摘 要：從唐至今，隨著《白蛇傳》的發(fā)展，“小青”（青蛇所化作的美人）的形象經(jīng)歷了從無(wú)到有、從平面人物向豐滿藝術(shù)形象轉(zhuǎn)變的過(guò)程。明代的《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》、清代的《雷峰塔傳奇》和現(xiàn)代作家田漢改編的劇作《白蛇傳》都是這一過(guò)程中具有代表性的作品?！靶∏唷钡匚坏纳仙c白娘子形象的演化和故事呈現(xiàn)體裁的多樣化有著密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：小青；白蛇傳；角色；傳說(shuō)

作者簡(jiǎn)介：楊玨沁（1997.3-），女，浙江省杭州人，浙江工業(yè)大學(xué)中文專業(yè)本科生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-12-0-01

《白蛇傳》是中國(guó)古代四大愛(ài)情傳說(shuō)之一，在民間流傳的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。盡管大約要到明清時(shí)期這個(gè)故事才最終成為今天我們所熟知的樣子，但若追根溯源，人與蛇女結(jié)合的原型框架其實(shí)早在唐代的傳奇小說(shuō)中就已經(jīng)形成。而小青形象的正式登場(chǎng)則要等到明代的《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》。

《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》中的“青青”（即小青）是個(gè)平面化的功能性人物。她的來(lái)歷由主角白蛇一語(yǔ)帶過(guò)，且形象、性格也極為模糊。她出場(chǎng)時(shí)，只見(jiàn)作者對(duì)其言行舉止簡(jiǎn)單、空泛的描述，而她的神態(tài)情貌、心理活動(dòng)等幾乎一概被忽視。讀者只能模糊地了解到“青青”是個(gè)美貌忠誠(chéng)的丫鬟。這個(gè)人物存在的全部作用只限于為主角白娘子服務(wù)，主要是打下手和略作幫腔，她的身上看不見(jiàn)獨(dú)立的個(gè)性與思想。因此，這個(gè)階段的小青只是故事中的小小配角。

等到了清代玉花堂主人（江蔭香）校訂《雷峰塔傳奇》時(shí)，故事中小青的重要性已經(jīng)大大提高，開始從白娘子的“影子”向飽滿獨(dú)立、有血有肉的生動(dòng)藝術(shù)形象轉(zhuǎn)變。

最直觀的表現(xiàn)是小青的神態(tài)在故事文本中得到了細(xì)膩地刻畫，如“微微含笑”、“含淚勸道”、“暗地含笑不提”等。更重要的是，作者開始有意識(shí)地賦予她信守諾言、直爽伶俐等一系列豐富的性格特征，并通過(guò)各種的情節(jié)與手法對(duì)其形象進(jìn)行多角度的潤(rùn)色。就敘事層面來(lái)看，作者對(duì)小青的來(lái)歷和結(jié)局都做了明確地交代，她與白蛇相遇相知的過(guò)程成為了故事的重要組成部分。她還和故事的核心主人公有了真正意義上的溝通互動(dòng)，并開始獨(dú)立出謀劃策甚至是單獨(dú)活動(dòng)，通過(guò)引領(lǐng)一些支線情節(jié)如夜盜寶器等，來(lái)推動(dòng)故事主線的發(fā)展。雖然這方面的描寫仍有些粗糙，但小青地位的上升趨勢(shì)已經(jīng)十分明顯。

小青在故事中的身份地位也有了提升。作者雖然沒(méi)有直接點(diǎn)明，但卻多處暗示，白、許成婚后，小青成為了許仙的妾。在封建時(shí)代，小姐出嫁，其丫鬟被男主人收房的情況并不少見(jiàn)?！段鲙洝分屑t娘一心撮合鶯鶯與張生，不僅是為了小姐的幸福，也是為了自己日后終身有托。因此這樣的設(shè)定其實(shí)能從側(cè)面反映出小青作為白娘子主要幫手和知心姐妹的關(guān)鍵地位已經(jīng)得到了的認(rèn)可。同時(shí)，在成為了許仙的妾之后，小青與白、許二人的關(guān)系也變得更加密切，擁有了參與他們家事的合理性。此外，如此安排還體現(xiàn)了作者已將把嫁給許仙后的青白二蛇融入了世俗倫理體系之中，將其視為真正的“人”?？梢?jiàn)此時(shí)白蛇故事的主旨已由原本的勸誡警示變?yōu)榱藢?duì)“愛(ài)”的贊美。

等到了現(xiàn)代劇作家田漢改編《白蛇傳》時(shí)，小青已經(jīng)成為了繼白娘子、許仙后的第三號(hào)主角。是她在人群中一眼發(fā)現(xiàn)了“俊秀人品”的許仙，也是她作為“拯救者”，最終打破了雷峰塔，幫助白、許團(tuán)圓。沒(méi)有小青，白娘子獨(dú)木難支，整個(gè)故事也將大大失色。

這個(gè)劇本中，小青擁有了自己的獨(dú)立思想與價(jià)值取向。作者仔細(xì)刻畫了她重情重義、忠心耿耿、剛烈直率的性格。與白娘子的最終的妥協(xié)忍讓不同，她面對(duì)壓力與強(qiáng)權(quán)始終毫無(wú)畏懼、勇于抗?fàn)帯Ｕ麄€(gè)故事中，除了小青，還沒(méi)其他任何一個(gè)角色能完美地承擔(dān)起“怒斥”法海與“控訴”許仙的任務(wù)，其角色的重要性與獨(dú)立性不言而喻。

在田漢的筆下，關(guān)于小青成為許仙妾的相關(guān)暗示被刪去了。這一改動(dòng)一方面符合了女性獨(dú)立、一夫一妻制的現(xiàn)代價(jià)值觀，另一方面也因?yàn)楫?dāng)小青和白娘子之間的情意被著重刻畫后，小青已經(jīng)不需要“妾”這個(gè)身份來(lái)獲得介入白、許二人家事的資格了?，F(xiàn)代觀眾完全能夠理解并且欣賞小青對(duì)白娘子的仗義與忠誠(chéng)。

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)在白蛇傳故事的演變過(guò)程中，小青角色的戲份不斷增加，人物形象不斷豐滿。那么，這到底是為什么呢？

首先，在故事流傳、演變的過(guò)程中，白娘子的妖性逐漸減弱、人性不斷增強(qiáng)。因而她在嫁給保守老實(shí)的許仙之后，也越來(lái)越多地表現(xiàn)出了傳統(tǒng)女性持家從夫的“美德”。再加上婚后有丈夫、懷孕（孩子）的制約，她一人與法海抗?fàn)幰咽橇Σ粡男?。于是小青為她分?dān)了一部分斗爭(zhēng)任務(wù)。她對(duì)法海的堅(jiān)決抵抗和對(duì)許仙的陳情控訴也逐漸成了整個(gè)故事的重要組成部分。此外，為了塑造出一個(gè)立體的白娘子形象，僅敘述她的愛(ài)情是不夠的，于是創(chuàng)作者們便不斷豐滿白娘子與小青的友誼，小青這一角色的重要性也就隨之不斷上升。就如在田漢改編的《白蛇傳》中，白娘子與小青相互扶持的姐妹情意得到了著重刻畫，小青的戲份顯著增加。

其次，小青代表了一種與白娘子完全不同的女性形象。后者是溫柔端莊、持家護(hù)夫的婦人，而前者則更像活潑大膽的少女——較少受到家庭、倫理的牽絆，更加自由。面對(duì)法海的強(qiáng)權(quán)與許仙的軟弱，她毫不動(dòng)搖、堅(jiān)決抗?fàn)?。隨著觀眾自我意識(shí)的覺(jué)醒，小青越來(lái)越受歡迎。比起白娘子，她更加符合現(xiàn)代價(jià)值觀念。

此外，故事呈現(xiàn)形式由文本向戲劇、電影等題材的轉(zhuǎn)變要求人物形象必須變得更加鮮明立體，能在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的眼球。因而這一轉(zhuǎn)變過(guò)程中也有利于小青的形象也變得更加豐滿。增加小青的戲份，能夠使故事的戲劇沖突更加豐富多元（武斗、控訴等），小高潮迭起，滿足觀眾的多樣化的欣賞訴求。