李秋萍

【摘要】 我國各廣播電臺制作節(jié)目的類型主要分兩大類，直播節(jié)目和錄播節(jié)目，其中直播節(jié)目除了在臺內(nèi)直播間的延時直播外，還包含一部分外出活動的轉(zhuǎn)播，利用延時器，同步傳輸?shù)礁靼l(fā)射設(shè)備中。本文僅從節(jié)目錄制、制作角度來談特殊聲音錄制方式，而不考慮傳輸系統(tǒng)產(chǎn)生的地域、空間、環(huán)境、制式等影響，僅從錄音方式中，探討某些優(yōu)質(zhì)的錄音模式在廣播節(jié)目中的應(yīng)用，探討在某些制作場景及節(jié)目中，使用特殊錄制技術(shù)的可能性。

【關(guān)鍵詞】特殊錄音方式 話筒指向性 人工頭錄音直播轉(zhuǎn)播

一.引言

目前，我國主流廣播節(jié)目的放音制式為立體聲信號，而廣播節(jié)目使用立體信號傳輸也有幾十年的歷史。從節(jié)目制作流程看，單聲道、立體聲錄音節(jié)目從制作到重放過程，包括了傳聲器從拾音到放大，記錄下來的聲音信號會記錄在媒質(zhì)上，經(jīng)由不同的傳輸方式發(fā)送到主控部門的矩陣中，按照一定的節(jié)目播出時段和次序經(jīng)由編碼器加密發(fā)送到發(fā)射臺，再由衛(wèi)星及有線傳輸?shù)确绞剑獯a調(diào)制，收錄到聽眾收音機或數(shù)字音頻設(shè)備中，進行重放的過程。我國各廣播電臺制作節(jié)目的類型主要分兩大類，直播節(jié)目和錄播節(jié)目，其中直播節(jié)目除了在臺內(nèi)直播間的延時直播外，還包含一部分外出活動的轉(zhuǎn)播，利用延時器，同步傳輸?shù)礁靼l(fā)射設(shè)備中。本文僅從節(jié)目錄制、制作角度來談特殊聲音錄制方式，而不考慮傳輸系統(tǒng)產(chǎn)生的地域、空間、環(huán)境、制式等影響，僅從錄音方式中，探討某些優(yōu)質(zhì)的錄音模式在廣播節(jié)目中的應(yīng)用，探討在某些制作場景及節(jié)目中，使用特殊錄制技術(shù)的可能性。

二.直播節(jié)目中特殊錄制方式的使用

常用的直播節(jié)目錄制方式，最主要的是靠主持人頭戴的耳麥或?qū)I(yè)的電容話筒來拾取。聲音信號主要組成為語言信號，錄制地點有時在直播間，有時也會在某些特定的會議場所或是展會現(xiàn)場。除了主持人的語言信號外，通常根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容需求，還會有某些線路輸入信號（LINE IN），比如筆記本制作好的音樂及采訪片段、片花、同傳信號、記者連線、現(xiàn)場擴音臺給出的國際聲、臺內(nèi)直播間與直播現(xiàn)場的互動解說等；也會有某些話筒輸入信號（MIC IN），比如我們?yōu)榱舜_保安全播出自行拾取的環(huán)境聲、會議國際聲、觀眾效果聲等。受線路傳輸路徑的影響，我們在某些大型會議現(xiàn)場能做的錄音位置的調(diào)整有限，除了空間上盡可能的靠近音源主題位置外，我們也要考慮節(jié)目效果。常用的方式是使用一只強指向話筒，將拾取到的信號輸入到背包調(diào)音臺后，再將信號串入臺子中。這種方式的優(yōu)點是假設(shè)速度快，由于拾取范圍的角度小，所以只要正對音源位置，即便有一定的距離，仍然可以清楚的拾取到該聲音。

此時，我們需要注意的是，這種方法存在一定的弊端。首先，在某些會議現(xiàn)場，比如南寧東盟博覽會的直播中，我們的播音臺的位置會被安排在會場的正后方，受到距離的干擾，如需靠近音源，需要鋪設(shè)非常長的線纜，從信號傳輸角度看，線纜的攜帶、架設(shè)都十分不便。其次，我們用強指向話筒拾取到的信號，本身是一個單聲道信號，由于受到環(huán)境、空間的影響，存在一定的混響聲，直達(dá)聲與混響聲的比例比較低，語言清晰度不夠。所以在節(jié)目由前方傳輸?shù)胶蠓降倪^程中，會造成噪聲過大，或者語言清晰度不夠的情況出現(xiàn)。

如果使用特殊的錄制方式，比如將信號的傳輸改為無線傳輸或者微波傳輸，可以解決掉線纜過長的問題。比如SHURE的無線接收機和傳輸設(shè)備，可以在同一廳堂效果中，輕松解決線路干擾問題。此外為了解決單聲道聲音單獨混入直播信號中，我們需要清楚的劃分，這個備用話筒拾取到的聲音是做為哪些聲音的補充功能而存在的。如果我們要拾取演講者的聲音，可以選擇小型電容話筒，在演講臺的周圍或者記者席的第一排放置一個心型電容話筒。通常演講者做主旨演講時現(xiàn)場比較安靜，那么語言信號的拾取，利用一支備份話筒足矣。除此之外，從PA現(xiàn)場擴聲調(diào)音臺出來的信號也是非常清晰的，這也是我們主流直播活動中應(yīng)用的信號，但是擴聲調(diào)音臺由于線路的通路數(shù)量有限，有時從AUX輔助、編組及母線輸出的線路不足以分配給多個媒體，一般會在現(xiàn)場假設(shè)一個音頻分配器，這個信號的傳輸一般我們認(rèn)為是可靠的、可以信賴的。但是由于使用人員過多，某些小型轉(zhuǎn)播場地設(shè)備不完善，這個音頻分配器可能和擴音調(diào)音臺不在一個空間位置，出現(xiàn)人為誤操作的幾率比較大。比如在某新聞新聞發(fā)布會現(xiàn)場，通路1是發(fā)送給我方做備播使用的國際聲信號，但是通路2上可能會連接某一媒體記者的采訪機，這樣的人為誤操作，如果誤插拔在實際直播活動進行中發(fā)生，由于直播臺位置離音頻分配器有一定距離，除非有一名技術(shù)人員在旁邊值守，否則一定出現(xiàn)，恢復(fù)時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于六秒，按照總局現(xiàn)有的安全管理規(guī)定第62號令，直播壓力全部傳導(dǎo)到后方應(yīng)急人員處，便會造成極為嚴(yán)重的安全隱患，所以自行假設(shè)備用話筒輸入信號是十分有必要的。

此外，關(guān)于現(xiàn)場聲的拾取，我們現(xiàn)在除卻考慮現(xiàn)場人為因素對安全播出內(nèi)容的影響，應(yīng)該盡可能的把這部分聲音進行補充。比如音樂會及講話現(xiàn)場。但是當(dāng)我們把拾取進來的信號加到節(jié)目制作中時，會發(fā)現(xiàn)這部分聲音中有很多不需要的噪聲，比如音樂會中的咳嗽聲，在秋季及冬季極為明顯，我們不可能將每一個咳嗽聲全部去掉，這也是現(xiàn)場不可避免的。但是在春季、夏季等商業(yè)會議的直播中，腳步聲和椅子挪動的聲音也是會被敏感的電容話筒捕捉進來。所以我建議，在錄制環(huán)境聲的時候，第一，可以使用立體聲制式完成制作。第二，可以適當(dāng)調(diào)整話筒的拾音角度，讓其不要過分集中在某一區(qū)域，或者不必將直達(dá)聲拾取的過于精準(zhǔn)，我們可以觀察環(huán)境中比較安靜的區(qū)域，或者是空間中的上半部分。第三，要注意話筒指向與擴聲音箱之間的角度關(guān)系，不要過多拾取音箱帶來的反射聲，有些由于場地的大小，擴聲音箱中的信號可能與線路信號產(chǎn)生一個延時，都需要特殊注意。

三.錄播節(jié)目中特殊錄制方式的使用

錄播節(jié)目相對于直播節(jié)目的錄制，會有很多可發(fā)揮的空間，制作也更為精良。但是需要注意的是，錄播節(jié)目直播化，是近些年來廣播行業(yè)常用的手段，也就是錄播節(jié)目并不有是一個完整的節(jié)目時段，可能作為直播節(jié)目中的某一部分進行片段化的使用，并且在節(jié)目制作周期上也有時效的要求。我們下面按照錄播節(jié)目片段的錄制內(nèi)容，分為幾個方面，進行分析。

（1）音樂類節(jié)目的錄制

常規(guī)的音樂類節(jié)目的錄制可以包括對現(xiàn)場音樂會的記錄，小型室內(nèi)樂或者獨奏、獨唱表演的記錄。常用的錄音方式有M/S、AB制式。某些Decca Tree錄制方式也有很多錄音師喜歡用，但是對場地要求比較高。比如錄制大型樂隊的現(xiàn)場演出中，像國家大劇院、星海音樂廳這樣的廳堂，本身在舞臺上方就已經(jīng)架設(shè)好了Decca Tree的話筒支架，我們只需要從擴聲調(diào)音臺或者是舞臺臺口的光纖交換機、矩陣中便可以拾取到信號。下面我們探討兩種可能使用的特殊錄音方式。

首先介紹的是基于人雙耳HTHF函數(shù)建立的人工頭錄音方式（如圖）。人耳在聽音過程中，人的耳廓、耳道、人的頭蓋骨、肩部等對聲波的折射、繞射和衍射，都會對聲音造成一定影響。在聲學(xué)上，用HRTF，即“頭部相關(guān)傳輸函數(shù)”來描述這種影響。正是由于HRTF的影響，人的大腦能根據(jù)經(jīng)驗判斷出聲音發(fā)出的方位和距離。人即使蒙上眼睛也能判斷聲音發(fā)出的方向和距離，這就是大腦根據(jù)HRTF影響的經(jīng)驗做出的判斷。通過耳機欣賞音樂時，聲音是被耳機的驅(qū)動單元直接“灌”進雙耳的，也就是說，人的耳廓、頭蓋骨和肩部等對聲音造成的影響沒有了，HRTF不存在了。用此類錄制方法嘗試的時候要注意兩個問題。從聲場還原的角度看，基于HRTF函數(shù)制作的人工頭錄音方式，更適用于耳機還原?，F(xiàn)在廣播節(jié)目最大的受眾是車載廣播聽眾和網(wǎng)絡(luò)音頻收聽的觀眾，收聽傳統(tǒng)廣播的聽眾絕大部分是使用音箱收聽的，所以，我們要對人工頭錄音方式錄制回來的音樂節(jié)目信號進行修正及變換，使其能夠更好的使用于傳統(tǒng)廣播聽眾。但是在融合媒體高速發(fā)展的今天，我們發(fā)現(xiàn)聽眾中有一大部分受眾回流到到了數(shù)字廣播節(jié)目中，比如在某些網(wǎng)絡(luò)音頻電臺，以及APP應(yīng)用中，存在大量廣播新用戶。他們普遍年輕化，而且使用智能通訊設(shè)備比較嫻熟，通過對這部分用戶畫像進行分析，我們認(rèn)為現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)平臺上的節(jié)目，尤其是音樂節(jié)目普遍音質(zhì)較差，如果可以將優(yōu)質(zhì)、高質(zhì)量的音頻錄制節(jié)目放在平臺上，不僅可以吸引更多的用戶，而且還可以挖掘到大量有潛在網(wǎng)絡(luò)付費收聽習(xí)慣的用戶，有利于融合媒體的發(fā)展，未嘗不是可以挖掘的新領(lǐng)域。

該錄制方法的確定是使用的錄制設(shè)備及技術(shù)比較難，有時需要放在指揮的上方，或者是觀眾席的黃金位置，這并不是容易獲得的。此外，制作過程可能產(chǎn)生昂貴的費用，需要專業(yè)人員進行信號轉(zhuǎn)換，同等音質(zhì)即可達(dá)到CD出版品質(zhì)，甚者更高，可以嘗試與專門的音像發(fā)行部門合作錄制出品，并擁有一定的錄制及廣播播出版權(quán)。

其次，是使用吊線法錄制音樂或者話劇時，話筒的位置可以利用輔助繩類工具。廣播節(jié)目錄制優(yōu)于視頻節(jié)目錄制的地方是：在制作上有得天獨厚的優(yōu)勢得到最好的效果，而不用畫面的效果。但是某些與電視臺同時制作的節(jié)目中，就正好相反。我們除了要考慮適當(dāng)考慮到觀眾的感受外，話筒的假設(shè)盡量隱蔽，并且可以從主舞臺的上方高一些的位置來考慮。

（2）廣播劇節(jié)目的錄制

通常廣播劇節(jié)目都是在專業(yè)的錄音棚中錄制完成的，節(jié)目的制作內(nèi)容包括對白的錄制、擬音、配樂等。在錄音棚里制作的傳統(tǒng)廣播劇節(jié)目的錄制有幾下幾個優(yōu)點：

首先，在棚內(nèi)錄制的廣播劇制作精良，可以從聲學(xué)空間及話筒擺設(shè)位置上輕易找到最佳拾音點，錄音師可調(diào)整的空間很多。

其次，棚內(nèi)拾取到的對白聲音拾取效果好，不受空間，演員位置移動等影響，不必考慮觀賞畫面。

第三，在演員臺詞表達(dá)上，可以多次反復(fù)修改，直到找到演員狀態(tài)最佳的時刻，并可以在后期制作中，挑選最合適的音軌。

傳統(tǒng)節(jié)目錄制流程不做過多贅述，現(xiàn)在我們來探討一下，有沒有可能講廣播劇的錄制與話劇、音樂劇現(xiàn)場演出結(jié)合起來有，在現(xiàn)場直接制作完成。那么傳統(tǒng)方式與創(chuàng)新的方式之間相比，具有以下幾個缺點：

第一，傳統(tǒng)廣播劇制作時間過長，從小說到劇本的改編時間漫長，分的集數(shù)較多，對于網(wǎng)絡(luò)音頻用戶中一部分利用碎片化時間收聽節(jié)目的用戶，粘性不大。

第二，錄制現(xiàn)場感缺失，畢竟只是用聲音做演繹，不可能完全帶入有肢體動作語言的表演中。某些環(huán)境音效和動作效果聲是被漏掉的。

第三，演員的感覺不夠連續(xù)，我們往往會根據(jù)演員的配置，選取某些章節(jié)集中錄制，不是按照劇情發(fā)展的時間順序錄制，演員的表演上缺乏連續(xù)性。

第四，由于融合媒體和新媒體的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)及顯示上的熱點IP節(jié)目內(nèi)容出現(xiàn)時，不可能給廣播節(jié)目制作人員足夠的時間進行創(chuàng)作及改編。

所以，在電臺節(jié)目中嘗試應(yīng)用話劇與廣播劇結(jié)合的方式，快速完成節(jié)目錄制。這樣一方面解決了版權(quán)改編等問題，又可以在熱點搜索存在期間，在時效上盡力傳遞給受眾完整的內(nèi)容，并配合劇本宣傳，將2個小時的節(jié)目制作成1小時-1.5小時的精致版，發(fā)布出去。經(jīng)測算，這個時長和通常廣播節(jié)目設(shè)置的節(jié)目板塊時長相對應(yīng)。我們在新華社版的《驢得水》話劇演出中，進行了嘗試性的錄制實驗。因為沒有電視臺和視頻媒體的介入，我們大量的嘗試了界面話筒及有某些特殊指向性的話筒。

整個舞臺劇分成兩個區(qū)域，主舞臺區(qū)及樂池區(qū)域，樂池區(qū)域的高度與主舞臺持平。主舞臺上方借用的燈架的位置共假設(shè)了兩排話筒，每排三個。我們的實驗運用到了強指向話筒和闊心型話筒。如果全部使用常見的強制性話筒，也就是槍式話筒，由于演員的運動，我們拾取到的聲音會有明顯的音量變化，當(dāng)演員正好站在話筒下方30度角以內(nèi)，聲音拾取效果非常好。但是由于演員不會站立在同一個位置把臺詞說完，所以我們在實驗中，通過跟導(dǎo)演的協(xié)商，結(jié)合到演員的舞臺調(diào)度走位，將強指向話筒換為闊心型話筒，效果非常好，大家普遍認(rèn)為這個改變是非常有意義的。

在樂池區(qū)，由于界面話筒必須要貼在地板上，我們選用了797公司的一款話筒，并固定在了舞臺最靠近觀眾席的位置，選取正中間點進行固定。這個位置的話筒，主要拾取某些情景中的人物對話，演員數(shù)量不多，走位也動作不大，所以很適合。但需要注意的是，它的位置剛好與返送音箱的位置在同一水平線上，當(dāng)某些有配樂場景的片段出現(xiàn)，為了考慮擴聲的需求，避免聲反饋，要把它這一軌的電平放的相對小一點。

（3）對于某些體育節(jié)目錄制

在現(xiàn)在的廣播節(jié)目中做整場賽事轉(zhuǎn)播機會相對比較小，而且由于體育節(jié)目時效性很強，一旦知道比賽結(jié)果，很少人會去聽回放，所以，我們一般是把賽場的聲音作為背景聲，主要聲音來源為主持人的解說詞。主持人一般會在賽場上有獨立的轉(zhuǎn)播房間，或者在觀眾席中比較好的位置，會劃分專門的評論轉(zhuǎn)播席位。某些大型賽事是可以提供專業(yè)的公共信號，在這類賽事中，國際聲信號都制作的很好，可以直接引用。但是在某些小規(guī)模的比賽中，或者轉(zhuǎn)播席位較少的比賽中，我們需要自己帶現(xiàn)場拾音話筒，比如用一堆立體聲話筒指向賽場中心。由于運動員在場上會一直跑動，所以我們可以嘗試借鑒特殊的拾音設(shè)備，比如圖2. 在直播中，在版權(quán)方允許的情況下，可以由一名專業(yè)的技術(shù)人員專門負(fù)責(zé)操作這種設(shè)備。我們需要注意是，在體育節(jié)目制作中，無論廣播節(jié)目做得多精良，缺乏視覺沖擊力的部分只能依靠夸張的音效來表達(dá)，比如進球聲、哨聲及歡呼聲，這樣才能更多的激發(fā)起聽眾的想象力及畫面感，這種聲音重塑非常難，隨著多媒體手段的增加，體育節(jié)目留住的只是某些小眾聽眾。那么賽后的比賽結(jié)束和賽事分析則會成為收聽熱點，我們在制作體育類節(jié)目時，要注意收集這些特殊時刻點的聲音，做好記錄，以便在今后的總結(jié)回放類節(jié)目及歷史回顧節(jié)目中，找到自己錄制保留的原始素材聲音。保留好國際聲的好處是再次使用時，不會因為找到珍貴的聲音素材而因為其中夾雜著解說，而沒辦法二次使用，所以在節(jié)目傳回時，建議保留兩個版本。

四.總結(jié)

本文在直播、錄播兩大類節(jié)目中可能應(yīng)用到的錄音場景，按照直播間、會場、音樂廳以及室外體育場所等空間位置，探討了不同類型的節(jié)目中，可能應(yīng)用到的特殊錄音方法。也在探索融合媒體時代，特殊錄音方法可能帶來的優(yōu)缺點。在從行業(yè)發(fā)展的角度及優(yōu)質(zhì)節(jié)目的制作方面，淺談可以嘗試的幾個內(nèi)容，對行業(yè)從業(yè)人員有著一定的指導(dǎo)意義。B&P;