，打造獨(dú)具特色的中國音樂劇舞臺藝術(shù)形式。例如，在中國音樂劇《鳳凰浴火》的劇本創(chuàng)作過程中，融入了“秦腔”元素，講述了一群普通的青少年，面對國家與民族的危難，投身抗日、重塑自我的故事，為中國音樂劇的本土化發(fā)展提供了契機(jī)。

（三）增強(qiáng)中國音樂劇表演質(zhì)量

若想提升中國音樂劇的上座率，不僅要完善作品內(nèi)容和形式的設(shè)置，還應(yīng)充分發(fā)揮表演的優(yōu)勢。音樂劇與戲劇具有相似性，實(shí)現(xiàn)舞蹈表演與音樂的有機(jī)結(jié)合，不僅能夠提升音樂劇的和諧性，還能夠提升音樂劇的時(shí)尚性。在中國音樂劇的創(chuàng)作過程中，應(yīng)加大高科技的應(yīng)用力度，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展和人物性格特點(diǎn)，對舞美進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)對人物內(nèi)心的充分展示，渲染濃烈的舞臺氣氛。

（四）拓展中國音樂劇市場

現(xiàn)階段，我國音樂劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展應(yīng)立足于人民群眾的消費(fèi)水平和市場，借鑒國外音樂劇發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，提升音樂劇發(fā)展與人民群眾生活的銜接程度，制定合理的票價(jià)，拉近音樂劇與人民群眾之間的距離，實(shí)現(xiàn)對音樂劇市場的拓展，從根本上提高音樂劇表演的經(jīng)濟(jì)收益。

結(jié)論：

綜上所述，在中國音樂劇發(fā)展的過程中，通過著力提升中國音樂劇劇本編寫質(zhì)量，能夠?yàn)橐魳穭〉谋硌莸於己玫那疤釛l件。在此基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)變中國音樂劇的創(chuàng)作觀念，增強(qiáng)中國音樂劇表演質(zhì)量，有利于增強(qiáng)中國音樂劇的感染力。此外，拓展中國音樂劇市場，有利于提升中國音樂劇的市場份額。因此，在中國音樂劇發(fā)展的過程中，可以借鑒上述方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛姝亞.西方音樂劇的藝術(shù)魅力及在中國的發(fā)展前景展望[J].藝術(shù)評鑒，2017（23）：165-167.

[2]王昕，鄒敏華.當(dāng)代中國音樂劇的發(fā)展及其研究的階段性特征[J].閩江學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，38（06）：82-88.